航拍云端，攀樓尋跡：凝視一座城的煙火與變遷

攝影/ 陳沖

陳沖，網(wǎng)名“二中兄”，是一名扎根廣州的攝影師。2015 年，他因“爬樓”攝影的興起與城市風(fēng)光結(jié)緣，開啟了記錄廣州的旅程。所謂“爬樓”攝影就是在一些城市高樓的樓頂取景拍攝風(fēng)光照片。從摩天大廈的云端視角到街頭巷尾的煙火氣，他的鏡頭始終對準(zhǔn)這座生活了多年的城市，他用影像丈量著它的變遷，也見證了自己從風(fēng)光愛好者到人文觀察者的蛻變。

對陳沖而言，廣州既是生活的地方，也是創(chuàng)作的源頭。他坦言，拍攝廣州的過程，是“與城市對話”的過程。早期的他癡迷于爬樓與航拍，追逐天際線的壯闊，卻在反復(fù)探索中逐漸轉(zhuǎn)向——高樓下蜿蜒的老街、拆遷廢墟中獨行的身影、密集樓宇間意外藏匿的心形綠洲……這些“人的痕跡”成了他鏡頭里的主角。他說：“城市以人為載體，再宏大的景觀，若少了生活其間的普通人，便少了靈魂。”

廣州塔是陳沖繞不開的城市符號。從最初作為風(fēng)光片中的視覺焦點，到后來成為串聯(lián)城市故事的線索，他萌生了“每張照片必現(xiàn)廣州塔”的創(chuàng)作計劃。這個名為《尋找廣州塔》的項目，如今已集結(jié)成冊。照片里，這座地標(biāo)或與燈火通明的辦公大樓相呼應(yīng)，或隱于市井屋檐一角，與市井百態(tài)悄然同框。他說：“廣州塔是變與不變的坐標(biāo)，而它周圍流動的生活，才是城市的真相。”

陳沖的鏡頭常游走于“矛盾”之間：狀元坊爬樓機位中，他將一扇孤窗與街巷行人并置，讓冰冷建筑有了呼吸感；冼村拆遷工地的夜晚，他蹲守至路人走入廢墟與高樓的對峙畫面，記錄下城市的陣痛與韌性。即便是航拍視角，他也執(zhí)著于捕捉樓宇縫隙間穿梭的人們，如同中國傳統(tǒng)山水畫中“以小人點景”的哲思——再小的存在，皆是時代的注腳。

于陳沖而言，攝影是“生活的消遣”，更是意義的容器。他不追求震撼的視覺效果，卻沉迷于在城市褶皺中打撈被忽視的細節(jié)。他喜歡從地域文學(xué)中汲取靈感，讓影像與文字在記錄現(xiàn)實的路上彼此佐證。盡管也嘗試視頻創(chuàng)作，他仍偏愛攝影的獨立掌控感——“按下快門的那一刻，時間與空間便凝結(jié)成只屬于我的故事”。

如今，陳沖依然背著相機穿行在廣州的街頭與云端。他說，這座城市的故事永遠拍不完，而他的鏡頭，只想做一個安靜的見證者，為瞬息萬變的時代，留存一份有溫度的底稿。

Qamp;A

你拍攝了大量關(guān)于廣州的照片，你對這座城市是一種什么樣的感情？介紹一下你拍攝廣州塔的項目。

陳沖：我日常就在廣州生活和工作，所以廣州也成了我最主要的拍攝對象。從一開始的爬樓、航拍為主的風(fēng)光，到后來的人文紀(jì)實，我對廣州的拍攝過程，也是我對這座城市的認(rèn)識過程。在此同時，這些拍攝廣州的照片，也見證了我攝影的成長和轉(zhuǎn)變。

從最早在廣州爬樓拍攝城市，廣州塔就成了我無法回避的對象。前幾年，我整理拍攝的人文紀(jì)實類照片，發(fā)現(xiàn)不少畫面中都包含有廣州塔。我就在想，能不能拍攝一組照片，每張照片都帶有廣州塔，從而達到記錄當(dāng)下廣州的目的。這個計劃執(zhí)行至今，已經(jīng)累積了不少照片，相關(guān)的攝影集《尋找廣州塔》也于今年在書店上架。當(dāng)然，這是一個可以一直持續(xù)下去的項目，畢竟城市是不斷變化的。

你的很多照片都是爬樓或者航拍的，在宏大的城市發(fā)展背景下，找到最普通的人的生活故事，你是怎么形成這樣的拍攝風(fēng)格的？

陳沖：我覺得城市是以人為載體的，拍攝城市風(fēng)光，也不能缺少人的因素。雖然同是爬樓和航拍，但那些宏大的場景和風(fēng)光，已經(jīng)有太多人拍了，我不喜歡拍和別人一樣的照片。

在你拍攝的狀元坊的那張照片中，右上角的一扇窗是個驚喜，它已經(jīng)接近邊緣，讓人稍不留神就會忽略。講講你是怎么拍攝的。

陳沖：其實這是一個常規(guī)的爬樓機位，2017 年拍攝于廣州越秀區(qū)的狀元坊。爬樓攝影很容易陷入人手一張的打卡困境。為了讓照片與眾不同，我在道路的下端攝入了行人，讓照片更有故事感。那時候我還觀察到了建筑上的這扇窗戶，覺得可以與馬路有個呼應(yīng)，就將其納入構(gòu)圖。

在你拍攝的岑村的那張照片中，密集的城市房屋間，一小塊心形的綠洲。你是怎么發(fā)現(xiàn)這個地方的？為什么會拍攝這個景象？

陳沖：我從2017 年開始航拍，就一直在拍一組城中村的俯瞰照片，通過城中村周邊的其他地貌來展示城中村。我一般是從衛(wèi)星地圖搜集合適的拍攝位置。這個地方是個例外，當(dāng)時我是在網(wǎng)絡(luò)上看到的圖片，后面也是通過相關(guān)信息和衛(wèi)星地圖確認(rèn)了地點，去現(xiàn)場航拍完成。拍這個地方，其實還挺驚喜的。拍攝結(jié)束后，我走進這個綠洲一探究竟，發(fā)現(xiàn)它是一個公園，非常舒適，鳥唱蟲鳴，完全沒有城中村內(nèi)的擁擠和嘈雜，仿佛是另一個世界。

你很關(guān)注人，為什么不直接拍人呢？而是用航拍這樣遠的距離來尋找人。

陳沖：因為我就是從爬樓和航拍入坑攝影的，所以以這種方式拍人也算合理的。其實我們看中國的傳統(tǒng)山水風(fēng)景畫，很多的畫中，也會加入一些小人，達到人在畫中游的目的。我拍攝的風(fēng)光圖片，也有同樣的嘗試。

到了后面也拍一些街頭的紀(jì)實照片，應(yīng)該說也是更接近人了。但一般情況下，我在“掃街”拍攝時也不跟被攝者溝通，所以我拍的人物，都是場景中的人為主。比較少直接去拍攝他們。

你日常拍攝會使用哪些器材？通常你的拍攝過程是怎么樣的？分享一些航拍技巧。

陳沖：我平時用的比較多的相機是索尼Alpha 7 III 和DSC-RX100M7（黑卡7），這兩年手機也會隨手拍一些照片。航拍用的是大疆 Mavic 3 Pro。

關(guān)于拍攝過程，如果是有目的性的拍攝，我會先制定拍攝計劃，包括考慮天氣、目的地、拍攝角度等，然后再執(zhí)行。如果是平時的掃街，那就比較隨性，帶個黑卡7和手機就出門了。

航拍我認(rèn)為最重要的是找一個信號好的起飛點。如果是在城市，爬樓上天臺是一個好選擇。現(xiàn)在的航拍器有多個攝像頭，可以嘗試飛遠一點，用長焦鏡頭試試壓縮感的構(gòu)圖。

你拍攝照片也拍攝視頻，對你來說這兩者有什么不同，你更喜歡哪種方式，為什么？

陳沖：照片是一種時間和空間的凝結(jié)，對于一個攝影項目，攝影師個人就可以很好把控，并按照自己的喜好和風(fēng)格去完成。而視頻，更多的是記錄時間的流動，拍攝一個視頻項目，大部分時候卻是一個團隊的活，視頻的拍攝反而沒那么重要，更重要的是編導(dǎo)之類的角色。目前我還是更喜歡拍攝照片。

你覺得有哪些方法可以幫助攝影師尋找到自己的拍攝方向，或者增加自己拍攝作品的深度？

陳沖：我會看一些非虛構(gòu)游記、歷史方向的人類學(xué)作品，還有一些地域性的文學(xué)作品。總結(jié)來說，這些內(nèi)容都比較貼近現(xiàn)實，會有一些內(nèi)容與我的拍攝內(nèi)容產(chǎn)生相互佐證，還有一些內(nèi)容會開拓我的攝影視野。

我覺得攝影師尋找自己的拍攝方向，還是要從自己的喜歡和身邊出發(fā)。在自己更加熟悉的領(lǐng)域，用攝影之眼，更容易看到被別人忽視的一面。至于拍攝的深度，我覺得更多是需要時間的累積來完成。

攝影對你意味著什么？

陳沖：攝影一直是我最重要的生活消遣。就算攝影沒有給我?guī)矶嗌俚拿灰獢z影能給我提供一些生活的樂趣和意義，那么我就會一直持續(xù)下去。

陳沖 攝影師，網(wǎng)名二中兄，出版影集《三個廣州》《尋找廣州塔》等