《好東西》女性獨特生命經(jīng)驗的表達

作為《愛情神話》的平行篇，電影《好東西》由邵藝輝自編自導(dǎo)，宋佳、鐘楚曦、曾慕梅等主演，于2024年11月22日在中國內(nèi)地上映，該片在同年12月獲豆瓣2024年度電影榜單評分最高華語電影、評分最高喜劇片，并于2025年被評為第31屆上海影評人獎年度十佳影片和年度新人作品。電影講述了單親媽媽王鐵梅帶著女兒王茉莉搬到新家，結(jié)識了身為樂隊主唱的鄰居小葉，兩位性格相異的女性互相給予對方鼓勵與幫助的故事。影片并未設(shè)置核心事件貫穿始末，是典型的女性“成長敘事”，不時出現(xiàn)的插科打諢與淚點交織，映射出最具爭議性的話題之一：單親媽媽。就邵藝輝的其他作品而言，已有《愛情神話》珠玉在前，《好東西》在延續(xù)前者劇作風(fēng)格的基礎(chǔ)上，更關(guān)注女性的獨特生命經(jīng)驗。導(dǎo)演緊跟當下議論的熱點，臺詞犀利，敢于挑明“禁忌”話題，比如：性別紅利、打拳、雄競等，影片的金句頻出從側(cè)面彰顯了時下更多中國年輕女性的思想覺醒。

女性本位的敘事策略

女性悲慘敘事時常著眼于女性所經(jīng)受的苦難，如家庭暴力、經(jīng)濟困難、職場壓迫等，這種看似暴露社會畸形現(xiàn)象的敘事卻一而再地深化了觀眾對“女性軟弱無力”的刻板印象，導(dǎo)致女性話題時常令人先入為主地情感疲勞。悲慘敘事往往能夠激發(fā)觀眾的同情心理，以達到供應(yīng)情緒快感的目的，但從本質(zhì)上來講，這一敘事對于問題癥結(jié)的根除并未產(chǎn)生作用?！逗脰|西》一反傳統(tǒng)影片對女性的苦難敘事，從女性本位的觀念出發(fā)，基于女性的個性化體驗與生命感知的觀念進行創(chuàng)作，導(dǎo)演以花葉命名女性角色，男性角色則有姓無名，足見女性的主體地位。影片塑造了形態(tài)各異、豐富且立體的三位女性形象，為觀眾描繪了一幅溫馨的女性互助關(guān)系圖。

王鐵梅曾是一名意氣風(fēng)發(fā)的調(diào)查記者，伴隨女兒的誕生、丈夫的“喪偶式育兒”，王鐵梅變成單親媽媽，失業(yè)半年的壓力促使她不得不轉(zhuǎn)行為公眾號主編。她帶著女兒搬進上海舊小區(qū)，生活的刁難未能消減王鐵梅骨子里的堅韌，即便會因工作疲憊產(chǎn)生暴怒，她所展現(xiàn)的“超人”般的全能姿態(tài)，依舊是宣告女性能夠跳出父權(quán)制桎梏的有力證據(jù)。她清醒地拒絕前夫的情感捆綁，并在離婚后與對方保持一種新型的聯(lián)系；面對鼓手小馬的自我物化，她清醒地制止他，“你不應(yīng)該成為任何人的工具”；她在拼命工作和照顧孩子的同時，利用課間十分鐘談戀愛，敢于在網(wǎng)絡(luò)社會中暴露自己的缺點，即使面臨著粉絲的攻擊。

小葉身為才華橫溢的樂隊主唱兼錄音師，舞臺上的她充滿激情、開朗陽光，卻在面對愛情時彷徨焦慮。小葉的家庭創(chuàng)傷始終伴隨其成長，使她在成年后極度渴望愛、缺愛。她與胡醫(yī)生之間的新型戀愛關(guān)系充斥著不穩(wěn)定因素，卻又符合都市情感日新月異的特征。影片中的小葉擅長以謊言開啟自我保護機制，實質(zhì)上是對問題的逃避，其言行是眾多深受原生家庭傷害的年輕女性的縮影，而王鐵梅與王茉莉的出現(xiàn)使小葉明白愛情并非唯一的精神寄托。

王茉莉是一名10歲的小學(xué)生，受母親的性別意識和女性覺醒意識的啟蒙，她有著同齡人不曾有的清醒坦蕩和成熟。她敢于挑戰(zhàn)權(quán)威、放棄幻想、突破“從來如此就對”的藩籬。當父親為自己照顧孩子感到自豪時，王茉莉卻清晰地指出照顧孩子、干家務(wù)都是父親的分內(nèi)之事；她懂得保護自己，面對男同學(xué)的霸凌，她選擇以自己的方式化解沖突而非以暴制暴。影片的諸多金句便來自這位“小孩”，如“世界上有一半的人都會流血”“我正直、勇敢、有閱讀量，我有什么可憐的？”“因為我們足夠樂觀自信，所以我們可以直面悲劇”。

《好東西》又名“Her Story”，影片中的女性本位意識穿插在各類細節(jié)里，描繪了女性間的溫暖人心的力量與相互扶持的美好，如：片頭搬家公司的名稱是“袋鼠媽媽”，搬家工人是女性。王鐵梅在小葉被尾隨時施以援手，小葉則會幫她照顧孩子。影片中出現(xiàn)的《她們不是嘮叨，只是受夠了》是剖析女性在家庭、職場與社會中面臨種種困境的作品；在地鐵上，陌生女性主動讓王鐵梅靠在自己肩上休息。前夫與小馬表演“雄競”、比拼“男子氣概”，出口即是經(jīng)典復(fù)述：“父權(quán)制的受害者”“結(jié)構(gòu)性的問題”“展現(xiàn)的是有毒的男性氣質(zhì)”……導(dǎo)演通過男性角色串燒女性主義語錄的形式達到嘲諷的效果，這種短兵相接的辛辣勁令人拍案叫絕。

可以說，導(dǎo)演真正理解并掌握了新時代女性的需求，跳出了女性苦難敘事的窠臼，以女性視角來突顯女性世界，以女性的語言、思維來表達女性的生命和心靈體驗，從而使得《好東西》中的女性角色得以突破單一的符號化女性形象而被觀眾所喜愛。

價值牽引的敘事內(nèi)涵

不同于文學(xué)作品所帶來的留白和思考空間，若要在影視作品中傳達女性意識的覺醒并非易事，稍有不慎便會被稱為“女主角光環(huán)”。而面對眾多敏感的話題，如何大膽針砭時弊則更考驗導(dǎo)演的功底。顯然，《好東西》所傳遞的女性意識與新時代女性群體所想不謀而合，導(dǎo)演從三位女性的獨特成長經(jīng)歷出發(fā)，以弱化劇情的形式輸出女性主義意識，準許滑稽元素的滲入，使得觀眾在捧腹中領(lǐng)悟：女性應(yīng)走出世俗之見，辯證看待所謂的“好”，在洞悉、正視自我的途中構(gòu)建起更加強大的內(nèi)心世界。

導(dǎo)演邵藝輝在接受專訪時談及《愛情神話》和《好東西》的差異：“《愛情神話》是以徐崢飾演的老白這個角色的視角去展開故事，他更像是一個橋梁，讓不同的人物可以匯聚在這里。這次是以宋佳飾演的角色為視角，更女性化一些，也更關(guān)注在女性的工作、情感、教育、育兒等方面，關(guān)于我們當代獨立女性怎么生活、怎么快樂、怎么挫敗、怎么失落。”導(dǎo)演在展示“多邊形戰(zhàn)士”王鐵梅“女強人”一面的同時，也會暴露其脆弱的一面。值得注意的是，王鐵梅對小馬的寬恕不意味著女性的妥協(xié)；小葉從利用謊言向胡醫(yī)生證明自己到放棄幻想，傳遞了愛情不是依附的觀念；王茉莉從演出前躲進柜子到最后邁向舞臺，象征著性別觀念的進步與飛躍。片尾的三人旅行為影片畫上光明和充滿未知的句點，同時升華了“重復(fù)女性悲慘敘事，不利于改善女人處境”的道理?！逗脰|西》在講述女性故事、塑造女性形象的同時，也傳達出正能量的價值觀念：正視并認識真實的自己，遠比陷入完美主義的怪圈更有力量。

獨特的“聲音”敘事

影片中的“聲音蒙太奇”無疑是一枚亮點。當王茉莉戴上耳機猜測小葉播放的音源時，另一邊的王鐵梅在做家務(wù)。在王茉莉聽來，耳機里的聲音是下暴雨、龍卷風(fēng)、打雷、泥石流等自然現(xiàn)象所發(fā)出，實際上卻是母親干家務(wù)活動時制造的聲響：煎雞蛋和下暴雨的聲音相似，吸塵器運作的聲音被想象成龍卷風(fēng)，抖落衣服的聲音和雷聲無異。影片中的聲音或許不能被稱為音樂，卻起到了擔任敘事中介的作用，為觀眾帶來想象的空間。

萊文森在《電影音樂與敘事中介》（Film Music and Narrative Intermediary）中將音樂分成兩種：“一種是我們憑著直覺認為與敘事意義相一致的電影音樂，另一種是我們隱約感到其內(nèi)部有一個履行職責的敘事者的音樂。”《好東西》中的背景音樂適時地推進劇情的發(fā)展，從王鐵梅帶著王茉莉搬進老小區(qū)到結(jié)尾的畫面，適配性極強的音樂精準地串聯(lián)起畫面和劇情的表達，在王鐵梅深夜扛著孩子走在路邊，樂隊唱起《明天會更好》，驅(qū)散了畫面所帶來的疲憊，激發(fā)了聽眾的審美感知，更新了觀眾的視覺和聽覺體驗。

總體而言，《好東西》在推翻女性苦難敘事的基礎(chǔ)上牽引出女性議題的時代特征，導(dǎo)演通過三位女性的不同成長歷程折射出新時代女性的困境，但又不止于此，而是深入發(fā)掘這一現(xiàn)象背后的成因，并展示了女性在困境中探索希望、互相扶持的畫面?！逗脰|西》以獨特的形式鼓舞女性成為“不被定義的自己”，讓觀眾聽到了新時代女性的聲音，“如果能讓你開心，那就是好東西?！?/p>

作者

詹邵涵，西安工業(yè)大學(xué)文學(xué)院文藝學(xué)專業(yè)2022級碩士研究生

馮希哲，西安工業(yè)大學(xué)文學(xué)院教授