晉系青銅器中的藝術表達在國畫創作中的應用研究分析

摘 要：作為我國古代青銅器中的重要組成部分，晉系青銅器具有令人印象深刻的地域特色，展現了古代晉地工匠的高超技藝和審美水平，且進一步反映了晉地社會文化的發展和變遷。國畫作品中的青銅器也具備鮮明的藝術特點，作為繪畫中的一部分同樣大放光彩。晉系青銅器具有很高的研究價值，對其藝術風格的研究能夠啟發國畫創作。基于此，文章深入分析了晉系青銅器的藝術表現，并從構圖、線條等方面闡述了晉系青銅器對國畫創作的啟發。

關鍵詞：晉系青銅器；國畫；藝術表現

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.06.035

0 引言

青銅器作為中華文明的瑰寶，一直以其獨特的藝術風格和深厚的歷史內涵吸引著廣大學者和收藏家的關注①，對于研究我國古代文化的傳承和藝術的發展具有重要意義。而晉系青銅器的藝術風格體現了當時社會政治、經濟和文化的發展狀況，展現了晉地青銅工藝技術的高超水平和匠人的精湛技藝②。通過對晉系青銅器的研究，可以深入了解晉代社會文化，探究我國青銅器制作技術和工藝發展的歷史演變，為傳承和弘揚中華傳統文化作出貢獻③。晉系青銅器不僅是工藝品，更是中華民族智慧和創造力的集中體現，其獨特的造型、精美的紋飾和精湛的工藝，展現了中華民族特有的精神價值、思維方式和想象力。而國畫作為我國的傳統藝術形式，與晉系青銅器在文化內涵和藝術表達上有著共通之處。晉系青銅器的藝術美感與國畫中的筆墨韻味相互呼應④，其文化底蘊也為藝術創作提供了豐富的素材和靈感。在創作中，可以借鑒晉系青銅器的造型和紋飾，運用筆墨技法表現出其獨特的藝術魅力，且晉系青銅器所承載的地域特色也為國畫創作帶來了新的視角。

基于此，本文以晉系青銅器中的藝術表達為研究方向，旨在通過對晉系青銅器的藝術表現進行深入研究，分析其文化內涵和藝術特點，揭示晉代青銅器在我國古代藝術史上的地位和作用，為青銅器研究和文化傳承提供新的視角和思路。

1 晉系青銅器的藝術特點

晉系青銅器在我國有著悠久的歷史，其造型多樣，既有沉穩莊重的禮器，也有輕巧活潑的生活用品。晉系青銅器的紋飾圖案豐富多樣，既有傳統的獸面紋、云雷紋，也有富有地方特色的動物形象和各種故事，在裝飾上起到了不可或缺的作用⑤，也為不同類型的藝術形式提供了豐富的靈感來源和創作素材。

1.1 造型獨特且富有創意

晉系青銅器的造型多樣，包含大型器物如鼎、簋等和小型器物如銅鏡等。這些青銅器的造型獨特，富有創意，展現出晉地人民的審美情趣和工藝水平。例如，山西博物院收藏的晉穌編鐘（圖1）的造型設計獨特，鐘體上的紋飾和圖案布局合理，給人一種和諧的美感。晉系青銅器的造型不僅具有藝術美感，還與器物的功能相契合。如一些青銅鼎的造型設計⑥，既考慮到了鼎的莊重感和穩定性，又通過某些部位的造型變化，增強了器物的整體美感和實用性。

1.2 紋飾精美且富有韻律感

晉系青銅器的紋飾精美，常見的有龍紋、鳳紋、云紋等，展現了獨特的藝術風格。例如，山西博物院收藏的晉侯溫鼎（圖2）精致小巧，頸部飾三組相對的回首卷體龍紋，富有韻律感，令人賞心悅目。晉系青銅器中的幾何紋飾在布局上常常體現出對稱與均衡的美感。無論是圓形器物上的環形紋飾，還是方形器物上的方格紋飾，都注重對稱分布，使器物在視覺上達到平衡⑦。同時，一些幾何紋飾還通過大小、疏密的變化，營造出一種動態的均衡感。

1.3 工藝精湛且技藝高超

晉系青銅器的制作工藝精湛，采用了多種工藝手法，青銅器上的紋飾和圖案栩栩如生，富有立體感。例如，晉系的銅鏡制作工藝精細，鏡體薄而輕巧，鏡面上的浮雕紋飾清晰可見，立體感強且富有層次感。晉系青銅器還采用了失蠟法等先進技術，可以制作出復雜精細的鏤空紋飾，使青銅器的造型更加精美。又如，山西博物院收藏的蟠蛇紋鏤空鼎（圖3）⑧，鼎腹有內外兩層，鼎壁上的鏤空蟠蛇紋就是通過失蠟法鑄造而成的，是目前國內所見用“失蠟法”鑄造銅器最早的范例。晉系青銅器以其精湛的工藝和高超的技藝，成為我國古代青銅器藝術的瑰寶。其復雜的鑄造工藝、精細的雕刻工藝、獨特的裝飾技法和高超的打磨拋光技術，無不體現了晉地古代工匠的卓越智慧和創造力⑨。

1.4 注重實用與美觀的結合

晉系青銅器不僅具有極高的藝術價值，也注重實用與美觀的結合。晉系的青銅兵器不僅制作精良，鋒利耐用，而且在造型和紋飾上也十分講究⑩。晉系青銅器將實用功能與美觀裝飾完美融合，體現了晉地古代工匠的智慧和創造力，如一些青銅器的把手、耳部、流口等部位既具有實用性，又經過精心設計，成為裝飾的一部分。同時，青銅器的整體造型和紋飾也相互協調，共同營造出和諧、統一的美感。這種實用與美觀的結合，使得晉系青銅器不僅是實用的器具，更是精美的藝術品，具有很高的歷史、文化和藝術價值。

2 青銅器元素藝術表現手法分析

以浙江省博物館收藏的吳昌碩《鼎盛圖》為例（圖4），《鼎盛圖》中的青銅器元素藝術表現手法獨特且富有深意。畫面運用了全形拓的手法表現青銅器，將其與寫意花卉結合創作。

畫家在表現青銅器元素時，注重了光影和質感的處理。通過運用明暗對比和色彩變化，畫家成功地營造出青銅器特有的金屬質感和厚重感。這種處理方式不僅增強了畫面的立體感和空間感，也使得青銅器在畫面中更加逼真、生動。而將青銅器元素與畫面中的其他元素相結合，營造了既有古意又不失雅致的畫面。畫家將四羊方尊與花卉、山石等元素相互映襯，形成一種和諧統一的視覺效果。這種處理方式不僅豐富了畫面的內容，也增強了畫面的藝術感染力。且《鼎盛圖》中的青銅器元素還富含深厚的文化內涵和象征意義。四羊方尊作為古代祭祀儀式中的重要器物，象征著權力和尊貴。畫家通過描繪這一元素，不僅表達了對古代文化的敬畏和熱愛，也傳遞出了一種對傳統文化和價值觀的尊重和傳承。因此，筆者認為，將青銅器藝術與繪畫藝術相結合的表現形式，能夠通過造型表現、紋飾描繪、色彩運用和構圖布局等手法，將青銅器的藝術特點和文化內涵以繪畫的形式表現出來，展現出獨特的藝術魅力。

3 晉系青銅器的藝術表達對國畫創作的啟示

3.1 構圖

青銅器的紋飾一般都具有對稱性，在國畫創作中，也可以通過對稱式構圖進行創作，展現美感。在對稱式構圖中，畫家要注意不同部分之間的關聯，使整個畫面具有整體性和完整性。同時，畫家要根據青銅器的整體形狀進行構圖，避免出現構圖混亂、主次不分等現象。對稱式構圖是為了滿足人們的審美需求而設計的一種藝術形式，主要是以對稱為主要表現形式，具有較強的節奏感和韻律感。在進行國畫繪畫創作時，需要對繪畫要素進行分解，使其與國畫中的主題內容相呼應，同時，考慮協調性和一致性。對稱式構圖能夠實現畫面的平衡與和諧，使各個元素之間相互呼應，達到一種視覺上的舒適感。晉系青銅器的對稱裝飾往往給人以和諧統一的美感，國畫創作中可以借鑒這種平衡和諧的特點。如在繪制一幅山水花鳥畫時，將主體景物置于畫面中心，左右兩側的景物以對稱的方式分布，可以營造出一種寧靜、和諧的氛圍。鳥兒在枝頭，花朵在畫面兩側相互呼應，使整個畫面充滿了平衡之美。同時色彩在國畫創作中起著重要的作用，對稱式構圖可以結合色彩的對稱運用，增強畫面的視覺效果。可以選擇一對互補色或相近色，使畫面色彩更加和諧統一。在國畫創作中借鑒晉系青銅器藝術表達，采用對稱式構圖可以為作品帶來穩定、莊重、平衡、和諧的美感，同時要注意運用技巧和避免過于刻板，結合其他構圖方式，創造出更加豐富多彩的國畫作品。

晉系青銅器上也有很多紋飾的構圖巧妙獨特，主紋與地紋的搭配、滿飾與分區裝飾等手法，使紋飾具有層次感和韻律感。國畫創作可以借鑒這種構圖方式，例如在畫面布局上，通過安排主體形象（主紋）與背景（地紋）的關系，突出主體的同時營造豐富的層次。或者采用分區裝飾的方法，將畫面劃分為不同的區域，每個區域分別表現不同的內容或情感，使畫面富有節奏變化，增強藝術表現力。

3.2 線條

很多晉系青銅器上的曲線線條流暢自然、一氣呵成，無論是動物造型的輪廓還是紋飾的勾勒，都展現出一種靈動的美感，這種流暢的曲線給人以視覺上的享受，仿佛線條在器物表面自由流動。曲線的運用在晉系青銅器上還能體現出一種節奏感，不同弧度和長度的曲線相互組合，形成了富有韻律的圖案。在國畫創作中，注重曲線的運用可以更好地表現物體的形態。曲線可以用來勾勒人物的輪廓、花鳥的姿態、山水的走勢等。通過不同的曲線組合，可以創造出豐富多樣的物體形態。且曲線的運用可以增強畫面的韻律感，如同音樂中的旋律一樣，畫面中的曲線可以形成一種視覺上的韻律，使觀眾在欣賞作品時感受到一種節奏和動感。或者將不同類型的曲線相互組合，形成一種復雜而有規律的韻律。但在國畫中運用曲線時，要考慮畫面的整體效果。曲線的弧度、長度、方向等都應該與畫面的整體構圖和氛圍相協調，不能為了追求曲線的美感而忽略了畫面的整體統一性。

晉系青銅器上曲線的運用給國畫創作提供了很多啟示。筆者認為，在國畫創作中，注重曲線的運用可以更好地表現物體的形態、營造畫面的氛圍、增強畫面的韻律感。

4 結論

本文以晉系青銅器為研究主體，從晉系青銅器本身的藝術美感及其文化底蘊入手，并結合經典作品中青銅器元素的運用，探尋晉系青銅器的藝術表達。經過對晉系青銅器的深入探究，全面揭示其藝術美感及文化底蘊。晉系青銅器是中華民族智慧和創造力的集中體現。其獨特的造型、精美的紋飾和精湛的工藝，展現了中華民族特有的精神價值、思維方式和想象力。而國畫作為中華民族的傳統藝術形式，與晉系青銅器在文化內涵和藝術表達上有著共通之處。晉系青銅器的藝術美感與國畫中的筆墨韻味相互呼應，其文化底蘊也為藝術創作提供了豐富的素材和靈感。在創作中，可以借鑒晉系青銅器的造型和紋飾，運用筆墨技法表現出其獨特的藝術魅力。

注釋

①段小帆.青銅器紋樣繪畫在現代鑄造設計中的應用研究[J].特種鑄造及有色合金，2022，42（5）：667-668.

②張永強.寶雞青銅器銘文書法的淵源、概況與藝術形態[J].西泠藝叢，2024（1）：13-18.

③徐進.古代青銅器鑄造及其裝飾紋樣的視覺設計藝術研究[J].鑄造，2023，72（11）：1533-1534.

④王佳.先秦時期三足類青銅器的文物藝術與文化價值研究[J].收藏，2023（5）：20-22.

⑤隋孟彥.春秋戰國青銅器紋飾的文化功能與藝術價值研究[J].文物鑒定與鑒賞，2023（19）：9-12.

⑥皮文波.國內博物館青銅器展示方式研究：以“古代中國基本陳列”和“燕地青銅器藝術精品展”為例[J].東方收藏，2024（1）：81-83.

⑦陳長煉.中國傳統藝術之雕塑藝術賞析：以陶塑、青銅器、瓷塑為例[J].陶瓷科學與藝術，2022，56（11）：103-104.

⑧⑩張薇.青銅器：西方藝術史學界對“中國早期藝術”的知識生成[J].南京藝術學院學報（美術與設計），2022（4）：1-7，215.

⑨白雪，柴思岑，王欣桐.古代青銅器在新時代的呈現形式與推廣途徑：以上海博物館“鼎盛千秋”特展為例[J].上海工藝美術，2021（4）：72-74.