黃賓虹書法美學思想研究

［摘 要］ 黃賓虹的書法藝術具有極高的審美價值，其筆墨飽含深厚的中華文化底蘊，呈現出古樸、渾厚、蒼勁、高古之韻味。從黃賓虹的學書歷程、書法觀念及藝術風貌三個維度展開深度剖析，通過體悟書家書法的筆畫形態，領悟其書法美學理念及韻味與精髓之所在。

［關" 鍵" 詞］ 黃賓虹；書法美學思想；書法藝術；五筆七墨；筆墨觀

引言

黃賓虹獨具特色的筆墨理念、追求內力內美的美學精神貫穿其一生藝術探索之始終。［1］黃賓虹習書取法廣泛，受時風熏陶，先飽讀唐碑，再習諸家法帖，其書法作品猶如百花齊放，各具風采，其中尤以行草書、篆書為最。他在書法藝術生涯中持續探索，構建出鮮明的書法藝術語言，在晚年更是將書畫藝術推向了妙境之巔。黃賓虹的大量書法作品猶如藝術寶庫，展現了其獨特的審美理念，彰顯了其深厚的藝術修養。他一生對書法藝術的極致追求，使其成為一代書法大師，永載藝術史冊。

一、黃賓虹的學書歷程

黃賓虹學習書法，獨醉心于散發篆籀之韻的古代法帖，其中尤為傾心于顏體。他如蜜蜂采蜜，遍訪眾家，即便從寂寂無名的書畫家的墨跡中仍能尋得靈感和技藝。他將書法藝術融入畫卷之中，那些從書法原理中提煉的墨香，被他巧妙地揮灑在畫布之上。歲月沉香，到了晚年，他的書畫已渾然一體，畫中有書、書中有畫，達到了令人嘆為觀止的藝術境界，“大器晚成”是對黃賓虹的常見評價。［2］

（一）初學書法 學得正法

黃賓虹少時受到良好教育，從小便學習書法，其初期主學唐楷，繼而鉆研“二王”書風及歐陽詢、顏真卿等人的杰作，尤其推崇顏真卿運筆的功力。［3］彼時書壇風格已發生變遷，碑學書風逐漸被視為主流，恰逢金石碑刻風氣盛行之際，但黃賓虹受清代碑學觀點的熏陶，對北魏碑帖產生濃烈的興趣。魏碑筆墨凝重，結字古趣盎然、自然流暢。盡管鐘愛魏碑，但黃賓虹也未曾舍棄唐碑，尤為偏好既具北碑遺韻又具唐代氣派之碑石銘文。至其三十余歲，雖書法尚未形成獨特的風格，但已顯現出深厚古樸之氣息。此期作品顯示出其對線條運用與結構布置之重視，盡管書法間缺少變化與呼應，然而其運筆婉約流暢，無疑證實了其習書法之正道。其晚年運筆剛勁灑脫、蒼茫豪邁、隨心所欲，皆源自早期刻苦學書所得。由此可見，在習書道路上，必須遵循正確之道，方可提升書法技藝。

（二）精心墨法 通達性靈

黃賓虹在初涉書藝之途時，多關注于筆鋒的運用，而后期探索時期則更注重點墨之間的交融。所謂的“五筆”法，正是源自黃賓虹對書法筆法的深入鉆研，與此同時，“七墨”法在繪畫領域的完善，亦為黃賓虹的書法創作提供了理論指導。步入書法成熟期的黃賓虹，其作品在墨法上的運用愈發嫻熟，大量運用飛白與宿墨，使得作品在保持書寫之韻的同時，亦充滿了審美的魅力。在這一時期，黃賓虹并非摒棄用筆之術，而是在法度的框架內自由揮灑，摒棄了過多的技巧性書寫，達到了一種技巧與法度水乳交融的高級境界。藝術之間的界限是模糊的，彼此相互影響、相互滲透的。黃賓虹的繪畫正是從其書法中汲取了豐富的養分，而他的書法亦是在繪畫中找到了新的表現形式。他將繪畫的空間意識融入篆書，使字形顯得空靈飄逸。正因其書法作品疏密相間、干枯互襯、大小相融、正斜相補，字體架構才能成為一個個充滿生命力的有機整體，由此成為一幅幅意境深遠的書法杰作。以他的行草為例，其成熟時期的行草作品，最為突出的特點便是簡化了對起收筆的過多雕琢，將力度內斂，充滿了內在的美感。如圖1所示，盡管題款短小精悍，僅十五字，卻不妨礙他淋漓盡致地展現筆墨之妙，墨色由濃轉淡、由潤至枯，隨心所欲，少有技巧的痕跡，卻展現出了超越和諧的天然韻致。

（三）人書俱老 大器晚成

黃賓虹在85歲至90歲這一期間，書法造詣達到了巔峰。在此階段，黃賓虹的書法觀念臻于成熟，進而塑造了獨特的書法審美取向。［4］觀察黃賓虹晚年的篆書作品，可領略到蒼勁挺拔、質樸雄渾、含蓄內斂的藝術魅力，古韻濃厚、凝重典雅、金石氣息濃郁，融入了篆籀筆法及魏碑書法元素，構成了自身獨特的藝術風格。他的行書作品則趨向飄逸瀟灑，下筆堅實有力，字體寧靜和諧，排列錯落有致，展現出具力含美的特質。他晚年的草書作品更顯得渾厚古拙、深沉老練、揮灑自如。黃賓虹將個人情感注入腕指之間，以寫意形態展現人性的美感，營造出與自然相融的理想情境，是對內在文化美學的詮釋，他的創新精神和寫意理念引發了時代創新的熱潮。黃賓虹運用筆墨的千變萬化，讓觀者深入體悟藝術內涵與思想之美。他對傳統文化的透徹理解和長期鉆研，以及他所積累的深厚人文氣質，始終引導著他不斷探索、不斷前行。

二、黃賓虹的書法筆墨觀

黃賓虹將深邃的中華傳統文化精髓巧妙地融匯于書法藝術創作之中。他運用書法筆墨，宛如行云流水，將情感與技藝交織。在其筆下，書法不再是簡單的筆畫組合，而是一個個跳動的靈魂，每一筆都蘊含著濃厚的情感，每一畫都透露出深邃的意境。黃賓虹以其手中之筆，實現了心靈與物質的完美結合，展現了筆墨之“內美”的真諦。在他的筆下，客觀自然被抽象化、個性化，成為一種獨特的藝術語言。

（一）黃賓虹“五筆”觀

黃賓虹在古典墨韻的深厚底蘊上，提煉出了獨具匠心的藝術見解，凝結出了“五筆七墨”的深邃筆墨哲學。“用筆有五決，曰：平、留、圓、重、變。”［5］“五筆”觀既是黃賓虹對筆法的極致詮釋，也是他筆法藝術的精粹所在，滲透在他的書法與畫卷之中。

“五筆”觀首倡為“平”，是指在掌握了精準的執筆之術后，創作時需將全身之力自根而發，綿延至臂，再由臂至指，筆力須如錐畫沙般均衡有力，一氣呵成。落筆起始與收束之際，均需清晰明確、剛勁不阿，方顯書法之“平”。其次為“圓”，是指書法字體的圓潤與流轉，字體間銜接自然，無斧鑿痕跡。再次為“留”，強調落筆須穩重，忌急躁與沖動，心靜如水，方能留得住筆意，保留其深邃內涵。筆鋒回旋之間，要有顧盼生情之姿，上下連貫，神完氣足，速度不疾不徐，以達到遒勁有力之效果。接著為“重”，重如泰山，是指用筆需沉重有力，方能使筆力透紙背、力重千鈞，此乃書法之骨氣。最后為“變”，用筆講究變化無窮，如中鋒/側鋒交替使用，不拘一格，方能顯現生命之活力與創作之靈氣。黃賓虹的筆法論是對傳統用筆的總結與發展，在強調和堅持傳統書法筆法的同時，也形成了獨樹一幟的用筆風格。［6］

（二）黃賓虹“七墨”觀

黃賓虹認為，氣韻之生，由于筆墨。用筆用墨未得其法，則氣韻無由呈露。［7］黃賓虹博采古今書法繪畫精華，探究用墨奧秘，悉心總結，遂成“七墨”論。其一為“濃墨法”，書法線條之中蘊含無限厚重之感。其二為“淡墨法”，運用細膩的墨法變化，運筆之際，淡墨生輝，盡顯筆精墨妙之功。其三為“破墨法”，利用水墨在宣紙上的自然滲透，勾勒出明暗交錯、輕重有別的物象，破墨之間，生動活潑，神韻橫生。其四為“潑墨法”，在絹面上將墨水潑灑成形，隨性繪制，自然成畫，圖像之外，意蘊無窮。其五為“積墨法”，此法層巒疊翠，反復疊加與渲染，使得畫面更加層次分明。其六為“焦墨法”，極端濃郁的墨色更顯蒼茫有力、古樸自然，焦墨落紙，力量十足。其七為“宿墨法”，此法用隔夜之墨，蘸以清水，盡顯空靈簡淡之美，令人陶醉。黃賓虹“七墨”論，不僅展現了其畫學思想之深邃，還顯示了其書法用墨之道，以此為指導，其書法作品呈現虛實結合的圓巧寧靜，不失穩重溫和；山水畫更是雄渾奔放、意蘊深遠，盡顯天地萬物的生機活力。

三、黃賓虹的書法藝術風格

黃賓虹的書法作品可觀“碑”之凝練與“帖”之厚重共融，使其作品無論是獨立成幅的藝術珍品，還是大量繪畫中的題識，均醇厚雅致，內蘊堅忍卓絕且不失穩健，古法融匯而富于鮮明的篆籀氣息。

（一）淳雅古樸 渾厚蒼勁

黃賓虹于五體書法之中，尤以擅長篆書而名噪藝壇。篆書難以出新，而黃賓虹所作篆書，卻深得書之神理，在眾多篆書大家中卓然自立、獨樹一幟。［8］黃賓虹自二十歲起，便開始鉆研篆書，畢生精力多傾注于大篆的理論與技法研究。他對于筆法真諦的探求走向深刻，關注引書入畫的玄妙體驗。初期的篆書作品，字跡略顯方形，結構嚴密、布局有致，可謂嚴謹。隨著技藝的日漸精進，他的篆書作品從字體上看愈發舒展流暢，用筆灑脫自如，筆畫之間的銜接也非緊密，而是呈現出一種流暢且舒和之風貌。晚年時期更加融入了自己的藝術特色，創造了一套獨特的藝術表達方式，特別是在篆書領域，無論是書寫技巧還是篇章布局，都展現了極高的藝術價值。如其晚年之作《駒影龍文聯》（見圖2），筆力雄渾厚重，是方折與圓勁的結合。［9］線條剛勁有力，用筆之功、結字之法皆展現得游刃有余，融入顫動、波動等手法，使得整個畫面洋溢著強大的生命力和張力，散發出濃郁的活力和力量。作品筆跡錯落、觀感清晰，內蘊美感透徹，需以獨特的視角才能真正領略；線條舒展，氣質古風，字字生趣，參差錯落之美撲面而來。

（二）參合篆籀 格調高古

黃賓虹在追尋書法之道的旅途中，以唐楷為入門之階，進而深入探求“二王”行草書的韻味。對其影響至深者，不乏初唐歐陽詢與褚遂良及盛唐顏真卿等名家。盡管黃賓虹的草書作品頗為稀少，然而他在草書上的研習卻從未懈怠，其投入的精力并非膚淺之舉，旨在提升腕部靈活程度，深悟草書行云流水的書寫之道。在黃賓虹藝術生涯的長河中，篆書與行書成就斐然，尤其是行書，應用之廣、影響之深，自不待言。以其行書《黃山詩》為例，作為其晚年的行書之作，筆觸間輕重緩急、干濕潤澤變化莫測，點畫交錯布局，勾勒出抽象且生動的藝術空間；看似隨意組合卻別有機杼，虛實相間，氣勢遼闊，注重字間呼應，展現了字字相生的綜合魅力，每個字動靜相宜，賦予其內在美感，展現了新生機。全篇格調沉穩、筆觸凝練，氣息蒼遠古厚。筆畫挺拔如鐵畫銀鉤，力道遒勁，虛實相濟，富有濃厚的篆籀韻味。其《致黃居素之信札》，筆觸如絲帶般婀娜，流露出帖學的輕盈舞動之態，然其內在卻又蘊含著金石的堅毅。他對于筆畫形狀的把握，看似隨心所欲，實則更注重筆鋒的流轉，用筆沉穩而古樸、遲澀而有味、蒼茫而深遠。整篇布局虛實相生、水墨交融，筆畫墨色變化豐富、交叉照應，蘊含動態之美，行文生動，雅致之趣盡顯。

（三）簡單拙厚 富含意境

簡淡不是對書法全貌的簡化處理，而是將書藝表現形式予以提煉，以升華整部作品的深遠意境。黃賓虹的書法藝術借用深厚的文化底蘊，盡顯筆墨之間所流露的意境之美。［10］他運用靈巧多變的筆觸，以簡潔明快的線條勾勒出內心深處的獨特感悟。黃賓虹作品意境的表達，既保留本色又洋溢性情。其書法強調順應自然之性、推崇恬淡之美，筆鋒之間生機勃發，情感流露于不經意間，幾乎不見任何粗疏急躁的雕飾與習氣。其書法之力度，沉穩而富有真趣，這正是他深厚文化素養與至高精神境界在技法上的外化。黃賓虹書法的又一顯著特色便是拙樸之美。“拙”乃率直而質樸之意。黃賓虹以為書畫之拙厚，重在情境深遠，貴在保持本真，這既是中庸之道的體現，也是他作為書畫家所秉持的處世哲學。其作品蘊含深厚的傳統文化底蘊，用筆古樸而富有力度，澀重之中顯現筋骨，引人深思。

除此以外，黃賓虹先生的書法還洋溢著濃厚的意境之美。詩書畫印相融合，構成其作品的鮮明特點，也是其藝術造詣達到巔峰的彰顯。詩書畫印的巧妙糅合，營造出一種聯想與意境相得益彰、融合無間的藝術境界。將優美動人的詩篇與流利俊秀的書法置于畫卷，印章的篆刻則以內容和形式之美加以補充和點睛，使其書畫作品達到至臻至美的意境，彰顯了自然的精神內核，散發出藝術的無限魅力。

參考文獻：

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作者單位：廣州美術學院