與長治潞安化工集團弄書法的后生許文林見面,多是邂逅。他人長得樸實憨厚,少有言語,見面多是咧嘴一笑。他又不太修邊幅,我就戲謔他:你哪里是書法家,就是一個下礦采煤的工人嘛。他就咧嘴,又是一笑:我就是下煤窯的呀。誰是書法家?你們才是書法家哩。說說笑笑的,我們就成了朋友。
經常的情形是,表面上越是愚得可愛,內心里卻盡是道數,樸拙者往往就是書法天才。我在十年前第一次看見文林,盡管沒有招呼、言談,但我已經認定他在書法上會有大的出息。果然這些年來他越寫越好,除了風格仍是“二王”一路沒有改變外,篇章布局、筆墨技巧、行氣節奏等等形而下的技法,有了更加從容而純熟的駕馭和應用。而形而上的精神、氣息、格局、氣象也有了大的提升。我曾用他的成功來印證我關于“宿命”的論點。每個藝術門類的繁榮,都是以廣大愛好者的參與,以及他們教徒般的虔誠為前提的,而這個藝術門類發展到何種高度,卻是由天才的出現決定的。古人講,非天才勿強命筆。此話雖傷世人,而宿業歸宿業,修行歸修行,藝術家與工匠就是事實。說這人命好,就是在他呱呱墜地之時,上帝已在冥冥之中昭示了他這輩子該干什么,不該干什么,即所謂上帝的寵兒。而上帝卻時常迷糊著,所以就眾生蕓蕓。我想,文林就是上帝派他來世上寫字的。
文林曾進修于中國美院,也屬學院派。他將自己的精神與審美貫注于線形、線質與空間構成,而不是斤斤于形式上線條的開合和結構的擺布。這是他的智慧之處,也是他勝于別人之處。書法藝術是線的藝術,而線條又具有豐富的表情——或秀麗,或柔媚,或蒼茫,或古拙,或雄壯,或清淡素雅,總之線條在述說,在表達,述說一種情境,表達一種意蘊。書法家精神氣質的注入,使線條有了靈魂和生命,同時反過來也在折射著書法家的思維、感覺,即整體的、意象的、混沌的一種氣象。故而石濤就有了“一畫”之論。文林的線條綿密而有水銀瀉地的沉實,有篆籀法卻舉重若輕,藏露、方圓、疾澀、遲速、輕重等等線條對立統一的因素,在他的腕下一任性情,一任自然,沒有刻意修飾雕鑿的痕跡,使整幅作品有了一種生動和鮮活,一派的生機盎然。
當代的書法審美越來越趨向于趣味性、唯美性,甚至裝飾和設計等美術的元素也在引入書法。“藝術書法”口號的提出,盡管在幾年前惹來不少非議,但現實的情況是書法人已自覺不自覺地接受了這一觀念,并實踐在書法創作之中。當筆法的演變早已完成,書法的創新之于我們還有什么?只剩下在尊重文字造字原則的前提下,漢字空間的可塑性這點余地了。我們是一群戴著鐐銬的舞者:要么被某家某帖所奴役,要么是“離經叛道”,大膽地對空間進行妙造。文林在對“二王”一脈帖學深入研習的基礎上,得魚忘筌,得意忘言,敏感地在空間構成上,構筑起自己對生命和自然感應的意象世界。單字與整篇的空間伸縮捭闔、虛實相生,筆勢在顧引連貫的運動中,帶動筆畫空間位置自由隨勢,靈活生動地變化,具有了充分、生動、多樣的可變性和表現力。他不是為變而變,沒有拿捏、做作和裝腔作勢,而是以真誠、樸素和高蹈大方,來構建其雅健率暢的自家面目。
文林的出現已讓我們為之歡呼。但是要成為大家,僅憑技巧是不夠的。我們不能不以古人之言為戒:人之自失在其所長。若以己長為不厭,自負而至以自套也。我相信文林的吸收性,因此,文林的未來很值得期待。
許文林
供職潞安化工集團有限公司。中國書法家協會會員,中國煤礦書法家協會副主席,山西省書法家協會理事,山西書法院研究員、創作員。
書法作品多次入展中國書法家協會舉辦的展覽,獲"“我與精典”當代行書藝術展作品獎、全國第八屆中青年書法篆刻展覽三等獎、全國第五屆楹聯書法展覽三等獎、首屆“煤電杯”全國書法展覽三等獎。作品發表于《中國書法》《書法導報》《青少年書法報》。