《180天重啟計劃》當代女性都市家庭劇的代際敘事與個體重生

當《都挺好》（2019）中的“父輩陰影”叩問家族權(quán)力秩序、《人世間》（2022）里的“代際裂痕”復寫時代創(chuàng)傷時，《180天重啟計劃》以一場母親“高齡懷孕”的戲劇化設定，揭示了中國式家庭代際關系的情感褶皺，以當代筆鋒解構(gòu)傳統(tǒng)家庭倫理敘事范式，將母女關系的“博弈場域”錨定于“母職倒置”的特定情境。導演李漠延續(xù)“生活流現(xiàn)實主義”的創(chuàng)作風格，通過雙時空平行敘事織就母女成長鏡像，觀照上世紀90年代單親母親在家庭與情感中的奮力掙扎與當下都市女兒在失戀與失業(yè)雙碾壓下的精神倦怠，讓兩代女性的生存困境在時空交錯中彼此映照，共同構(gòu)成了當代中國女性生存圖景的復調(diào)敘事。

熱播劇《180天重啟計劃》通過高齡孕婦與失業(yè)女兒在180天陪護協(xié)議中重構(gòu)的“非典型母女契約”，既延續(xù)了代際敘事中權(quán)力流動與情感綁定的永恒母題，又以平行蒙太奇揭開更深層的“互文性”真相：那些被生育風險、裸辭焦慮與原生家庭陰影切割的現(xiàn)代性創(chuàng)口，終將在代際鏡像的折射中顯影為女性共同體的救贖密碼。這不是傳統(tǒng)意義上的親情救贖，而是一場在時代斷層上重建理解坐標的社會實驗。

代際沖突與親情修復：家庭敘事中的矛盾與和解

回溯以往的經(jīng)典影視作品，我們可以發(fā)現(xiàn)，影視劇中的代際沖突建構(gòu)，一般以“權(quán)力更迭”與“情感博弈”為戲劇軸心，在時代浪潮中鋪陳家庭關系的裂變與彌合。

《小別離》（2016）以孩子升學引發(fā)中產(chǎn)家庭教育代際矛盾；《都挺好》（2019）描繪蘇明玉和父兄的“原生家庭之傷”；《親愛的小孩》（2022）聚焦產(chǎn)后抑郁、育兒分工等“家庭內(nèi)卷”的微觀矛盾。這些作品以“家庭”為視窗，以“創(chuàng)傷事件”為觸媒，折射著以孝道倫理相撞、新舊兩代家庭觀的沖突、現(xiàn)代個體意識的張力的情感價值。

《180天重啟計劃》以“母女身份倒置”重構(gòu)權(quán)力坐標系。劇中的母親吳儷梅（吳越 飾）的“高齡懷孕”成為對都市中年夫妻情感的現(xiàn)實觀照，顧云蘇（周雨彤 飾）與母親的對抗更凸顯代際關系中“情感邊界”的博弈。身份倒置的敘事技巧不僅制造了密集的笑點（如母女因“誰該照顧誰”的日常互懟），更通過兩代女性共同應對生育風險、職業(yè)危機等現(xiàn)實問題，基于家庭困境的共生重構(gòu)，展現(xiàn)了代際和解的動態(tài)過程。顧云蘇離職后回到父母各自的家卻難以找回童年的歸屬感，在顧云蘇“失蹤”的情節(jié)中，父母、繼父輪番出動，最終以突發(fā)事件的形式實現(xiàn)家庭困境與矛盾的集中性解決。家庭敘事為本劇的主要框架，但也將愛情線索納入家庭框架中。例如，醫(yī)生徐文斌（劉暢 飾）作為母親的主治醫(yī)生，將青年愛情的書寫與家庭敘事框架嫁接，從而建立更復雜的情感模型。

代際關系呈現(xiàn)出“命運互文性”敘事效果，女兒在職場困境中猶如一步步重復母親當年的“孤膽英雄”式奮斗，才讓彼此之間的代際對抗揭示出本質(zhì)——“一代人有一代人的選擇困局”的宿命循環(huán)投射，和解不再是面對血緣關系的無能為力，而是心念彼此，共同面對生存的跨代融合。

另外，該劇沒有讓母女之間在代際關系中的矛盾流于觀念層面的爭論，而是將諸多結(jié)構(gòu)性現(xiàn)實矛盾嵌入其中。比如，吳儷梅的“高齡懷孕”，不僅出于對再生子女的個人情感需求，還在于重組家庭中親人間情感交流的補缺；再比如顧云蘇的“躺平”，表現(xiàn)出個體對職場的自我困頓（被上司刁難、同事拉踩等場景），使得母女之間的“代際對抗”從家庭情感困境的現(xiàn)實敘事空間被投射到了社會轉(zhuǎn)型階段的“價值崩壞”的微觀空間。

當顧云蘇與吳儷梅陷入“辭職羅生門”的循環(huán)爭吵時，外婆趙老太（朱茵 飾）的登場，如同一把打開代際封印的密鑰，成為母女之間關系的調(diào)解員。趙老太帶著顧云蘇去找吳儷梅領導郝主任，卻得知吳儷梅的離職真相，也讓代際爭吵升維為性別壓迫的結(jié)構(gòu)性控訴。另外，趙老太的調(diào)解智慧體現(xiàn)在以行動解構(gòu)話語，她拒絕進行“你媽不容易”的廉價說教，而是將顧云蘇按進吳儷梅孕期的生活現(xiàn)場，如凌晨陪護孕吐、產(chǎn)檢陪同等。沉浸式的情感輸出，讓代際理解不再停留于認知層面，而是具象為女性身體經(jīng)驗的共時性震顫。顧云蘇也意識到，自己曾經(jīng)歷的“職場困境”，恰是母親當年十月懷胎的現(xiàn)代性變奏。

都市困境與理想重構(gòu)：現(xiàn)實題材的隱喻與突圍

在都市劇的創(chuàng)作陣列中，《180天重啟計劃》通過代際沖突的鏡像編碼、女性力量的“去浪漫化”書寫，以及對生活困境、理想重構(gòu)、個體思考的動態(tài)平衡探索，開辟了一條獨特的類型突圍敘事路徑。與青春劇、家庭倫理劇、職場劇等單一類型形成鮮明對比，該劇展現(xiàn)了生活向現(xiàn)實題材的深度與銳度。

《180天重啟計劃》的故事嵌入職場青年和孕期女性的生存焦慮與現(xiàn)實話題。“裸辭”的顧云蘇本就是出于對自由理想的渴求，她最初“躺平”實為逃避責任；而吳儷梅高齡孕產(chǎn)卻遭遇職場優(yōu)化，多年工作辛勞成果，遭遇現(xiàn)實生活的隱性捶打。同時，該劇對于人性灰度的顆粒感描摹打破傳統(tǒng)都市劇中“努力就有結(jié)果”的唯一選項。《180天重啟計劃》的突破點是，在劇中代際之爭與都市困境總保持在進行時，吳儷梅的高齡孕產(chǎn)在女性自主權(quán)層面是一個“自我宣言”，是對重組家庭中情感短板的一種填空；顧云蘇的“啃老”和覺醒，她的理想主義在資本碾壓下生存的撕扯中，不知不覺地完成了自我追求與家庭命題的并置。

此外，該劇通過從雙時空視角探索女性困境的成因，以時代的觀點，提出新的解法。顧云蘇的職場和情感困境與吳儷梅家庭困境存在內(nèi)在耦合關系。顧云蘇與男友矛盾爆發(fā)點在男友并未與自己分享人生決定，沒有尊重自己的意見。表面上，兩人共赴上海打拼事業(yè)，升職加薪，仿佛是浪漫的都市神話。但是，女兒從內(nèi)心出發(fā)，拒絕兩性關系的不平等和人生的優(yōu)績主義規(guī)劃。同理，吳儷梅在年輕時也因為不滿單一與重復的家庭生態(tài)與性別分工，為尋求自我而離開家庭。母女二人在性格塑造上具有內(nèi)在相似性，面臨不同時代的自我拷問，都選擇遵從自己的內(nèi)心。也為該劇的平行敘事打造了堅定的敘事內(nèi)核。

在敘事維度上，該劇聚焦“裸辭青年”“高齡產(chǎn)婦”“重組家庭”等現(xiàn)實話題，強調(diào)都市生活困境的現(xiàn)實質(zhì)感。在情節(jié)處理上，該劇拒絕用過度爽感與愛情戲份稀釋女性成長主線，不避諱家庭成員之間的真實的矛盾沖突，追求在困境中尋求共生的可能性。顧云蘇母女關系的修復基于壓力的共擔，從顧云蘇抱怨被迫護理到主動研究孕產(chǎn)知識，吳儷梅從隱瞞身體狀況，到向女兒表達自己內(nèi)心的擔憂，并且劇中以大量生活“軟細節(jié)”去降解懸浮感（如母女關系因生育危機爆發(fā)、醫(yī)院檢查吵架、公寓景深鏡頭中的外賣員等），從而在荒誕中折射出現(xiàn)實背后的意義，與導演李漠前作《我在他鄉(xiāng)挺好的》一脈相承。正如導演李漠所言：“當孩子愿意了解父母的經(jīng)歷，父母也理解孩子的困境時，真正的溝通才能建立。”該劇以家庭作為試驗場，通過180天的共同生活，讓兩代人由沖突走向情感縫合。

女性敘事的多元書寫：從“她困境”到“她力量”

中國影視劇中的女性形象歷經(jīng)多重變奏，從《渴望》（1990）劉慧芳中國式“賢良妻”形象，到《歡樂頌》（2016）安迪式的都市職場精英，再到《我的前半生》（2017）羅子君引發(fā)離婚女性何去何從的大討論，女性敘事往往都與時代觀念緊密相連。

《180天重啟計劃》的成功之處就在于交叉式敘述和“去想象化”書寫。劇集并未采用“獨立女性逆襲”“閨蜜之情”等類型化的敘事套路，而是選擇從三代女性的系統(tǒng)性壓迫中敘述她們共生性的博弈。吳儷梅的“反叛”具有跨時代性，她早婚早孕、中年離婚單親養(yǎng)女看似是“個體覺醒”的體現(xiàn)，但劇中并未遮蔽其所作出選擇的矛盾性——離婚的背后包含了對丈夫常年忙于工作的賭氣、高齡懷孕包含她對重組家庭的愛情代償心理，女性在不同年齡段困境的解構(gòu)與表述，打破了“獨立女性=完美覺醒”的刻板印象；顧云蘇的“啃老”“躺平”更切中了當下都市青年精神上的困頓，她的失業(yè)失戀在劇中不僅是個人挫敗，也是在職場凝視下理想主義的潰敗，劇中通過母女同住的180天，描寫了顧云蘇從逃避到接受和擔負責任的轉(zhuǎn)變——這種轉(zhuǎn)變并非因職業(yè)的成功和愛情的“逆襲”，而是她理解和接納母親所面臨的困境后產(chǎn)生的共情力量；外婆趙老太的強勢也源于傳統(tǒng)社會對婦女“奉獻者”角色的性別規(guī)訓，她的控制力和約束力體現(xiàn)了女性被時代和歷史的囚籠所逼出的自我保護。劇中三代女性（趙老太、吳儷梅、顧云蘇）的互動，展現(xiàn)了女性經(jīng)驗的代際傳遞與差異化表達。劇集敘事路徑既未陷入“愛情拯救”的俗套，亦未簡化為“事業(yè)成功”的雞湯，而是通過共同成長探索女性同盟的互助性力量。該劇女性角色塑造成功突破了傳統(tǒng)家庭劇的扁平化窠臼，在代際鏡像中構(gòu)建起立體多元的“她宇宙”，這種去中心化的女性群像書寫，將年齡、職業(yè)等多重身份維度納入敘事考量，探索了女性敘事的多元可能性。

周雨彤一人分飾兩角，扮演了一直迷失于婚戀、事業(yè)的顧云蘇（成年后）和青春激進的吳儷梅（青年時）的雙重階段。同齡不同輩的兩位女性在相同時間點的蛻變遭遇——顧云蘇“失業(yè)失戀”、吳儷梅“離婚獨立”的兩條線索在劇情中相互碰撞，呈現(xiàn)出張力式的“鏡像”關系，達成角色內(nèi)心鏡像意義上的倒轉(zhuǎn)。母親在婚姻中獲得精神覺醒，女兒在職場上遭遇精神迷茫，最終因為處在不同時空卻面臨著“同構(gòu)”式的人生選擇。敘事結(jié)構(gòu)既呈現(xiàn)不同時空女性的人生困境，展現(xiàn)社會變遷裹挾的女性多元化生存樣態(tài)，也暗含了平行時空式敘述下，因代際身份裂變造成的母女性格內(nèi)在一致，暗合女性人生困境時代延續(xù)性與個體突圍可能性并存的社會現(xiàn)實。《180天重啟計劃》的女性敘事既不陷入過度奉獻的母女話語關系，也不至于滑向消費主義時代極端自我的“爽感升級”，而是借助代際間的平等對話與相互幫助展現(xiàn)出女性的“過去”與“當下”，自我的向往與時代的局限的“并置”敘事機制。不僅為女性題材提供了新的書寫范式，更啟示觀眾——真正的“她力量”，源于對困境的清醒認知與向內(nèi)的不懈堅守。

在《裝腔啟示錄》解構(gòu)都市偽中產(chǎn)、《我在他鄉(xiāng)挺好的》剖解漂族焦慮之后，李漠導演在《180天重啟計劃》中完成了其都市青年精神圖譜的三維建構(gòu)。這部劇作看似以家庭關系為敘事重心，實則通過“家庭-職場-自我”的三重維度，編織出當代社會的結(jié)構(gòu)性矛盾。

在“大女主”劇頻頻陷入瑪麗蘇陷阱、“家庭倫理劇”沉迷“打臉逆襲”套路的當下，《180天重啟計劃》以其扎實的現(xiàn)實主義筆觸和創(chuàng)新的敘事結(jié)構(gòu)，為都市劇創(chuàng)作開辟了新航道。當代女性正在用彼此映照的生命經(jīng)驗，構(gòu)建女性生活嶄新的精神圖譜，書寫著超越代際的女性史詩。

作者

滿勝寵，浙江傳媒學院動畫與數(shù)字藝術(shù)學院講師

江黃安，浙江傳媒學院電視與視聽藝術(shù)學院2023級碩士研究生