對(duì)話主創(chuàng)“啃老”不可怕，《180天重啟計(jì)劃》成現(xiàn)代女性“嘴替”

《180天重啟計(jì)劃》是一部由浙江影視集團(tuán)、芒果TV、湖南衛(wèi)視及芒果超媒聯(lián)合出品的都市家庭輕喜劇。根據(jù)豆瓣閱讀作者楚棠創(chuàng)作的小說(shuō)《180天陪產(chǎn)計(jì)劃》改編而來(lái)，由知名導(dǎo)演李漠執(zhí)導(dǎo)，韓家女與蘇凌子共同編劇，周雨彤、吳越等領(lǐng)銜主演，劉暢、耿樂(lè)、何洛洛主演，陳明昊、朱茵特別出演，韓東君、沈夢(mèng)辰、李艾特邀出演，鄔立朋、韓陌主演。

該劇視角獨(dú)特，講述了顧云蘇受到失戀和失業(yè)沖擊無(wú)奈選擇回家，發(fā)現(xiàn)再婚的48歲媽媽竟然高齡閃孕，而顧云蘇成了高齡孕婦的陪護(hù)的故事。一個(gè)是“90后失業(yè)回家女兒”，一個(gè)是“70后再愛(ài)叛逆媽媽”，這個(gè)反套路的母女關(guān)系，巧妙地解構(gòu)了代際矛盾，也為觀眾帶來(lái)了新鮮感。同時(shí)，該劇以溫情的筆觸深入探討了現(xiàn)代家庭關(guān)系的復(fù)雜與美好，引發(fā)其對(duì)于家庭、親情和成長(zhǎng)的深刻思考。

這次，我們從與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的對(duì)話出發(fā)，結(jié)合劇集的多個(gè)維度剖析《180天重啟計(jì)劃》的創(chuàng)作理念與藝術(shù)價(jià)值。通過(guò)探討劇中的角色設(shè)定、情節(jié)發(fā)展以及主題表達(dá)，希望能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)一個(gè)更加立體、深入的解讀。

如果說(shuō)90后電視觀眾心目中有屬于自己的“現(xiàn)實(shí)主義”，那李漠的作品一定在其中占據(jù)重要位置。在“李漠宇宙”里，都市人的重點(diǎn)不在“職場(chǎng)”和內(nèi)卷。他的“都市三部曲”《我在他鄉(xiāng)挺好的》《裝腔啟示錄》《180天重啟計(jì)劃》有相似之處，都在講述年輕人在大城市的成長(zhǎng)點(diǎn)滴和生存焦慮。但從主題上各有偏向，前兩部劇聚焦北漂青年的友情與愛(ài)情，后者所探討的重點(diǎn)則是“回家”，并把地點(diǎn)設(shè)在了杭州。

從角色群像層面來(lái)看，《180天重啟計(jì)劃》從年輕主角，拓展為三代女性的親情和婚姻關(guān)系。她們的成長(zhǎng)環(huán)境天差地別，她們的覺(jué)醒時(shí)刻或早或晚，但她們同樣都具備了直面內(nèi)心和重新開(kāi)始的“勇氣”。無(wú)懼周遭環(huán)境，破除個(gè)體束縛，尋找內(nèi)心歸處，這部劇的內(nèi)核與當(dāng)下年輕人的價(jià)值觀不謀而合。

第一集中，吳儷梅（吳越 飾）和顧云蘇（周雨彤 飾）母女倆形成雙時(shí)空互文，兩人都有類似的情感境遇和叛逆時(shí)刻。28歲的顧云蘇，主動(dòng)與眼前束縛她的一切告別，要傾聽(tīng)自己的聲音；年輕時(shí)期的吳儷梅，也曾為了重獲新生而主動(dòng)與事業(yè)有成的前夫離婚。劇集沒(méi)有塑造刻板印象的“渣男”和容易妥協(xié)的“賢妻”，也不刻意制造包袱和笑點(diǎn)，而是用一種更加自然的方式制造戲劇矛盾，用南方式的喜感潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地達(dá)到治愈人心的效果。

對(duì)此，《影視獨(dú)舌》對(duì)話《180天重啟計(jì)劃》導(dǎo)演李漠和制片人桑敏玲，請(qǐng)他們來(lái)講講這部劇的創(chuàng)作過(guò)程和藝術(shù)表達(dá)。

從“另類陪產(chǎn)”到“人生重啟”

2021年，浙江影視的制片人桑敏玲，被豆瓣閱讀的小說(shuō)名字《180天陪產(chǎn)計(jì)劃》吸引。

按照固定思維，這要么是個(gè)老公陪老婆生產(chǎn)的愛(ài)情故事，要么是老媽伺候女兒的傳統(tǒng)東亞式親情表達(dá)，結(jié)果點(diǎn)進(jìn)去很炸裂：一個(gè)28歲的女兒陪媽媽生產(chǎn)的故事。

小說(shuō)開(kāi)場(chǎng)就是剛剛分手的女兒被告知媽媽懷孕后，兩人吵架的部分。這樣顛覆的母女關(guān)系，加上重組家庭的設(shè)定，戲劇性和話題性拉滿。于是，桑敏玲與編劇韓家女、導(dǎo)演李漠一拍即合，決定做一部有南方特色的輕喜劇，就成為現(xiàn)在的《180天重啟計(jì)劃》。

李漠導(dǎo)演此前有過(guò)多部都市劇代表作，從《三悅有了新工作》《我在他鄉(xiāng)挺好的》，再到《裝腔啟示錄》《燦爛的風(fēng)和海》，李漠的作品一般兼具了當(dāng)下性和現(xiàn)實(shí)感、地域色彩濃郁、情感表達(dá)細(xì)膩，反映了當(dāng)下年輕人最難以言表的心聲和最貼地的情感訴求，且每部劇的豆瓣評(píng)分都在8分以上。

“其實(shí)對(duì)于這兩個(gè)項(xiàng)目，我傾注的心力都是挺多的。大兒子從小品學(xué)兼優(yōu)，但是不知道為什么高考被延后了。二兒子很聰明，但是從小比較皮，就得臨時(shí)抱佛腳，摁著他把這高考考好。所以我一直覺(jué)得對(duì)《180天重啟計(jì)劃》有一種愧疚。在《燦爛的風(fēng)和海》播了以后，我就在機(jī)房里從剪輯，到調(diào)色、配樂(lè)，一點(diǎn)一點(diǎn)從頭過(guò)了一遍。”

李漠講到，第一次接觸《180天重啟計(jì)劃》是在2022年，當(dāng)時(shí)正在拍攝《裝腔啟示錄》。與制片人桑敏玲聊項(xiàng)目的地點(diǎn)，恰好就是在《裝腔啟示錄》里，許子詮（韓東君 飾）和唐影（蔡文靜 飾）常去吃的那家火鍋店。

“當(dāng)時(shí)對(duì)這個(gè)項(xiàng)目的印象是非常犀利、有趣、獨(dú)特，每個(gè)人物、每句臺(tái)詞都有一種幽默感和智慧在里面，但如果自己來(lái)做，還有需要調(diào)整的部分，比如當(dāng)時(shí)劇本里還少了一些動(dòng)人、走心的部分，所以我們?cè)诤竺娴陌姹纠镉旨尤肓伺砸暯恰莾纺贻p時(shí)候等細(xì)節(jié)。韓老師、桑姐都很真誠(chéng)，說(shuō)你覺(jué)得什么時(shí)候改好我們就什么時(shí)候開(kāi)始。”

劇本調(diào)整過(guò)后，直到2023年6月底，李漠全家搬去杭州采風(fēng)，希望能把這樣一部偏南方語(yǔ)境的都市輕喜劇落地。劇中，吳儷梅生長(zhǎng)于紹興旁邊的小鎮(zhèn)，由于嫁給了顧康旗（韓東君 飾），兩人從小縣城來(lái)到了杭州打拼，所以顧云蘇是生在杭州、長(zhǎng)在杭州的新杭州人。

這部劇讓李漠有抓手的地方，是三代女性。外婆、媽媽和女兒，代表了三個(gè)時(shí)代里女性的覺(jué)醒和成長(zhǎng)，“外婆（朱茵 飾）年輕時(shí)也曾有理想，但結(jié)婚了以后，家庭就是第一位，這是那一輩女性肩負(fù)的一種責(zé)任。70后的吳儷梅，開(kāi)始思考家庭和婚姻是否要大于自己，開(kāi)始去掌控自己的人生。90后的顧云蘇是更幸福的一代人，她們從小就不背負(fù)這些東西，她們的家長(zhǎng)更開(kāi)明，不會(huì)要求孩子一定要去結(jié)婚生子，只要開(kāi)心就好了。”

但同時(shí)，時(shí)代在進(jìn)步，枷鎖解開(kāi)了，人又究竟該奔哪兒去？為什么而活？這是李漠看到的當(dāng)下年輕人的某種迷茫，也是《180天重啟計(jì)劃》的隱形主題。

李漠的治愈系都市劇一向不提倡卷。正如桑敏玲對(duì)于《180天重啟計(jì)劃》的介紹那樣，它不講焦慮，突破傳統(tǒng)，講的是人與人之間關(guān)系的另一種打開(kāi)方式，講母女、父子之間是如何破冰的，“《裝腔》里面許子詮和唐影追尋的東西是一樣的，就是有一盞回家時(shí)為你亮起的燈，但是他們尋找的方式是愛(ài)情，愛(ài)人是那盞燈。《180天重啟計(jì)劃》里面，家人是那盞燈，你可以不戀愛(ài)、不工作，但你的媽媽、爸爸、外婆永遠(yuǎn)在那個(gè)家里。”

就像顧云蘇在她的小說(shuō)里面寫過(guò)的一句話，“周五房租到期了，但好在永遠(yuǎn)有條退路等在那里：媽媽。”原著小說(shuō)插科打諢的犀利和幽默，對(duì)撞上李漠獨(dú)有的情感觀照和溫情治愈，是《180天重啟計(jì)劃》令人眼前一亮的新配方。

吳儷梅人到中年的“任性”，顧云蘇28歲不結(jié)婚“啃老”，是兩代人自我追尋道路上的殊途同歸，又何嘗不是女性一次又一次破除偏見(jiàn)的“人生重啟”呢？

幕后選角與女性主義

在面對(duì)同一種境遇的時(shí)候，不同時(shí)代的母女會(huì)做怎樣不同的選擇？

在《180天重啟計(jì)劃》里，有一個(gè)非常直觀的對(duì)比，那就是周雨彤一人分飾年輕時(shí)的吳儷梅、吳儷梅的女兒顧云蘇這兩個(gè)角色。之所以這么安排，李漠認(rèn)為，這是想讓演員和觀眾都有一種理解媽媽的感覺(jué)，也是一種“長(zhǎng)大后我就成了你”。

“理解父母對(duì)我們來(lái)說(shuō)是一個(gè)很晚才會(huì)發(fā)生的事，在十幾歲、二十幾歲的時(shí)候，你不會(huì)理解你的父母，一心往外奔，很少會(huì)追問(wèn)父母年輕時(shí)都經(jīng)歷了什么，她們?yōu)槭裁磿?huì)做出某種人生選擇，但終有一天你會(huì)想到這些問(wèn)題，這也是源自于某種身份認(rèn)同。”李漠表示。

在桑敏玲看來(lái)，《180天重啟計(jì)劃》中的女性有個(gè)共性，就是做自己的勇氣。

“每一個(gè)個(gè)體都是獨(dú)立的，在任何的關(guān)系之前，首先是我。我好了，與我相關(guān)的一切才有可能好。這個(gè)話說(shuō)起來(lái)很簡(jiǎn)單，但做起來(lái)不那么簡(jiǎn)單。這也是人與人之間的邊界感，誰(shuí)也不是誰(shuí)的附屬品。”

桑敏玲講了劇中令她印象深刻的吳儷梅的兩句臺(tái)詞。一個(gè)是吳儷梅離婚時(shí)，說(shuō)了三次“我要愛(ài)我自己”；另一句是吳儷梅對(duì)女兒說(shuō)的，“我愛(ài)你，僅此而已”。

而劇中顧云蘇開(kāi)頭的分手戲，也讓許多工作人員在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，跟著周雨彤的表演流淚了。這是28歲的顧云蘇的一次大爆發(fā)，在男友又一次替她做了重要決定后，她決定分手。顧云蘇所說(shuō)的，“我的人生好像一直在被安排。我沒(méi)有選擇，你們都替我做好了選擇。”也是一類女性的肺腑之言。

青年時(shí)的吳儷梅剛強(qiáng)又時(shí)髦，中年版吳儷梅的情緒更加內(nèi)化，但做決定時(shí)雷厲風(fēng)行這一點(diǎn)，沒(méi)變。后期的吳儷梅由吳越飾演。許多人對(duì)吳越的印象是《掃黑行動(dòng)》《繁花》《縣委大院》中，灑脫、干練的女領(lǐng)導(dǎo)形象。但李漠看了《我的前半生》后認(rèn)為，吳越有種上海女人嬌俏、溫柔的質(zhì)感，于是找到她來(lái)演這個(gè)有些“出格”的母親角色。

“真正認(rèn)識(shí)到越姐以后，我發(fā)現(xiàn)越姐是個(gè)非常俏皮、活潑的人，很可愛(ài)，很像小孩兒，而雨彤又很有個(gè)性。這就非常符合我心里想要的那種母女關(guān)系，媽媽心態(tài)年輕，不是常規(guī)意義上愛(ài)嘮叨、非常家長(zhǎng)制的媽媽，女兒反倒是有點(diǎn)老成、沉穩(wěn)。”

至于顧康旗的角色，由韓東君無(wú)縫切換成陳明昊，達(dá)到了一種形不似但神似的狀態(tài)，這源于陳明昊在進(jìn)組的第一天，就把韓東君演的顧康旗都看了一遍，再用他的方式演繹了中年的顧康旗。總之，觀眾會(huì)在劇中看到一個(gè)“瀟灑浪子”版的陳明昊。

幾部劇下來(lái)，起用熟人團(tuán)隊(duì)成了李漠作品的一大標(biāo)志。這次觀眾又能看到“李漠宇宙”中的熟面孔。《180天重啟計(jì)劃》是李漠與周雨彤的第二次合作，與耿樂(lè)、韓東君的第三次合作。據(jù)李漠說(shuō)，他是個(gè)比較認(rèn)生的導(dǎo)演，一旦遇到了真性情、投緣的人，很容易想持續(xù)與他們合作。

“導(dǎo)演要靠演員呈現(xiàn)角色，我能做的只是在演員之外的工作。當(dāng)我看到演員用他們的感觸、臺(tái)詞、節(jié)奏，來(lái)為了某個(gè)角色去改變、去進(jìn)化，我會(huì)覺(jué)得非常可貴。除了在監(jiān)視器前，演員會(huì)稱呼我導(dǎo)演，離開(kāi)那個(gè)環(huán)境，大家都是很平等的朋友，我很希望大家是一種互相尊重的關(guān)系。”李漠表示。

李漠談創(chuàng)新：每一次都是新的開(kāi)始

這幾年，李漠試圖在每部劇里挖掘和展現(xiàn)現(xiàn)代人的新面貌，在都市劇這個(gè)大的賽道中跑出了多種路線。《我在他鄉(xiāng)挺好的》聚焦北漂一族的悲喜，《裝腔啟示錄》拆穿都市人的“假精致”，《三悅有了新工作》描寫從事殯葬行業(yè)的年輕人踏實(shí)、自洽的生活日常。每部戲火爆之后，就有許多同類型題材來(lái)找他。但李漠不想重復(fù)，他認(rèn)為，每一部戲都要往前走一步，而不應(yīng)該是某部劇的翻版。創(chuàng)作者需要先滿足自我，才有可能去滿足觀眾。

“創(chuàng)作的過(guò)程就像做雕塑，一開(kāi)始是做加法，要用泥巴塑出一個(gè)大概的形狀，雕刻的過(guò)程，再把那些冗雜的、不好的都去掉，來(lái)找到某種平衡或美感。它得有一個(gè)主題，要讓觀眾明白，你要講的是什么。”

拍一部爆款劇往往需要天時(shí)地利人和，拍都市劇的一大難關(guān)是踩點(diǎn)兒，踩中時(shí)代的脈搏，觸碰到當(dāng)下年輕人的痛點(diǎn)。比如有些當(dāng)時(shí)看起來(lái)很精彩、話題性足的破題角度，放在今天的語(yǔ)境里已經(jīng)不太準(zhǔn)確。

“現(xiàn)在，你會(huì)發(fā)現(xiàn)大家不關(guān)心優(yōu)績(jī)主義了，也不喜歡自欺欺人的阿Q精神。現(xiàn)在的語(yǔ)境有點(diǎn)從‘我怎么才能成功’，變成‘我不去了，我躺平了’。我們拍的是時(shí)代劇，不像古裝，可以放三年再播也不會(huì)很過(guò)時(shí)。我們必須要在當(dāng)下的時(shí)代語(yǔ)境里面去講合適的故事。”

不過(guò)，李漠目前也在經(jīng)歷階段性的困惑和思考。比如關(guān)于如何完成更加個(gè)人化、風(fēng)格化的創(chuàng)作。

“導(dǎo)演的大部分工作，不是那么original的創(chuàng)作，就像是編劇給了我一塊很好的牛排，那我做不了小米粥，我只能想是燉牛肉，還是鹵牛肉，還是醬牛肉。接下來(lái)我希望可以沉淀下來(lái)思索，我到底是做一家川菜館，還是牛排館，還是潮汕粥？或許我也可以嘗試從頭開(kāi)始做一個(gè)項(xiàng)目。”

相比李漠的時(shí)尚先鋒感，浙江影視（集團(tuán)）有限公司作為一家深耕影視制作多年的國(guó)企，無(wú)論是出品的電影還是劇集，例如《被我弄丟的你》《瞄準(zhǔn)》《輸贏》《不就是拔河嗎》《度華年》等，一直堅(jiān)持在制作上追求品質(zhì)和口碑，內(nèi)容創(chuàng)作上貼近生活，與觀眾共情。

從媒體出身，又從事傳統(tǒng)電視制作多年，桑敏玲認(rèn)為劇集市場(chǎng)發(fā)展至今天，觀眾的要求越來(lái)越高了，顆粒度也越來(lái)越細(xì)。從內(nèi)容生產(chǎn)方來(lái)講，引領(lǐng)要大于迎合，這不是喊口號(hào)式的引領(lǐng)，而是對(duì)當(dāng)下普通人的一種共情和共鳴，“市場(chǎng)需要新的內(nèi)容，像《180天重啟計(jì)劃》，它的基底是日常的，但是人物關(guān)系和表達(dá)方式是創(chuàng)新的。我希望能在現(xiàn)實(shí)題材里面去做一些創(chuàng)新和價(jià)值傳播。”

浙江影視（集團(tuán)）有限公司目前籌備中的新劇類型豐富，涵蓋面廣，其中有懸疑、諜戰(zhàn)、都市生活、女性情感等等。有跨越幾個(gè)時(shí)代的厚重題材，也有基于最新網(wǎng)絡(luò)生態(tài)的新興選題。目前一部女性情感懸疑劇本已在收尾階段，計(jì)劃今年開(kāi)機(jī)。

桑敏玲認(rèn)為，在如今市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈的環(huán)境下，先要做到能夠吸引觀眾的眼球，讓觀眾有興趣點(diǎn)進(jìn)去，然后才是持久力和可看性，這是做劇集的底層邏輯，“項(xiàng)目很多，但用戶的時(shí)間有限，現(xiàn)在是一個(gè)搶奪用戶注意力的時(shí)代。但我相信我們把內(nèi)容做好了，一定會(huì)有觀眾的。”