“新語境”中的2024年國(guó)產(chǎn)劇集創(chuàng)作趨勢(shì)

在降本增效與短劇崛起的背景下，2024年的國(guó)產(chǎn)劇集市場(chǎng)行業(yè)面臨創(chuàng)新與壓力并行、觀眾視聽需求發(fā)生劇變的挑戰(zhàn)，既是謀求革新、大作頻出的一年，也是創(chuàng)作語境和創(chuàng)作特征發(fā)生鮮明變化的一年。

“新語境”的背景：降本增效，改革深化

第一，劇集市場(chǎng)“降本增效”走入第三年，出現(xiàn)以下新現(xiàn)象：一方面，從宏觀來看，電視劇備案數(shù)與發(fā)行數(shù)一升一降，結(jié)構(gòu)性改革進(jìn)一步深化，并在2024年體現(xiàn)為劇集總量減少、頭部增多；同時(shí)，劇集播出總量和累計(jì)正片播放量同比下降，但部均播放量實(shí)現(xiàn)同比增長(zhǎng)，精品化競(jìng)爭(zhēng)日益激烈成為不爭(zhēng)的事實(shí)；另一方面，制作和播出端均面臨觀眾分流和熱度減弱的壓力，綜合各視頻平臺(tái)的頭部劇集綜合熱度TOP 20，熱度均值同比2023年下降7.35%，口碑均值下降2.45%。雖然各大平臺(tái)在精品矩陣上排兵布陣，各大劇場(chǎng)涌現(xiàn)出一系列佳作，但劇集的熱度整體趨冷，創(chuàng)收能力承壓，調(diào)控仍在繼續(xù)。

第二，長(zhǎng)視頻平臺(tái)尚處于存量競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代，市場(chǎng)格局仍有變數(shù)。承接上一點(diǎn)，長(zhǎng)劇集的觀眾流失、熱度下降與短劇迅猛崛起存在正相關(guān)關(guān)系，尤其是近兩年微短劇異軍突起，雖然尚未對(duì)長(zhǎng)劇集造成顛覆性沖擊，但其“短平快爽”的敘事特點(diǎn)、市場(chǎng)規(guī)模和商業(yè)模式，加上大數(shù)據(jù)和算法投送導(dǎo)致的“下沉”審美等現(xiàn)象，勢(shì)必會(huì)對(duì)其創(chuàng)作產(chǎn)生重要影響。對(duì)各大視頻平臺(tái)來說，它們不僅需要面對(duì)布局調(diào)整、延長(zhǎng)產(chǎn)業(yè)鏈、技術(shù)迭代等內(nèi)部問題，還需要將更多的視野看向微短劇、短視頻、直播等爭(zhēng)奪市場(chǎng)份額和用戶時(shí)間的產(chǎn)品。

第三，臺(tái)網(wǎng)融合趨勢(shì)明顯。“網(wǎng)劇上星”“多星聯(lián)播”讓更多好作品進(jìn)入好時(shí)段、好平臺(tái)。2024年，網(wǎng)絡(luò)劇首次登陸央視一套黃金檔，央視八套黃金檔播出多部網(wǎng)絡(luò)劇，多部網(wǎng)絡(luò)劇首輪播出進(jìn)入衛(wèi)視黃金檔，部分網(wǎng)絡(luò)劇、微短劇的多輪播出進(jìn)入央衛(wèi)視。在《我的阿勒泰》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《與鳳行》《一念關(guān)山》《長(zhǎng)相思第二季》等劇集收獲較高關(guān)注之外，《風(fēng)月變》《一夢(mèng)枕星河》《南轅北轍的我們》《金豬玉葉》等30余部微短劇也進(jìn)入衛(wèi)視頻道。

宏觀趨勢(shì)之外，也可從制作廠牌的“樣本案例”角度，探索2024年國(guó)產(chǎn)劇集市場(chǎng)的新語境。

在“大片”片單中，新麗傳媒上半年接連推出《慶余年2》《與鳳行》《玫瑰的故事》三部爆款劇，三部劇集皆進(jìn)入云合《2024H1劇集市場(chǎng)洞察報(bào)告》有效播放量TOP 10，《慶余年2》更登頂?shù)滤膭〖皻庵笖?shù)年榜；歡娛影視憑借暑期檔的《墨雨云間》實(shí)現(xiàn)優(yōu)酷熱度值最快破萬劇集；華策影視以量取勝，《我們的翻譯官》《承歡記》《七夜雪》《錦繡安寧》《你比星光美麗》《請(qǐng)和這樣的我戀愛吧》《我是刑警》涵蓋都市、古偶、刑偵等題材。《我是刑警》成為年底爆款，在貓眼、云合、燈塔等各大數(shù)據(jù)榜單領(lǐng)跑；正午陽光從開年的《大江大河3》到《凡人歌》《小巷人家》，收視、口碑漸入佳境，《小巷人家》躋身酷云和歡網(wǎng)認(rèn)證的2024年衛(wèi)視收視年冠；百納千成迎來豐收季，《南來北往》《祈今朝》《雪迷宮》《小夫妻》《上有老下有小》《春風(fēng)化雨》等在熱度、招商方面皆有不俗成績(jī)。

這份“新語境”也體現(xiàn)在更多劇集個(gè)案中。歆光以主旋律劇集《山花爛漫時(shí)》一舉拿下2024年國(guó)產(chǎn)電視劇豆瓣最高分；啟蒙影業(yè)的《追風(fēng)者》和《微暗之火》對(duì)劇集類型創(chuàng)新進(jìn)行了有益探索；伴山文化和鳴澗影業(yè)分別憑借《新生》和《獵冰》成為小成本網(wǎng)劇博得S級(jí)熱度的代表；長(zhǎng)信傳媒的《唐朝詭事錄之西行》延續(xù)精良制作與懸疑風(fēng)格，豆瓣評(píng)分已上漲至8.6分；靈河文化的《天行健》口碑破圈，豆瓣評(píng)分達(dá)8.7分；檸萌影視《你也有今天》《半熟男女》雖然收視平平，但《獵罪圖鑒2》于年底熱播，有望打響翻身仗；完美影視題材多樣，覆蓋現(xiàn)偶、古偶、都市情感、法治涉案等，其中《小日子》《春花焰》引起了不俗的話題討論；恒心引力《永夜星河》在社交媒體上的聲量頗具規(guī)模；晟喜華視《花間令》以中小體量的原創(chuàng)劇本，迸發(fā)出S級(jí)古偶的傳播能量；耀客傳媒的《金庸武俠世界》雖反響不佳，Q4的《九重紫》卻遠(yuǎn)超預(yù)期，也引發(fā)了“短劇導(dǎo)演‘上桌’”等話題。

此外，2024年劇集的排播模式也頗具亮點(diǎn)，“劇場(chǎng)模式”更為豐富、競(jìng)爭(zhēng)加劇，“檔期效應(yīng)”愈發(fā)明顯、好劇不斷，如春節(jié)檔涌現(xiàn)出《繁花》《南來北往》《煙火人家》《在暴雪時(shí)分》等熱播劇，暑檔期則由《墨雨云間》《玫瑰的故事》《邊水往事》《長(zhǎng)相思第二季》等劇集帶來了不小的討論度。

“新語境”的主戰(zhàn)場(chǎng)：現(xiàn)實(shí)題材多元深耕，引發(fā)“隔代追劇”

近年來，現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇在市場(chǎng)上備受歡迎，引發(fā)“隔代追劇”等多種利好現(xiàn)象。從活躍度看，現(xiàn)實(shí)題材越來越受到直播平臺(tái)的重視：2023年，全國(guó)生產(chǎn)完成并獲得《國(guó)產(chǎn)電視劇發(fā)行許可證》的電視劇中，現(xiàn)實(shí)題材作品占比達(dá)到79.49%。2024年1—10月，全國(guó)電視劇拍攝制作備案公示的劇目中，當(dāng)代題材364部10480集，分別占比66.67%和60.97%。2024年1—7月，上星頻道晚間黃金檔播出首輪劇42部，現(xiàn)實(shí)題材劇集29部，占比約70%。

2024年央視劇集在豆瓣的評(píng)分前三分別是《山花爛漫時(shí)》《我的阿勒泰》《日光之城》，均為現(xiàn)實(shí)題材作品。若將視野投向更廣闊的維度，2024年的現(xiàn)實(shí)主義劇集在“價(jià)值傳達(dá)、藝術(shù)表達(dá)、情感觸達(dá)、用戶到達(dá)”的基礎(chǔ)上，彰顯出“持續(xù)迭代”的特征：一批劇集不僅有立意高度、歷史厚度、思考深度、人間溫度，也在銳度、氣度、角度等方面表現(xiàn)出強(qiáng)勁創(chuàng)作力和創(chuàng)新力。

這一年，現(xiàn)實(shí)主義題材的立意更高、思考更深、影響更廣，戲劇故事成為時(shí)代議題的一面明鏡。《城中之城》聚焦金融反腐，透視“圍城”中的人性光輝和自我救贖；《日光之城》打造出首部西藏都市生活劇，共話高原理想之光；《海天雄鷹》講述中國(guó)艦載機(jī)機(jī)群少為人知的故事；《人民警察》則以全景、群像、全流程的創(chuàng)作手法，聚焦近年來全面深化警務(wù)改革的進(jìn)程，平均收視破1.7。

這一年，主旋律劇集表達(dá)更豐富、細(xì)膩，類型融合、題材創(chuàng)新，打開了創(chuàng)作的新面向。《問蒼茫》《上甘嶺》《走向大西南》在正劇的嚴(yán)肅書寫中融合歷史與當(dāng)下，青春態(tài)和表達(dá)讓先輩的故事“燃”起來；《追風(fēng)者》《山花爛漫時(shí)》拓寬了類型創(chuàng)新的邊界，“諜戰(zhàn)+金融”“崇高+有趣”的“強(qiáng)強(qiáng)設(shè)定”讓觀眾直呼上頭；《我是刑警》回歸現(xiàn)實(shí)主義敘事手法與類紀(jì)實(shí)拍攝風(fēng)格，以改編真實(shí)案件串聯(lián)起基層刑偵的發(fā)展歷程，也成為愛奇藝首部熱度破萬的刑偵大劇。

這一年，年代劇在強(qiáng)調(diào)質(zhì)感的同時(shí)，更注重以戲劇力量、影像之美觀照社會(huì)情緒。《大江大河之歲月如歌》通過講述國(guó)營(yíng)、民營(yíng)、集體和合資企業(yè)如何在浪潮中曲折前行，呈現(xiàn)出中國(guó)深刻變革和巨大進(jìn)步背后的經(jīng)驗(yàn)與思考；《南來北往》以橫跨中國(guó)南北、穿梭40年光陰的多層次、長(zhǎng)跨度的立體影像世界，展現(xiàn)一對(duì)火車乘警的師徒情深；同樣引發(fā)記憶共鳴的還有《小巷人家》，20世紀(jì)80年代的溫暖光暈照亮了鄰里的美好，也照進(jìn)了當(dāng)代都市人群一片柔軟的心靈棲息地。

這一年，生活劇在品質(zhì)、情感、話題等維度均有拓展，《煙火人家》《謝謝你溫暖我》《小夫妻》《好團(tuán)圓》等一系列家庭故事、人間冷暖為2024年留下了溫情而銳利的印記，它們從瑣碎的日常中提煉另一種生活的面相，讓觀眾從更廣闊的世界和他人的故事中汲取心靈的養(yǎng)分，也是另一種余味悠長(zhǎng)、浸潤(rùn)心脾。

“新語境”的敘事創(chuàng)新：表達(dá)持續(xù)迭代，拓寬多元新賽道

2024年，不少亮眼的劇集作品提供了創(chuàng)新表達(dá)的典型案例。開年的《繁花》成為幾乎不可復(fù)制的孤本；《山花爛漫時(shí)》對(duì)英模題材的再書寫、再傳播；《我的阿勒泰》《大海道》《日光之城》呈現(xiàn)邊疆人文新畫卷；《度華年》將“重啟”的敘事玩法融入對(duì)親密關(guān)系的討論；《新生》融合本格派和社會(huì)派，創(chuàng)新懸疑推理賽道的敘事表達(dá)；《唐朝詭事錄之西行》以八大奇案的篇幅，踏實(shí)講好古裝推理；《少年白馬醉春風(fēng)》作為“少年幻”官宣后的首部劇集，打響了2024年真人漫改第一槍。

在一眾“創(chuàng)新”的譜系中，《山花爛漫時(shí)》頗具代表性。這部根據(jù)“七一勛章”獲得者張桂梅真實(shí)事跡改編的電視劇在央視一套黃金檔首播收官，收視率破2，豆瓣評(píng)分9.4分，B站、抖音等視頻網(wǎng)站更是出現(xiàn)不少“二創(chuàng)”，網(wǎng)友直呼沒想到2024年最好笑的劇集橋段，竟會(huì)出現(xiàn)在一部以國(guó)家楷模為主角的電視劇中。

這恰恰反映出國(guó)產(chǎn)劇集在內(nèi)容迭代上的升級(jí)之處：好作品不僅要考慮其主題立意、題材價(jià)值，更需要值得反復(fù)體味的人物形象和情感濃度，唯有讓故事留在觀眾的“情感連廊”中，才能連接起虛構(gòu)和真實(shí)，讓故事的魅力轉(zhuǎn)化為人生的力量。《山花爛漫時(shí)》之所以能引發(fā)大眾普遍的認(rèn)同感，首先便是把人當(dāng)“人”來塑造，讓樂觀、堅(jiān)毅、勇敢、幽默成為人物形象的基底，在編導(dǎo)的還原加工中，張桂梅老師不再只是一個(gè)教育界的符號(hào)，更是一位極富個(gè)性，有血有肉，愛憎分明，在身邊時(shí)不時(shí)要叮囑你幾句的人民教師。

《山花爛漫時(shí)》帶來的另一重意味是思考，甚至是反思。《山花爛漫時(shí)》用人人都知曉的教育話題，展開了一段少為人知的教育討論。一個(gè)有意味的細(xì)節(jié)是，劇集的名字摘去了“待到山花爛漫時(shí)”的前兩字，也許是因?yàn)楫?dāng)你走入真實(shí)的華坪女高和千萬個(gè)這樣的環(huán)境中，只會(huì)真實(shí)地體會(huì)到“時(shí)不我待”。在劇集的開篇，一個(gè)女孩早早輟學(xué)嫁人，已懷上了第四個(gè)孩子，只能默默在慣常中日復(fù)一日，只因婆婆還希望她再生個(gè)男娃。而這，并非某一個(gè)女孩的困境，而是大山里眾多女孩的常態(tài)。

人們總說，教育是改變命運(yùn)的階梯，但如何搭建這個(gè)階梯？誰來搭建這個(gè)階梯？正如編劇袁子彈所言：“比起張老師的犧牲和不容易，我更想去寫她的強(qiáng)大、勇敢，她的革命樂觀主義，因?yàn)榭嚯y并不珍貴，珍貴的是苦難里的拼搏與堅(jiān)守”，這樣一位見慣了苦難、奔走于大山，又要帶孩子抗?fàn)幟\(yùn)的老師，不可能是不樂觀、不熱愛、不理想主義的人，而這遙遠(yuǎn)的故事透過近在眼前的屏幕，于無聲處，讓人熱淚盈眶。

“新語境”的創(chuàng)作利器：IP改編，文學(xué)在場(chǎng)

自2015年被業(yè)內(nèi)定義為“IP元年”至今，IP劇歷經(jīng)輝煌與低谷，目前在閱文、晉江等IP源頭和視頻平臺(tái)的協(xié)力推動(dòng)下，即將走進(jìn)第十個(gè)年頭的IP劇，成為國(guó)產(chǎn)劇集品類最為豐富且具有商業(yè)價(jià)值的重要組成部分。

但2024年的情況略有不同。近十年來，“IP改編+流量明星”常被視為撬開市場(chǎng)的金鑰匙，更逐漸成為籠罩行業(yè)的某種“定律”，搶IP熱、粉絲營(yíng)銷、摳像表演等亂象，換來的卻是大量低質(zhì)的流水線產(chǎn)品與難以為繼的制片成本。這個(gè)現(xiàn)象在2024年的IP劇市場(chǎng)有明顯改進(jìn)，具體表現(xiàn)為前期籌備工作的細(xì)致化、改編創(chuàng)作的人性化、拍攝制作的精良化—

總之，若著眼于劇集競(jìng)爭(zhēng)能力，“改編”的重要性已漸漸超越IP價(jià)值。

《我的阿勒泰》是首部將散文改編為劇集的開創(chuàng)性作品，散文里瑣碎的生活日常、細(xì)膩的心理描寫、感性的場(chǎng)景描寫等，雖為影視化帶來一定程度的便捷，卻也因其神聚形散、缺少敘事主線等特點(diǎn)，給影視化帶來了較大難度。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在開拍前做了大量案頭工作，觀察生活、收集素材、尋找人物原型，不僅對(duì)原著細(xì)節(jié)進(jìn)行了“摳書式”還原，還用創(chuàng)作技術(shù)拎出一條符合劇集敘事規(guī)律的故事線，將抽象的個(gè)人情感化為具象的視聽語言，完成了散文與影視的一次奇妙轉(zhuǎn)化。

《玫瑰的故事》在保留原作“女性自愛自立”的精神內(nèi)核上，做了更落地、更貼近真實(shí)生活的改編；《慶余年2》闊別5年，依然能讓觀眾的注意力聚焦在范閑的奇遇中，更與“遵法如仗劍”的信念和價(jià)值觀深度綁定；《邊水往事》將第一人稱的傳記體式的自傳回憶改編為年代劇式的第三人稱的勃磨故事集錦；《墨雨云間》改變?cè)纳矸菰O(shè)定、精減敘事線和人物群像，不少在劇集中出現(xiàn)的細(xì)節(jié)被網(wǎng)友稱贊“有效改編”；《惜花芷》則放棄原著穿越的設(shè)定，以對(duì)女性心理的刻畫和細(xì)膩的情感呈現(xiàn)，通過“古偶+種田+反套路”，實(shí)現(xiàn)以小博大。

這些在2024年獲得成功的IP改編劇，與并未引發(fā)亮眼波瀾的改編劇共同指向了行業(yè)的痛點(diǎn)：從“IP”改編到“改編”IP，影視策劃團(tuán)隊(duì)與編劇更需要具備“多面手”的能力，既需要改編人員具有故事審美，能提煉原著和網(wǎng)文的核心亮點(diǎn)，又需要專業(yè)的劇本評(píng)估能力和項(xiàng)目推進(jìn)能力，從影視創(chuàng)作的維度為劇集創(chuàng)新帶來“金手指”。《慶余年》《玫瑰的故事》等文學(xué)IP火爆屏幕，其價(jià)值也不僅在于劇集本身的熱度，更在于“余熱度”：成功的案例會(huì)引導(dǎo)更多國(guó)產(chǎn)IP走上精品化、長(zhǎng)線化、整合化、協(xié)同化的開發(fā)之路，這是我們更加期待的國(guó)產(chǎn)劇集IP的未來。

“新語境”的新趨勢(shì)：長(zhǎng)短“合流”漸成趨勢(shì)

據(jù)《中國(guó)微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書（2024）》，2024年我國(guó)微短劇市場(chǎng)規(guī)模預(yù)計(jì)504.4億元，同比增長(zhǎng)34.90%。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會(huì)數(shù)據(jù)顯示，2024年1—8月長(zhǎng)短視頻平臺(tái)已有900部微短劇上線，預(yù)計(jì)全年上線數(shù)量可達(dá)1350部，同比增長(zhǎng)27.5%。小程序和App平臺(tái)共上線微短劇22615部，市場(chǎng)各主體創(chuàng)作積極性較高，網(wǎng)絡(luò)微短劇行業(yè)整體呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展態(tài)勢(shì)。

截至2024年8月，騰訊視頻、優(yōu)酷、芒果TV上線單集30分鐘以下劇集部數(shù)占比均在六成左右，騰訊視頻宣布2024年已產(chǎn)生15個(gè)分賬票房破千萬元的微短劇項(xiàng)目；第四季度，愛奇藝宣布發(fā)力微短劇，著力構(gòu)建“長(zhǎng)+短”內(nèi)容生態(tài)；湖南衛(wèi)視、東方衛(wèi)視等一線衛(wèi)視也在晚間時(shí)段播出微短劇，進(jìn)一步將微短劇推向大眾視野。可以預(yù)見，2025年將是劇集市場(chǎng)全面擁抱微短劇的一年。

挑戰(zhàn)也是機(jī)遇。近兩年，劇集市場(chǎng)對(duì)短劇的態(tài)度已逐步從關(guān)注轉(zhuǎn)向?qū)嵺`。面對(duì)日益縮短的“單集時(shí)長(zhǎng)”、加劇的“情節(jié)反轉(zhuǎn)”、增長(zhǎng)的“倍速觀看”，用戶內(nèi)容消費(fèi)習(xí)慣碎片化勢(shì)不可擋，劇集市場(chǎng)應(yīng)時(shí)而動(dòng)，2024年，《我的阿勒泰》《繁花》《慶余年2》三部劇集在“短長(zhǎng)之辯”的創(chuàng)作實(shí)踐中頗具代表性，分別體現(xiàn)出2024年劇集市場(chǎng)的新途徑、高標(biāo)準(zhǔn)、好模式。

《我的阿勒泰》是僅有八集的迷你劇，也是首部在央視播出的網(wǎng)絡(luò)劇，不僅在國(guó)內(nèi)收獲了頗佳口碑，也在國(guó)際上收獲了良好的傳播效果。雖然客觀地講，《我的阿勒泰》的“短”并不完全源于創(chuàng)作者的“自主選擇”，也和散文改編、敘事體量、制作預(yù)算等因素相關(guān)，但該劇通過對(duì)“再顛簸的生活，也要閃亮地過”的講述，一度被觀眾稱為“賽博吸氧劇”“心靈棲息地”，不僅帶領(lǐng)觀眾深度體驗(yàn)了阿勒泰的純粹自然，也在從文化產(chǎn)品走向文化現(xiàn)象的過程中，讓產(chǎn)業(yè)感受到國(guó)產(chǎn)劇集創(chuàng)新在中式敘事、邊疆書寫、散文改編等方面的典型性、時(shí)代性。

如果說近兩年的“跟著微短劇去旅行”對(duì)文旅賦能產(chǎn)生了積極的影響，《我的阿勒泰》則體現(xiàn)出劇集和文旅的深度融合：該劇開播20天后阿勒泰全地區(qū)接待游客達(dá)286萬人次，同比增長(zhǎng)42.05%，旅游收入同比增長(zhǎng)77.98%，正如《我的阿勒泰》總制片人所說：“故事從阿勒泰生長(zhǎng)出來，而影片從某種程度也反哺了土地。”而更重要的是，《我的阿勒泰》所帶來的文旅效果，突出了“文”在“旅”前的特征：每一種文化都承載著歷史的記憶與人民的智慧，觀眾去阿勒泰游玩的目標(biāo)不僅在于“吃喝玩樂”，也會(huì)沁潤(rùn)于中華民族的文化之韻、感受華夏大地的自然之美、體驗(yàn)亙古彌新的文明之旅，因“清新”而“傾心”。

與這份“精巧輕盈”相對(duì)應(yīng)的，是可謂“火了一整年”的央視八套開年大劇《繁花》。前者的功力在于以“短”寫“長(zhǎng)”，后者則是高舉高打，展現(xiàn)出長(zhǎng)劇集的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)、豐盈的可能性和不可復(fù)制性。

還記得《繁花》開播時(shí)因連續(xù)劇不“連續(xù)”引來觀眾直呼“怎么看”的熱議嗎？大眾審美、觀劇標(biāo)準(zhǔn)就在劇集主動(dòng)“挑選”觀眾的過程中被悄然提升，而在故事開始比拼“短平快爽”的當(dāng)下，藝術(shù)審美、影像質(zhì)感和作者表達(dá)并未過時(shí)，相反，也許會(huì)在未來更為重要。

《繁花》的創(chuàng)作雖然難以復(fù)制，但它依然傳遞出一個(gè)和戲劇一樣古老的真理：相比于讓觀眾關(guān)注人物命運(yùn)的起承轉(zhuǎn)合，它更希望觀眾主動(dòng)地帶著情感、調(diào)動(dòng)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)人物生發(fā)共情與理解，才能真正走進(jìn)故事苦心營(yíng)造的情緒氛圍和表意系統(tǒng)。那些被打碎的時(shí)空、抽離的情感、明晃的曖昧，不光源自王家衛(wèi)擅長(zhǎng)的非線性敘事、碎片化剪輯等手法，也是將人物、情緒與事件、時(shí)間留出更多組合交織的可能性，從而構(gòu)建出一種獨(dú)特的敘事節(jié)奏。影像本是夢(mèng)，人生亦為大夢(mèng)一場(chǎng)，《繁花》真正在意的也許不是夢(mèng)醒時(shí)分，而是夢(mèng)中的那抹超越現(xiàn)實(shí)的色彩，是否也會(huì)成為難以抹卻的記憶。

《慶余年2》則是在商業(yè)性上為長(zhǎng)劇市場(chǎng)帶來了喜人回報(bào)和充足底氣。劇集尚未開播便成為全網(wǎng)首部千萬預(yù)約量級(jí)的電視劇，連影視卡牌都成為國(guó)內(nèi)影視劇正版授權(quán)卡牌銷量歷史第一。這一切凸顯出積累了用戶、口碑和品牌的長(zhǎng)線IP巨大的商業(yè)價(jià)值和拓展空間；而比回報(bào)更重要的是，養(yǎng)成一個(gè)國(guó)民級(jí)IP需要無比的決心、耐心和前瞻性。長(zhǎng)線IP孵化之所以難，不僅在于其紅利無法被短期驗(yàn)證甚至預(yù)測(cè)，更需要一條從IP源頭儲(chǔ)備、內(nèi)容分發(fā)再到商業(yè)化價(jià)值拓展的完整長(zhǎng)線開發(fā)路徑和產(chǎn)業(yè)鏈支撐。

回望2024年國(guó)產(chǎn)劇集在“新語境”中的創(chuàng)作特征和發(fā)展趨勢(shì)，雖然各制播公司和平臺(tái)拿出了相當(dāng)?shù)恼\(chéng)意和辦法，但長(zhǎng)劇集面臨的挑戰(zhàn)依然嚴(yán)峻，調(diào)控和市場(chǎng)、趣味和審美、規(guī)模和效應(yīng)等問題既構(gòu)成了國(guó)產(chǎn)劇集的新趨勢(shì)、新語境，也讓“處境”成為了破局的依據(jù)。從2025年各大平臺(tái)發(fā)布的劇集片單來看，未來兩年的創(chuàng)新突圍也許會(huì)更為艱難，但“觀今宜鑒古，無古不成今”，秉承國(guó)產(chǎn)劇集的優(yōu)良傳統(tǒng)、激發(fā)中國(guó)故事的獨(dú)特基因，我們有理由相信，未來的國(guó)產(chǎn)劇集會(huì)在創(chuàng)新融合中，帶給觀眾更多的驚喜。

作者" 北京大學(xué)副研究員