音樂類綜藝節(jié)目《聲生不息》的精品化創(chuàng)作路徑研究

音樂類綜藝節(jié)目是綜藝節(jié)目的重要類型，《聲生不息》是一檔由芒果TV、湖南衛(wèi)視聯(lián)合其他制作單位推出的音樂競唱交流節(jié)目。截至2024年10月，已播出三季，分別為《聲生不息·港樂季》《聲生不息·寶島季》《聲生不息·家年華》，其獨特的節(jié)目形式和深刻的文化內(nèi)涵，使其在眾多音樂綜藝節(jié)目中脫穎而出。該節(jié)目通過精心策劃的主題和系列表達，不同于其他音樂節(jié)目單一的競技導(dǎo)向，更加注重音樂的文化傳承和情感傳遞。一方面，節(jié)目分別展現(xiàn)了不同地域的音樂特色和文化背景，讓觀眾在享受音樂的同時，能深入了解和感受中華文化的博大精深；另一方面，節(jié)目以音樂為媒介，將文化意涵內(nèi)嵌于娛樂形式之中，并借助音樂文化的包容性與開放性，對內(nèi)連接國內(nèi)受眾的文化記憶，對外連接國際社會的共有價值與共通情感，在海外傳播實踐中不斷探索與開拓著全新的傳播路徑。

一、以敘事為“題”，書寫中國故事新風(fēng)采

作為一種流行文化現(xiàn)象，音樂綜藝節(jié)目其實質(zhì)是一種特殊的敘事實踐。《聲生不息》系列節(jié)目巧妙地融合了音樂藝術(shù)與敘事性，通過個人敘事與集體記憶的交織，全面書寫區(qū)域差異性和國家共通性共存的中國故事。

1．差異性敘述者多聲道交織集體記憶。差異性敘述者在敘事學(xué)中體現(xiàn)為多元主體性。《聲生不息》系列節(jié)目通過邀請不同年代、不同地域、不同風(fēng)格的華語音樂人，讓他們用第一人稱講述自己的音樂故事。每個敘述者的獨特經(jīng)歷和觀點為觀眾揭示了音樂文化的不同側(cè)面，而跨代際的歌手組合使不同年齡層的觀眾都能找到記憶點和共鳴。

在具體表現(xiàn)形式上，每場競演之前，節(jié)目都會通過VCR展示音樂人的背景故事，深入探討他們的音樂旅程、創(chuàng)作理念及藝術(shù)哲學(xué)。例如，《聲生不息·港樂季》的“我的驕傲”主題競演，林子祥以資深音樂人的視角，追溯了自己在香港音樂界的奮斗歷程；葉倩文則以跨文化視角，表達了對港樂深厚的感激之情；毛不易從新生代音樂人的立場，展現(xiàn)了對港樂精神的崇敬。這些音樂人的敘述，展現(xiàn)了個人音樂旅程的里程碑，也多方面映射了港樂在不同時代的發(fā)展軌跡和文化價值。

《聲生不息》系列節(jié)目中的嘉賓不僅是音樂史的敘述者，而且本身也帶有符號屬性，作為歷史參與的一部分構(gòu)建了集體記憶，在共同的語境中識別和重構(gòu)過去。例如，《聲生不息·寶島季》中，張信哲、鄭智化、莫文蔚等歌手的參與不僅展示了臺灣地區(qū)流行音樂的經(jīng)典之聲，也反映了臺灣地區(qū)音樂在20世紀(jì)90年代的繁榮景象。音樂人形象作為集體記憶的標(biāo)志性符號，其演出與敘述使觀眾在情感共鳴中回顧歷史性音樂瞬間，為集體記憶在新語境下提供了重塑與解讀的可能。

2．懷舊敘事情境強化家國情感認(rèn)同。在敘事中觀眾會逐漸進入一個虛構(gòu)的世界，觀眾在敘事中尋找與自己情感相呼應(yīng)的元素，通過情感投射，觀眾在虛構(gòu)世界中找到了自己的影子，從而實現(xiàn)了情感上的共鳴?！堵暽幌ⅰ废盗泄?jié)目通過創(chuàng)意舞臺設(shè)計和精選曲目，使音樂成為連接過去與現(xiàn)在、個人與社會的橋梁，每一個聽眾都能在敘事中找到自己的位置，體驗獨屬于自己的情感共鳴。這種跨越世代的音樂敘事，不僅讓觀眾感受到時間的流轉(zhuǎn)，也強化了對家國的認(rèn)同感。

節(jié)目通過舞臺設(shè)計、道具、服裝、燈光等細(xì)節(jié)，還原了音樂的原生環(huán)境，讓觀眾身臨其境，營造出一種懷舊的氛圍。例如，《聲生不息·寶島季》的“臺灣電影”主題，模擬電影院的場景，播放經(jīng)典的臺灣地區(qū)電影片段，讓觀眾回味與音樂相伴的影視作品；《聲生不息·家年華》的“中華音樂”主題，采用了很多中國傳統(tǒng)元素，如紅燈籠、風(fēng)箏、扇子等，展現(xiàn)了中華音樂的傳統(tǒng)和魅力。

節(jié)目通過精心挑選的音樂，引導(dǎo)聽眾進入一個特定的敘事世界，體驗到一個個鮮活的故事和情感的流動。《聲生不息·港樂季》中的《獅子山下》《東方之珠》等歌曲喚起了香港回歸的集體記憶，這種情感的共鳴讓聽眾能夠在心靈深處體驗到歷史的溫度；《聲生不息·家年華》通過音樂串聯(lián)起中華音樂的百年歷程，從《唱支山歌給黨聽》到《大中國》，每一首歌曲都是一個時代發(fā)展的縮影，反映了現(xiàn)實社會的變遷。

3．紀(jì)實形式重塑文化身份認(rèn)知。個人和文化都需要借助外部媒介和文化實踐建立跨代際、跨時代的身份認(rèn)同。面對主流意識形態(tài)的召喚，《聲生不息》系列節(jié)目適應(yīng)新時代環(huán)境發(fā)展要求，不僅在內(nèi)核上建構(gòu)身份認(rèn)同的重塑，也在形式上進行了探索。一方面，節(jié)目對音樂綜藝敘事范式進行創(chuàng)新。傳統(tǒng)的音樂綜藝節(jié)目，采用競技性框架，參賽者需通過連續(xù)的表演挑戰(zhàn)來贏得評委青睞與觀眾投票，以實現(xiàn)最終的勝利。而《聲生不息》系列節(jié)目則摒棄了單一的舞臺競技焦點，采用紀(jì)實手法，通過真實記錄音樂人的生活和創(chuàng)作過程，構(gòu)建了獨特的個體記憶故事，并讓個體記憶與家國記憶同構(gòu)，實現(xiàn)自我文化身份認(rèn)同。另一方面，節(jié)目在形式上也體現(xiàn)了對音樂紀(jì)錄片的探索。節(jié)目巧妙融合了現(xiàn)場拍攝、深度訪談與實時演出，構(gòu)建了一種沉浸式的敘事環(huán)境。這種全景式呈現(xiàn)，實現(xiàn)了對音樂人肖像的立體臨摹，同時也為觀眾提供了一種更為深刻的音樂理解路徑，使得音樂作品的內(nèi)在意義得以多層次地展開。

二、以音樂為“媒”，構(gòu)建音樂綜藝新范式

文化記憶與身份的維系與重塑十分重要，《聲生不息》系列節(jié)目作為一種媒介實踐，通過音樂的力量，激發(fā)了對集體文化記憶的追溯與個體身份認(rèn)同的建構(gòu)，具有文化價值。

1．借音樂喚醒文化記憶。文化記憶是一種社會集體的記憶，它通過特定的文化形式和媒介得以保存和傳承?！堵暽幌ⅰ废盗泄?jié)目中，音樂作為一種強有力的文化媒介，承載著豐富的歷史信息和情感價值。節(jié)目在當(dāng)代語境下以系列演出的方式對經(jīng)典歌曲進行集中再現(xiàn)，可以有效激發(fā)觀眾的個體記憶，進而催化集體記憶的構(gòu)建與鞏固。這一過程不僅重現(xiàn)了歷史脈絡(luò)，也強化了文化的連續(xù)性。例如，《聲生不息·港樂季》中經(jīng)典的港樂作品，如《當(dāng)年情》《風(fēng)繼續(xù)吹》《雨中的戀人們》等，既是香港流行文化的代表，同時也是20世紀(jì)八九十年代社會變遷和文化風(fēng)貌的縮影。

文化記憶的傳承需要通過“記憶的場所”“記憶的載體”來實現(xiàn)?！堵暽幌ⅰ废盗泄?jié)目正是通過電視這一媒介，成為“記憶的場所”，并將音樂作為“記憶的載體”，將歷史與現(xiàn)實、個體與集體緊密聯(lián)系起來。節(jié)目回顧過去的過程，也是對文化記憶的激活和再創(chuàng)造的過程，并在新的時代背景下煥發(fā)新的生命力。

2．以音樂建構(gòu)文化認(rèn)同。文化身份是在特定歷史時刻，由個體和集體在特定的社會和文化背景中，通過一系列的定位和重新定位所形成的。在《聲生不息》系列節(jié)目中，音樂不僅是藝術(shù)的展現(xiàn)，也是觀眾自我表達的方式。從搖滾到流行，從民族到電子，節(jié)目音樂風(fēng)格和流派的多樣性允許個體在廣泛的文化資源中找到與自己情感和價值觀相契合的元素?！堵暽幌ⅰじ蹣芳尽分小哆b遠(yuǎn)的她》《深愛著你》《愛情陷阱》等經(jīng)典港樂能喚起受眾對青春時代戀情的懷念；《聲生不息·家年華》中《漁光曲》《我們都是神槍手》等民族音樂作品能激發(fā)受眾的民族自豪感。通過這些音樂體驗，個體能夠在更廣泛的社會和文化背景中定位自己，重塑自己的文化身份。

文化身份的建構(gòu)是一個“編碼/解碼”的過程。節(jié)目制作團隊通過精心策劃和選擇歌曲，對文化內(nèi)容進行編碼，而觀眾則根據(jù)自己的生活經(jīng)驗和社會位置對這些內(nèi)容進行解碼。這種互動性的解碼過程，使文化身份的建構(gòu)既充滿挑戰(zhàn)又富有動態(tài)變化?！堵暽幌ⅰ废盗泄?jié)目的競演形式是通過兩大團隊的對抗和首演以及五輪主題競演，讓觀眾參與到一個動態(tài)的文化實踐中。在這個過程中，觀眾不僅僅是被動的接收者，他們通過投票選擇每期的“大眾選擇金曲”，參與文化內(nèi)容的“解碼”過程。觀眾的主觀能動性更是形成了一種雙向的文化互動，使得文化產(chǎn)品不再是單向傳遞，而是在觀眾的參與和反饋中不斷演化和豐富。

3．音樂資本的積累與轉(zhuǎn)化。文化資本被視為一種資源，包括個體所掌握的知識、技能、教育程度以及文化品位等，這些都是在社會互動中形成并能夠影響個體社會地位的重要因素。在《聲生不息》系列節(jié)目中，可以看到文化資本的積累和轉(zhuǎn)化過程，以及它是如何促進文化創(chuàng)新與傳承的結(jié)合的。

文化資本的積累和轉(zhuǎn)化是一個動態(tài)過程，它受到個體所處的社會結(jié)構(gòu)和文化場域的影響。節(jié)目通過集結(jié)跨時代的音樂人，映射了文化資本在不同世代、不同層面的傳承與重構(gòu)。一方面，年輕一代的歌手通過學(xué)習(xí)前輩的音樂風(fēng)格和技巧，積累了文化資本；另一方面，他們在重新詮釋的過程中所展現(xiàn)的創(chuàng)新，是對文化資本的增值，促進了音樂風(fēng)格的演進與創(chuàng)新?！堵暽幌ⅰじ蹣芳尽返耐瞥銮》晗愀刍貧w25周年，這一里程碑事件為文化資本的再生產(chǎn)與社會化提供了獨特的歷史契機，從而推動了港樂文化的深度傳播與時代意義的重塑。

三、以創(chuàng)新為“眼”，探索海外傳播新路徑

《聲生不息》系列節(jié)目在內(nèi)容、平臺、形式上進行了多方位的創(chuàng)新，在拓展傳播范圍的同時，也以獨特的節(jié)目模式創(chuàng)造全新的視聽盛宴，實現(xiàn)音樂文化的深度轉(zhuǎn)化，不斷探索海外傳播的新路徑。

1．傳播內(nèi)容：原生性內(nèi)容的有機轉(zhuǎn)化。在海外傳播實踐中，《聲生不息》系列節(jié)目利用音樂題材的節(jié)目定位，以音樂為載體，跨越語言障礙，以確保在海外傳播中被誤解的風(fēng)險更低，文化折扣率更低。

流行音樂本身所具有的文化多元性和包容性特征，使《聲生不息》系列節(jié)目在內(nèi)容創(chuàng)作前端就具有海外傳播優(yōu)勢，既可以對內(nèi)連接國內(nèi)，也可以對外連接國際，同時借助流行音樂的包容性，挖掘原生性內(nèi)容的世界性，在具有中華特色的文娛產(chǎn)品中提取共性價值，實現(xiàn)中華文化的海外傳播。

同時，節(jié)目通過原生性內(nèi)容進行進一步轉(zhuǎn)化，將抽象的音樂，轉(zhuǎn)化為具象的人格，利用人格化傳播優(yōu)勢，找到原生文化與其他文化的接近性，以融合共生的態(tài)度，融合多元藝術(shù)形式，從而更好地推動海外傳播。節(jié)目找到港樂、臺樂中的中華傳統(tǒng)文化符號，并借助儀式場景的情感喚起和精神感召，向海內(nèi)外傳遞出更深層的文化觀，以文化作為載體進行價值觀念的傳遞，也實現(xiàn)了傳播廣度與傳播深度的結(jié)合。

2．傳播主體：由機構(gòu)媒體轉(zhuǎn)向平臺媒體。傳統(tǒng)的海外傳播，往往以官方媒體為主要傳播機構(gòu)，隨著互聯(lián)網(wǎng)媒介技術(shù)的發(fā)展，傳播主體由原本的機構(gòu)媒體轉(zhuǎn)向平臺媒體，這也在一定程度上驅(qū)動著海外傳播的形態(tài)轉(zhuǎn)變以及傳播意識的轉(zhuǎn)變。

《聲生不息》系列節(jié)目是一檔主流媒體與新媒體合作的音樂綜藝節(jié)目，其本身也是一個傳播平臺，通過多元發(fā)力，既是對傳播主體變化的佐證，也在不斷探索傳播路徑，打造具有更廣影響范圍的媒體集群。節(jié)目的海外傳播，全面通過主流媒體、海外媒體，借力多種渠道，實現(xiàn)借臺唱戲。例如，《聲生不息·寶島季》通過主流媒體賬號在YouTube、Facebook等海外渠道共同推廣，共傳播覆蓋195個國家和地區(qū)。

此外，平臺媒體的社交屬性，順應(yīng)于移動化、社交化海外傳播趨勢，可以在推進觀眾與平臺、觀眾與節(jié)目的互動中，增強節(jié)目的傳播效果。一方面，《聲生不息》系列節(jié)目入駐平臺媒體，與海內(nèi)外受眾進行即時互動，注重提高節(jié)目外部的社交屬性，使觀看節(jié)目成為一種社交活動，推動海外傳播。另一方面，節(jié)目也在有意識地增強節(jié)目內(nèi)部的社交屬性，實現(xiàn)節(jié)目與觀眾的強連接。節(jié)目采用現(xiàn)場實時投票系統(tǒng)。例如，中天電子SunVote投票器，讓觀眾能夠即時對表演進行投票，這種互動方式使得節(jié)目的現(xiàn)場氛圍更加緊張刺激，增強了觀眾的參與感，推動節(jié)目實現(xiàn)進一步傳播。

3．傳播形式：復(fù)合型的海外傳播。《聲生不息》系列節(jié)目在海外傳播實踐中，同樣踐行著復(fù)合型的海外傳播實踐。多元化傳播媒介形式的組合是復(fù)合型傳播實踐的直觀體現(xiàn)。節(jié)目打造音樂與歷史的對話，并通過歌曲與電影、電視節(jié)目等文化作品的相互串聯(lián)，為觀眾呈現(xiàn)了更為豐富和深刻的文化體驗。綜藝、真人秀、電影、電視節(jié)目等各種媒介形式，為節(jié)目的復(fù)合型傳播提供了強有力的支撐。該系列節(jié)目以寓教于樂的形式拓寬了觸達人群，不斷推動著節(jié)目走向國際社會的公眾輿論場。傳播的落地還依賴于文化認(rèn)同與情感認(rèn)同，《聲生不息》系列節(jié)目將地域性與國際性予以復(fù)合，以音樂為介質(zhì)，連接地方文化與國際文化、地方情感與世界情感。節(jié)目為年輕觀眾搭建了接觸和理解傳統(tǒng)文化的橋梁，是增強海外傳播效能的創(chuàng)新路徑。

【編輯：杭麗坤】