管弦樂作品《春節(jié)序曲》在電子管風(fēng)琴上的演奏特點(diǎn)

摘 要：管弦樂作品《春節(jié)序曲》作為一首家喻戶曉的作品，廣泛地應(yīng)用于電視臺(tái)各大晚會(huì)，這部作品的旋律一響，人們腦海中就會(huì)浮現(xiàn)出春節(jié)團(tuán)圓幸福的場(chǎng)景。后來人們對(duì)其進(jìn)行了雙排鍵版本的編配。本文從電子管風(fēng)琴演奏的角度出發(fā)，對(duì)《春節(jié)序曲》這一經(jīng)典管弦樂作品進(jìn)行了深入分析。通過對(duì)樂曲的創(chuàng)作背景、音樂結(jié)構(gòu)、技術(shù)難點(diǎn)等方面的闡述，探討如何在電子管風(fēng)琴上實(shí)現(xiàn)對(duì)這部管弦樂作品原汁原味的演繹。筆者分析了電子管風(fēng)琴在演奏這部作品時(shí)不同音色的奏法處理、節(jié)奏處理、強(qiáng)弱等要點(diǎn)，旨在為電子管風(fēng)琴演奏者提供更多的演奏思路與方法，同時(shí)豐富對(duì)《春節(jié)序曲》在不同樂器演繹領(lǐng)域的研究。

關(guān)鍵詞：電子管風(fēng)琴；《春節(jié)序曲》；演奏分析

中圖分類號(hào)：J624 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-7357（2025）02-00-03

《春節(jié)序曲》作為我國(guó)著名作曲家李煥之先生的經(jīng)典作品，其旋律歡快熱烈。這部作品生動(dòng)地描繪了春節(jié)期間人們歡歌載舞、熱鬧祥和的場(chǎng)景，深受廣大聽眾喜愛。電子管風(fēng)琴作為一種具有豐富表現(xiàn)力的樂器，將其與《春節(jié)序曲》相結(jié)合，能夠?yàn)檫@首作品帶來全新的演繹視角。從電子管風(fēng)琴演奏角度對(duì)《春節(jié)序曲》進(jìn)行分析，不僅有助于挖掘作品在該樂器上的演奏潛力，也能為民族音樂與現(xiàn)代樂器的融合研究提供一定的參考。

一、音樂分析

（一）作曲家及創(chuàng)作背景

李煥之是我國(guó)著名的作曲家、音樂理論家、指揮家，出生于中國(guó)香港，原籍福建晉江。《春節(jié)序曲》出自李煥之1955—1956年創(chuàng)作的作品《春節(jié)組曲》。《春節(jié)組曲》共分成四個(gè)樂章：《序曲——大秧歌》《情歌》《盤歌》《終曲——燈會(huì)》。第一樂章為復(fù)三部曲式的《序曲——大秧歌》，常常單獨(dú)以《春節(jié)序曲》為名上演。

（二）曲式結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作特點(diǎn)

《春節(jié)序曲》的曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，其中包括引子、呈示部、過渡、中間部、再現(xiàn)部。樂曲基于C宮調(diào)式進(jìn)行創(chuàng)作。全曲的開場(chǎng)是以樂隊(duì)全奏的演奏方式開始的引子，音樂情緒十分歡快熱烈，描繪了秧歌“過街”的大場(chǎng)面。

第一部分包含兩個(gè)主題。第一主題取材于陜北嗩吶曲牌，生動(dòng)展現(xiàn)了鬧秧歌時(shí)的歡快場(chǎng)景，融合了嗩吶高亢的吹奏與一唱眾和的聲樂元素。第二主題具有鮮明的舞蹈性特征，模仿秧歌開場(chǎng)的集體歌舞情景，由柔和的木管樂器進(jìn)行演繹。

中間部的主題源自陜北秧歌調(diào)《二月里來打春過》，旋律優(yōu)美抒情且親切感人。作曲家在演奏編排上，先由雙簧管引入，繼而融入大提琴聲部，同時(shí)將木管樂器以顫音作伴奏鋪墊，最終以弦樂組合奏將樂曲推向高潮。

再現(xiàn)部?jī)H對(duì)第一主題進(jìn)行再現(xiàn)。

這部作品在借鑒西洋作曲體系的同時(shí)，充分運(yùn)用了民族化音樂素材、和聲以及打擊樂器等等，使其共同構(gòu)建了濃郁的中國(guó)民族音樂風(fēng)格。作品中所運(yùn)用的秧歌和陜北民歌等素材，進(jìn)一步強(qiáng)化了這部作品的民族風(fēng)格與地域特色，使其具有深厚的生活氣息與民族文化底蘊(yùn)。

（三）不同音色的演奏特點(diǎn)

1．弦樂音色

樂曲引子的最開始部分（見譜例1），是非常歡樂喜慶、載歌載舞的音樂形象。這一部分的弦樂規(guī)模編配比較龐大，在音效上非常強(qiáng)調(diào)重音，因此在演奏時(shí)右手弦樂應(yīng)著重對(duì)重音彈奏的力量，并在每個(gè)重音和小連線后抬手呼吸，保證音符時(shí)值的同時(shí)，聲音干凈不拖沓[1]。

在中間段抒情對(duì)比部分中（見譜例2），在電子管風(fēng)琴編配上選用溫暖的大提琴和弦樂組音色，模擬大提琴等弦樂撥奏的演奏技法。在下鍵盤和腳鍵盤演奏時(shí)，手指和腳要模擬弦樂撥弦時(shí)的狀態(tài)和特點(diǎn)。對(duì)于左手下鍵盤的伴奏織體，聲音力度要注意控制，每個(gè)音符要獨(dú)立但不要彈成強(qiáng)烈的跳音，也不要彈成粘連抒情的效果。這一部分的弦樂音色柔和、醇厚，能很好地營(yíng)造出舒緩、親切的氛圍，與呈示段的熱烈形成鮮明對(duì)比，細(xì)膩地表達(dá)出人們?cè)诠?jié)日中內(nèi)心的溫情與喜悅，使音樂情感層次更加豐富。

2．鑼鼓音色

樂曲中多處節(jié)奏型借鑒了陜北秧歌的鑼鼓節(jié)奏，在電子管風(fēng)琴音色的編配上也制作了打擊樂音色模塊來模擬鑼鼓的聲音。在演奏節(jié)奏強(qiáng)烈的段落時(shí)，如引子部分（見譜例1），加入鑼鼓音色，增強(qiáng)了音樂的節(jié)奏感和動(dòng)力感，營(yíng)造出如現(xiàn)場(chǎng)鑼鼓喧天的熱鬧氛圍，精準(zhǔn)還原了傳統(tǒng)節(jié)日中鑼鼓齊鳴的歡快場(chǎng)景。演奏者在演奏這段時(shí)，需要將腳鍵盤的鑼鼓音色與其他弦樂音色和管樂音色同時(shí)在標(biāo)注重音的音符節(jié)拍處，準(zhǔn)確堅(jiān)定地演奏出來，此處的鑼鼓音色為重要的節(jié)拍點(diǎn)，演奏腳鍵盤時(shí)可以試著想象自己的腳就是鼓槌，腳鍵盤就是鼓面。

3．銅管音色

為了使樂曲更具宏大的氣勢(shì)與輝煌的效果，作曲家在作品中會(huì)融入銅管樂器音色，如小號(hào)、圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)等。這首作品里的銅管樂器在編配上時(shí)常作為和聲支撐，以和弦形式出現(xiàn)。在演奏這類銅管樂音樂時(shí)，通常和弦音以并不是非常快的出音方式進(jìn)行演奏。這是銅管樂器的發(fā)聲原理所造成的，但雙排鍵與銅管樂器的發(fā)聲原理不同，手指接觸到琴鍵的那一刻，聲音會(huì)立即發(fā)出，且會(huì)跟隨手指的觸鍵力度變化[2]。因此，要想在電子管風(fēng)琴上模擬還原銅管樂器的音效，就必須控制好手的力度和觸鍵速度。在呈示段主題再現(xiàn)并逐漸推向高潮時(shí)，樂曲疊加了大量銅管音色，使得音樂更加飽滿、明亮，強(qiáng)化了節(jié)日的歡慶氛圍，給聽眾帶來強(qiáng)烈的聽覺沖擊，仿佛置身于盛大的節(jié)日慶典之中。

二、特色節(jié)奏與難點(diǎn)處理

（一）特色節(jié)奏型

1．切分節(jié)奏與附點(diǎn)節(jié)奏

《春節(jié)序曲》這部作品中切分節(jié)奏和附點(diǎn)節(jié)奏頻繁出現(xiàn)，這是樂曲中節(jié)奏的一大特色。在電子管風(fēng)琴演奏時(shí)，演奏者需精準(zhǔn)把握這些節(jié)奏型。在演奏切分節(jié)奏時(shí)，要強(qiáng)調(diào)重音的移位，突出節(jié)奏的變化與動(dòng)感。例如，在引子段落第一主題中，切分節(jié)奏使旋律更具跳躍感，仿佛人們?cè)跉g快地舞蹈。對(duì)于附點(diǎn)節(jié)奏，演奏者要準(zhǔn)確演奏出附點(diǎn)的時(shí)值，使節(jié)奏更富有韻律，這些附點(diǎn)節(jié)奏的加入增強(qiáng)了音樂的律動(dòng)感和舞蹈性，生動(dòng)展現(xiàn)出陜北秧歌的獨(dú)特節(jié)奏魅力。

2．節(jié)奏疏密變化

這首樂曲節(jié)奏存在明顯的疏密變化，呈示部主題呈現(xiàn)，節(jié)奏很密集，大量的八分音符和切分節(jié)奏出現(xiàn)，演奏時(shí)要控制速度，同時(shí)保證節(jié)奏的清晰與準(zhǔn)確，將歡快的情緒逐步升溫。到中間抒情部分，節(jié)奏又趨于舒緩、稀疏，演奏時(shí)要注意節(jié)奏的平穩(wěn)流暢，讓聽眾感受到情緒的轉(zhuǎn)換與放松[3]。

（二）難點(diǎn)技巧處理

在這首作品中存在著大量的切分節(jié)奏，樂曲有些速度較快，手指跨度大的部分演奏難度大大增加。

1．大跨度音演奏

《春節(jié)序曲》的旋律中存在不少大跳音，對(duì)電子管風(fēng)琴演奏者的指法技巧要求較高。例如，在引子部分第一主題旋律中，會(huì)有從較低音區(qū)快速跳到高音區(qū)的情況（見譜例3），演奏者需要具備良好的手指跨度和力量控制能力。在演奏時(shí)，手指要迅速而準(zhǔn)確地到位，同時(shí)通過巧妙運(yùn)用手臂和手腕的力量，確保音準(zhǔn)和音色的統(tǒng)一，使高音區(qū)的音色明亮而不尖銳，流暢地完成大跨度音樂的演奏，保證旋律的連貫性和完整性。

2．手指的快速跑動(dòng)

樂曲中包含一些快速音符跑動(dòng)的段落，這些樂段考驗(yàn)演奏者手指的靈活性和獨(dú)立性。演奏者在演奏這些段落時(shí)，手指要保持清晰、均勻的觸鍵，每個(gè)音符都要清晰可辨。演奏者需要通過長(zhǎng)期的練習(xí)，提高手指的控制能力，運(yùn)用手指的快速起落和適當(dāng)?shù)挠|鍵力度，由慢到快逐漸增速練習(xí)。當(dāng)提速成功后就可以將快速音符跑動(dòng)段落演奏得流暢而富有節(jié)奏感，展現(xiàn)出樂曲的歡快與活潑。

三、強(qiáng)弱與力度的處理

（一）突出強(qiáng)弱對(duì)比

作為演奏者，為了生動(dòng)表現(xiàn)樂曲的情感和氛圍，在演奏電子管風(fēng)琴時(shí)應(yīng)在節(jié)奏上注重強(qiáng)弱對(duì)比。在模仿鑼鼓節(jié)奏的段落，通過力度的變化模擬真實(shí)鑼鼓演奏的強(qiáng)弱效果。強(qiáng)拍時(shí)加大觸鍵力度，使聲音響亮、飽滿，如同鑼鼓重?fù)簦蝗跖臅r(shí)減小力度，聲音相對(duì)輕柔，形成鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比，增強(qiáng)音樂的層次感和表現(xiàn)力，讓聽眾仿佛聽到了真實(shí)的鑼鼓演奏。

（二）漸強(qiáng)與漸弱

在一些樂句或段落中，漸強(qiáng)漸弱的變化處理對(duì)音響效果有很大的影響。比如在引子主題旋律的發(fā)展過程中，隨著旋律的推進(jìn)，通過逐漸增強(qiáng)節(jié)奏的力度，使音樂情緒不斷高漲，營(yíng)造出歡快的氛圍；在樂句結(jié)尾或段落過渡部分，采用漸弱處理，使音樂情緒稍有緩和，為下一部分的演奏做好鋪墊，使音樂的發(fā)展更加自然流暢。

（三）強(qiáng)弱與踏板

在音樂表現(xiàn)力塑造上，電子管風(fēng)琴與鋼琴單純依靠手指精準(zhǔn)控制觸鍵力度以實(shí)現(xiàn)強(qiáng)弱變化不同。電子管風(fēng)琴在保留手指控制這一方式的同時(shí)，還需要對(duì)表情踏板進(jìn)行調(diào)節(jié)，這為音樂強(qiáng)弱處理開辟了更豐富且細(xì)膩的路徑，有力地深化了音樂情感表達(dá)的維度。

電子管風(fēng)琴的腳踏板組件包含左右兩個(gè)表情踏板。右側(cè)的表情踏板可以稱為第一表情踏板，是音量調(diào)控的關(guān)鍵部件。其調(diào)節(jié)邏輯為當(dāng)演奏者的腳將踏板踩至最低處時(shí)，音量輸出處于極小值；踏板抬升至最高位時(shí)，音量達(dá)到最高值。演奏過程中，演奏者需依照樂譜中的強(qiáng)弱標(biāo)記，并結(jié)合自身對(duì)旋律發(fā)展趨勢(shì)的專業(yè)研判來操作踏板。為保障音量變化的自然流暢，演奏者可以將踏板的力度區(qū)間從極弱（ppp）至極強(qiáng)（fff）均勻劃分為（ppp—pp—p—mp—mf—f—ff—fff），當(dāng)演奏者需要變化演奏力度時(shí)，最好迅速大跨度地調(diào)節(jié)第一表情踏板，因?yàn)檫@樣做會(huì)使音樂音量忽大忽小，甚至調(diào)節(jié)過度使音樂顯得突兀生硬，缺少自然連貫的美感。例如，開頭引子部分（見譜例4）中框內(nèi)部分需要演奏者從弱到強(qiáng)，逐漸調(diào)節(jié)手觸鍵的力度和第一踏板的傾斜角度，從而達(dá)到音樂聽起來由遠(yuǎn)及近的音響效果。在這個(gè)調(diào)節(jié)過程中，若有突強(qiáng)或提早過強(qiáng)都會(huì)破壞這種音樂效果。

四、聲部的體現(xiàn)

（一）旋律聲部的突出

電子管風(fēng)琴可以通過不同的鍵盤區(qū)域和設(shè)置，清晰地呈現(xiàn)出樂曲中的各個(gè)聲部。在演奏《春節(jié)序曲》時(shí)，首先要突出旋律聲部，旋律是作品的核心，承載著主要的情感表達(dá)功能。無論是歡快的呈示部主題旋律，還是抒情的中間部旋律，演奏者都要通過合適的音色選擇和力度控制，將旋律清晰地展現(xiàn)給聽眾，使主旋律成為音樂的主導(dǎo)線條，讓聽眾能夠輕松跟隨旋律感受樂曲的情感變化。

（二）旋律聲部與其他聲部的配合

演奏者在演奏電子管風(fēng)琴時(shí)，在突出旋律聲部的同時(shí)，還要精準(zhǔn)地演奏和聲聲部。和聲聲部為旋律提供和聲織體和色彩變化。有時(shí)，上下兩聲部互相交替問答式出現(xiàn)（見譜例5），此處是由弦樂組和管樂組進(jìn)行的呼應(yīng)演奏。這時(shí)不能只顧一個(gè)聲部的突出，而應(yīng)該更加注重兩段音樂的交替配合與銜接。

另外，節(jié)奏聲部增強(qiáng)了音樂的律動(dòng)感，演奏者通常運(yùn)用打擊樂音色模塊或特定的節(jié)奏設(shè)置，準(zhǔn)確演奏出各種節(jié)奏型，與旋律和和聲聲部緊密配合，共同構(gòu)建出豐富多樣的音樂層次。

五、結(jié)束語

從電子管風(fēng)琴演奏特點(diǎn)角度對(duì)管弦樂作品《春節(jié)序曲》進(jìn)行分析，可以看到電子管風(fēng)琴在演繹這首經(jīng)典作品時(shí)具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)和廣闊的空間。通過對(duì)作品背景、節(jié)奏、強(qiáng)弱和難點(diǎn)的技巧處理，演奏者能夠在電子管風(fēng)琴上生動(dòng)地再現(xiàn)《春節(jié)序曲》中所描繪的節(jié)日?qǐng)鼍安⑶覀鬟_(dá)出作品的歡樂情感。對(duì)于電子管風(fēng)琴的演奏藝術(shù)而言，節(jié)奏精準(zhǔn)、技術(shù)嫻熟等基礎(chǔ)要素固然不可或缺，但筆者認(rèn)為更為核心的是演奏者要深度剖析作品內(nèi)蘊(yùn)，巧妙借助表情踏板等裝置，實(shí)現(xiàn)對(duì)作品的精準(zhǔn)闡釋與升華。經(jīng)過不斷地創(chuàng)新與拓展，電子管風(fēng)琴演奏可以為這首作品注入新的活力，使《春節(jié)序曲》在當(dāng)代音樂舞臺(tái)上煥發(fā)新的魅力。筆者希望本文的分析能夠?yàn)殡娮庸茱L(fēng)琴演奏者提供有益的參考，推動(dòng)《春節(jié)序曲》以及更多民族音樂作品在電子管風(fēng)琴演奏領(lǐng)域的發(fā)展與傳承。

參考文獻(xiàn)：

[1]王夢(mèng)穎.電子管風(fēng)琴奏法研究[D].沈陽師范大學(xué)，2023.

[2]鄭千禧.《阿爾維瑪序曲》在電子管風(fēng)琴中的演奏技巧分析[J].明日風(fēng)尚，2024，（15）：7-9.

[3]曹乃月.李煥之《春節(jié)序曲》作品分析及民族性闡釋[J].北方音樂，2019，39（10）：83-84.

作者簡(jiǎn)介：李妍慧（1997-），女，遼寧沈陽人，碩士研究生在讀，從事音樂研究。