百川千河總一源

結識傅舟是四十多年前的事情。那時剛剛恢復高考，我倆考到西南師范學院（現西南大學）讀書，他在79級我讀78級，不在一個系。大約在1981年，學校團委和學生會組織了一些書法展覽活動之后，活動積極分子們計劃籌組一個學生書法協會。第一次拜謁鄭思虞、徐永年（無聞）、秦效侃、荀運昌等老師，得到他們的指導，籌組工作順利完成。次年我畢業離校了，在傅舟（當時我們都叫他漆建）的帶領下，西師歷史上第一個學生書法協會成立了。傅舟擔任創始會長。協會現在仍在，已有40多年了。

那是百廢待舉的時代，物質、精神都相當匱乏。記得是1985年，由中國書協和國家教委編寫了一套35本的《小學生習字教材》，我負責體例編制和組織書法家編寫。時任國務院副總理兼國家教委主任李鵬為此題詞“從小學習書法，繼承傳統文化”，印在書的扉頁。國家層面分管教育的領導為一套寫字教材題詞，足見那個時代的因“匱乏”而“渴求”的程度！據傅舟說，那時徐無聞說起跟他學書法且有成績的不少，但跟他學篆刻而有成績的一個也沒有。徐無聞是老西泠印社社員，在當時的中國絕對鳳毛麟角，偌大的四川省也就一二人。已拜徐師入門的傅舟即在有意無意之間用力于篆刻。這在那個時代，匱乏已久的社會突然風到雨來，沛雨甘霖，可選的道路很多，傅舟選了條“人煙稀少”的小徑，平心靜氣地坐上了冷板凳。幾十年后回首，不禁擊節：選得精彩！著名作家柳青說：“人生的道路雖然漫長，但緊要處常常只有幾步，特別是當人年輕的時候。”傅舟沒有風大從風雨大從雨，而是從此開始了他一生的“吟嘯獨行”。

各自奔走自己的人生，跟傅舟很多年沒見過面。當再見到傅舟，冷板凳上已經坐出了一位名家：長于篆書、篆刻、中國畫。常年執教于我心中的丹青勝地四川美術學院，心血灌溉，桃李輩出，令人感慨系之！

中國文字，由甲骨而鐘鼎而篆而隸而楷而行草，一路走來三千年，其形成書法審美體系的源流可堪追之高古。猶如遍布大地的萬千江河，雖然密如蛛網，雖然滔滔奔流，雖然無窮無盡，但追至源頭，究竟也就是那青藏高原上點點滴滴的溪水細流——三江源。中國書法當下汪洋恣肆千姿百態，但源泉系于一線，那就是篆書，特別是體系趨于完備的秦朝小篆。徐無聞先生最擅小篆，特別卓著的是戰國中山王鼎一路，面貌雋永，放之中華也堪稱首善。在此門中竹杖芒鞋，浸淫數十年，傅舟于今已卓然成家。在傳統秦篆領域他謙稱第二，誰可妄言第一？篆刻一途，日夕奏刀，刻鶴圖龍，銘心于石，方寸之間孜孜以求，大有學識、胸懷、技術、效果之佳境。

曾請教韓天衡、熊伯齊諸先生，如何看篆刻作品。各有側重，但我歸結起來是三點：字源、布局、刀工。篆刻作品中字字有來源，所謂正本清源。沒有臆造，慎重使用通假字異體字，不會造成辨識分歧、杜絕以訛傳訛。居于教壇，傅舟先生做得當然很好；所謂布局最見才情，方寸幅面，占位布白，或揖讓或沖重、或堅執或殘損，總要氣韻流動。或茂密或舒朗，或奇峰聳峙水流山澗，或云卷云舒平曠淡遠……總要在審美中撥響你的某一根心弦。傅舟精研繪畫，印面布局很有自己的特色；第三是刀工，這純屬一類嚴苛的訓練。傅舟說，徐無聞先生講要在印面看到筆墨。這是一個大的修辭中的移情表達。在刀與石的剛性碰撞中，在電光石火里迸發出柔韌的“筆酣墨飽”，或者“筆斷意連，一曲三嘆”，又或者“亂石穿空，驚濤拍岸”，又或者“氣若游絲，力牽千鈞”，又或者刀砍斧削天門中開，又或者“山隨平野盡”“月涌大江流”……讀看傅舟的印譜，這些復雜美妙的情愫，會引起你的心緒跌宕交響。潛心屏氣，跟隨作者讀萬卷書，行萬里路，這是欣賞傅舟的書、畫、印作品帶來的審美意義上的心理滿足。

所謂“學而不思則罔，思而不學則殆”。傅舟是個既學又思的“學人”。他獨有建樹的美學論文在我們社（商務印書館）結集出版，書名《象外環中》，學界反響很好，重慶市政府還為他評了獎。

文化藝術流派之所以有其歷史地位，和它們本身所具備的獨有“門風”相關。徐無聞先生終身治學，桃李滿天下，自有其“徐氏門風”。孔子《論語·雍也第六》里說：“質勝文則野，文勝質則史。文質彬彬，然后君子。”我認為用這話來歸納徐氏門風，非常妥帖。同時，交往近半個世紀后，我覺得用這話來描述傅舟的文化風格也極為恰當。

徐氏門人里，傅舟確乎是中流砥柱。世風澆薄，他不動；世風熱絡，他不動；陽春白雪驕矜造作不動，下里巴人甚囂塵上不動；印學里刮“工穩風”和刮“寫意風”都不會跟著動，恪守著秦篆源頭，風格上往東南西北都會走走，淺嘗輒止又回到他的“三江源”上。萬水奔騰，我自叮咚。這風格令人著迷，這風格會寫進文化史里。

傅 舟

又名漆建，號老篆，室名滋蘭軒。九三學社社員，四川美術學院教授，書法碩士生導師。中國書法家協會篆刻委員會委員，西泠印社社員，中國美術家協會會員，中國文藝評論家協會會員，重慶市政府文史研究館館員，重慶市書法家協會副主席、篆刻委員會主任。多次擔任中國書法家協會、西泠印社等主辦的全國書法篆刻展評委。作品被中國美術館、國家博物館、中國國家畫院、西泠印社、四川美術學院美術館、重慶美術館等文博單位收藏。