音樂中的杜鵑聲

戴留斯是善于描繪大自然的作曲家，他的管弦樂作品《春日初聞杜鵑啼》是用音符勾勒出的一幅春景水彩。氣韻生動(dòng)的管弦樂，帶著“奶化”效果，讓人聯(lián)想到春天裊裊上升的地氣，在田野和山林間隨風(fēng)彌漫，給人置身于仙境的感覺。單簧管吹奏出模仿杜鵑啼叫聲，“咕咕——咕咕”，聲音空靈深遠(yuǎn)，如圓潤(rùn)的女中音，遙遙地自叢林中傳來，營(yíng)造出一種寧?kù)o而又不失生機(jī)的春景。

杜鵑，別名布谷、杜宇、子規(guī)、催歸……披著一身黑灰大斗篷，露出腹部橫紋海魂衫的內(nèi)搭，杜鵑打破了黑不溜秋鳥兒的乏味和保守，有自己獨(dú)特的審美，叫人過目不忘。張潮《幽夢(mèng)影》里有言：“物之能感人者，在天莫如月，在樂莫如琴，在動(dòng)物莫如鵑，在植物莫如柳。”春天，最常聽到的是大杜鵑單音節(jié)的叫：“布谷——布谷”，大杜鵑俗稱布谷鳥。

要說林中傳來杜鵑聲，最清澈的莫過于圣-桑《動(dòng)物狂歡節(jié)》中的《林中杜鵑》。雙鋼琴的彈奏描繪出幽靜深邃的林中意象，單簧管模擬杜鵑的叫聲，兩音節(jié)一停頓地重復(fù)叫著，渾厚嘹亮，好像經(jīng)過山壑叢林的擴(kuò)音，呈現(xiàn)出“萬(wàn)壑樹參天，千山響杜鵑”的詩(shī)韻。

貝多芬的《G 大調(diào)第二十五號(hào)鋼琴奏鳴曲》原是無標(biāo)題音樂。在第一樂章的展開部，左手越過右手的伴奏音形成一個(gè)“圓拱”狀態(tài)，不斷地奏出體現(xiàn)“杜鵑叫聲”這一趣味性的樂思，給人留下了非常深刻的印象。連貫的十六分音符圓潤(rùn)而靈巧，一氣呵成，展現(xiàn)了一只調(diào)皮可愛的杜鵑飛來飛去，在大地上撒落珠玉般的歌聲。這部奏鳴曲因第一樂章熱情明快的田園氣息，被人們恰當(dāng)?shù)胤Q為“ 杜鵑奏鳴曲”。

約翰·埃曼努埃爾·約納森《杜鵑圓舞曲》，在曲調(diào)和節(jié)奏上具有挪威民間舞曲的風(fēng)格。樂曲在簡(jiǎn)短的引子后立即出現(xiàn)模仿杜鵑叫聲的音調(diào)，悅耳的鳥鳴和輕松的三拍子節(jié)奏，傳遞出暢快和自由的迷人氣氛。

記得小時(shí)候的音樂課有一首波蘭民歌《小杜鵑》。與大杜鵑和四聲杜鵑簡(jiǎn)單樸素的叫聲不同，小杜鵑的叫聲會(huì)做即興的變化。歌中除了模仿杜鵑“咕咕，咕咕”的叫聲，還有“噢的里的噢吶”的襯詞，如同小杜鵑得意揚(yáng)揚(yáng)地“翻花兒”，聲音輕巧靈活，像蜻蜓點(diǎn)水一樣富有彈性。（摘自《北京日?qǐng)?bào)》3.25 王征宇/文）