藻井在虛擬服裝領域的數字化傳承與創新

摘要：探索數字化技術在藻井藝術傳承與創新中的應用。分析藻井傳承創新的現狀，總結出數字化和互動性的新趨勢，聚焦于藻井與虛擬服裝的跨界融合。通過數字化手段提取藻井藝術的精髓元素，并運用AI（人工智能）技術及3D建模軟件進行虛擬服裝的重構設計。提出了一種基于藻井藝術元素的虛擬服裝設計方法，并完成一款虛擬服裝的設計。該設計為虛擬服裝領域的創新發展注入了新活力，推動了藻井文化數字化傳播，展現了跨界融合的廣闊前景。其設計方法為文化創新與設計產業發展提供了新思路，有助于傳統文化的現代化轉型和可持續發展。

關鍵詞：藻井；虛擬服裝；數字化；傳承創新；AI技術；3D建模；跨界

中圖分類號：J523.5 文獻標識碼：A文章編號：1003-0069（2025）04-0028-05

Abstract：Explore the application of digital technology in the inheritance and innovation of caisson art. Analyze the current state of the inheritance and innovation of caisson， summarize the new trends of digitization and interactivity， and focus on the cross-disciplinary integration of caisson with virtual fashion. Propose a virtual fashion design method that integrates the artistic elements of caisson. By digital means， extract the essence of caisson art elements and use AI（Artificial Intelligence） technology and 3D modeling software for the reconstruction and design of virtual clothing. A virtual fashion design method based on caisson art elements was proposed. And a virtual clothing design was completed. This design will inject new vitality into the field of virtual fashion design，and promote the digital dissemination of caisson. It shows the prospects of cross border integration. And the design method provides new ideas for cultural innovation and the development of the design industry， which contributes to the modernization and sustainable development of traditional culture.

Keywords：Caisson； Virtual clothing； Digitization； Inheritance and innovation； AI technology； 3D modeling； Cross border

引言

藻井，作為中華傳統裝飾藝術的瑰寶，其復雜精細的圖案蘊含深厚文化底蘊，演繹傳承了幾千年中華文化的追溯。但隨著時代的發展，藻井藝術的傳承與創新面臨著新的挑戰和機遇。在數字化浪潮的推動下，虛擬服裝領域逐漸成為文化傳承與創新的新陣地。虛擬服裝的互動性增強了文化的體驗感，使其跨越地域限制廣泛傳播，有效促進了傳統文化的現代傳承。據此，文章通過應用數字化技術，捕捉并保留了藻井的核心藝術元素，為其在虛擬時裝設計中注入了新的活力。

一、藻井的歷史演變與藝術特點

藻井是中國傳統建筑中室內頂棚的獨特裝飾部分，最早可追溯到北魏時期，通常位于室內的上方，呈傘蓋型，由細密的斗拱承托，象征天宇的崇高。因其特有的紋樣和結構，故稱之為藻井。從北魏至清代，從藻井的歷史演變中可以分析出其圖案造型與結構特征的變遷。藻井的圖案造型反映了不同時期的社會文化背景與審美趨勢，其結構特征則體現了建筑技術的進步與創新。

（一）藻井的圖案造型

通過對不同朝代藻井圖案的比較研究，可以揭示其在藝術表現與文化意義上的演進（圖1）。

北魏時期，受玄學、佛教影響及波斯、希臘文化引入，圖案以蓮花紋、忍冬紋、飛天紋為主，中心方井常用圓形蓮花，周圍水渦紋填充，角落飾火焰或飛天圖樣。以窟251為例（圖1），井心畫大朵蓮花如輪盤，邊飾畫忍冬、云氣紋，外岔角處繪四身飛天[1]。

隋代藻井圖案承前啟后，開始演變并擺脫其早期舊形式[2]。藻井內部圖案多為雙層蓮瓣紋，蓮花圖案以簡約的幾何形式出現，如407窟三兔聯跑蓮花飛天藻井（圖1）。窟頂繪三兔蓮花飛天井心，象征天空的方井中央，繪四層八瓣大蓮花，呈懸空狀。

唐代的藻井已脫離了傳統形式，整體類似一頂高懸于頂的絲質華蓋。圖案上主要有蓮花、寶相花、三兔、飛天等。井心外的4個斜面飾以擴展帶狀圖案，外層裝飾垂幔、瓔珞、金鈴，裝飾比隋代豐富。以初唐329窟為例（圖1），藻井中心繪蓮花大團花，花心呈五色法輪狀，周圍飾云紋忍冬、花卉、三角、垂幔，四披繪伎樂天環繞飛行。

宋代藻井紋樣風格由生動變簡潔，多為花葉變形，布局較稀疏，色彩偏冷，以團龍為中心，如莫高窟76窟的團龍蓮花藻井（圖1）。

明代藻井圖案規模增大，頂心象征天國的明鏡擴大，周圍蓮瓣裝飾，中心繪云龍，強調了云龍的重要性[3]，如北京隆福寺藻井（圖1）。

清代藻井發展出生動的蟠龍雕刻，蟠龍口中懸吊燈，因此清代藻井也被稱為龍井[3]。其中故宮的太和殿最為典型，如圖1，太和殿的藻井位于大殿的正中央，共分三層，上為圓井，下為方井，中為八角井。藻井內雕有金龍，口銜軒轅鏡，雕刻精細[3]。

（二）藻井的結構特征

藻井的結構隨著建筑技術和社會的發展，經歷了一個從簡單樸素到復雜華麗的演變過程。隋代以前的藻井圖案均為“斗四套疊”結構，如圖2，在方形中再套疊兩層方形，方格中心繪花紋。隋代藻井圖案結構后來發展為“方井—邊飾—垂幔”的中心方井結構[4]。宋代《營造法式》規定藻井一般分三層：底層為方形，稱“方井”，多數由斗拱承托，中層為八邊形，稱“八角井”，上層為圓形，稱“圓井”，也稱“斗八”。如圖3，宋、遼、金三朝的藻井多為斗八造型，結構簡單大氣但開始趨向復雜化。明代藻井藝術登峰造極，發展至巔峰，由精巧繁復的雕刻取代了原來的彩繪圖案，頂心的明鏡部位也常出現象征皇權思想的龍[5]。 北京隆福寺藻井最能代表明代的建造水平，藻井頂層是1400多顆星星組成的星象圖。下有天宮樓閣、仙女、二十八星宿神像，外有彩云和四大金剛托頂。清代的藻井結構更為繁復精細，頂心盤龍成為一種主流裝飾，如故宮養心殿。

幾乎所有的藻井都采用中軸對稱的結構，垂直方向上的骨架都是最基本的幾何圖形：方、圓、八角等。

隨著藻井文化的傳播，藻井藝術逐漸從宗教、宮廷走向民間，南方地區的戲臺藻井便是其演變的生動例證。例如，在溫州地區，藻井最常見于宗族祠堂正中央的上方和戲臺的頂部，其形式主要分為3類：螺旋式、層收式和聚攏式[5]，如圖4為其不同的結構特點，各代表性藻井平面立體圖源自《寧海古戲臺建筑群研究》[4]。

二、藻井傳承創新的現狀及案例分析

藻井元素在各領域的廣泛應用與跨界融合，極大促進了文化產業的創新發展[6]。

（一）藻井在傳統設計領域的應用研究

目前，藻井在現代產品設計中的研究應用諸多，主要集中在其圖案紋樣、色彩構圖、骨骼結構等的平面形式上。吳圓等運用形狀文法對唐代寶相花紋樣的平面特征進行提取并演變，應用于彩妝類及文創產品設計[1]。郭魯寧、章海虹在現代絲巾設計中對隋唐藻井圖案進行了解構重組，主要創新點在于符號化現代建筑結構，采用俯視構圖展現元素，以創造平面圖案中的立體空間感[7]。

在服裝設計領域，藻井相關的創新傳承實踐多在于平面圖案和面料肌理的運用，包括數碼印花、鏤空面料、刺繡、蕾絲等。例如，《敦煌藻井紋樣在服飾設計中的數字化創新》一文采用數字技術矢量化紋樣，并利用3D虛擬現實技術構建模型庫，以實現平面藻井紋樣在服飾設計中的交互式創新[8]。也有在服裝與飾品設計實踐中將具象藻井圖案抽象簡化，結合造型進行表達[9]，這是在面料肌理中較為立體化的探索。

藻井在立體結構方面的創新應用，主要體現在裝置、空間設計等領域。如圖5，該裝置設計聚焦于藻井的立體結構，提取戲臺梁柱結構作框架，將螺旋式、聚攏式藻井構件形態、紋樣裝飾等元素進行提取與轉譯，以藻井構造作為單元節點，進行空間排列并局部建模，最后通過手工和3D打印驗證其可行性[10]。

（二）藻井在新興設計領域的跨界交融

近年來，藻井在數字藝術、游戲設計、虛擬時裝等新興領域中也開始迎來了創新性的傳承應用。

2024年7月，“穹天玉宇”中國藻井數字藝術展利用CAVE空間和裸眼3D技術，將藻井藝術以全新的方式呈現給公眾，提供了沉浸式的文化體驗。《黑神話：悟空》游戲中也融入了藻井紋樣，如斧頭道具上的蓮花紋和角色服裝上的寶相花紋，它們不只是裝飾性的元素，也承載著豐富的文化象征。

此外，2024春夏中國國際時裝周以“悅躍生輝”為主題，聯合凌迪科技Style3D邀請數字時尚設計師，為虛擬代言人“小美”創作了以藻井紋樣為靈感的虛擬時裝，展現了傳統文化與現代技術融合的獨特魅力。如圖6，對寶相花紋樣進行數字化提取和重構，用作虛擬配件和蕾絲暗花。這款虛擬配飾初步展示了藻井立體化應用的設計概念。另一款設計造型靈感來源于敦煌壁畫中晚唐供養人的服飾，并與現代女裝廓形結合，印花取自唐代卷草紋樣。

在該虛擬時裝秀的空間場景和虛擬裝置中也對藻井進行了數字化創新重現，如石窟藻井復原場景、天空藻井懸浮秀場和現代藝術沙漠藻井裝置。主題主形象參考了藻井的構成形式及圖案裝飾風格，選取井心紋、蓮瓣紋、垂帳紋等紋樣進行幾何化再創作。天空藻井懸浮秀場造型明顯參考了藻井的“斗八”結構。通過模擬“斗八”軸對稱結構以及富有節奏和規律的秩序感，展現了一種夢幻與現實交織的景象。

（三）現狀總結分析

經過分析，藻井在產品設計與服裝設計領域的跨界創新多以平面形式呈現，其中不乏用到了一些數字化技術，但立體的運用相對有限。在建筑、裝置設計中存在其立體化運用，卻缺乏與觀眾的互動體驗。此外，藻井的傳承應用延伸至虛擬數字等新興領域，這些跨界交融讓藻井元素以更加新穎、多元的方式呈現在大眾面前。

綜上所述，可以歸納出藻井傳承與創新中的趨勢及不足。其趨勢在于，注重跨界交融的數字化和互動性。其不足在于，除裝置、空間與虛擬空間領域，藻井的立體化運用有待加強。

首先，為順應上述趨勢，文章選擇虛擬服裝作為跨界載體。通過數字技術的應用，將傳統元素與現代審美觀念相融合，設計而成的數字化服裝可以為文化傳承提供一種全新的互動體驗模式。

其次，藻井作為一種傳統的建筑元素，在空間結構等方面可以為虛擬服裝的立體化設計提供豐富的靈感。如何突出藻井的立體化運用，可以借鑒上文案例中的一些設計方法，將藻井圖案和結構以建筑設計的思路融入虛擬服裝，突破平面圖案的局限，形成立體造型。

最后，提出解決路徑：將藻井元素進行數字化提取，并對其進行虛擬重構設計。

三、藻井的數字化提取

藻井文化的數字化提取關鍵在于紋樣、色彩與結構這3個核心元素。通過對各代表性藻井案例的分析和初步數字化處理，可以有效地將這些元素轉化為數字形式，為后續在虛擬服裝中的重構設計奠定基礎。

（一）藻井紋樣的數字化提取

從技術的角度看，數字化技術的發展與進步對紋樣的設計有著很大的影響。隨著技術的進步，平面制圖軟件諸如Photoshop、Coreldraw、Procreate等已成為紋樣數字化提取的便捷工具。其優勢在于能夠提供更精確的繪制和編輯能力，同時允許設計者快速進行修改和調整。這種靈活性和效率的提升，對于藻井紋樣的數字化設計領域具有重要的意義。

從文化的角度看，紋樣為藻井的基礎構成，不僅承載著豐富的中華民族文化內涵，而且其形態和結構蘊含著深厚的文化象征意義。采用符號學分析方法深入探討藻井紋樣基元背后的精神內涵，以期在后續的數字化設計中實現文化的有效傳遞。如表1所示，云紋的骨骼遵天上的云朵，重復彎曲的線條喻示著生命力和興盛。蓮花紋則以其多為對稱中心的形態，在佛教文化中象征著“自性清凈”，同時，由于其生長環境的特殊性，古人賦予了其“壓火”的防火含義。忍冬卷草紋則以“S”形波狀曲線為主莖，結合“C” 形枝葉、花果曲線，構成了二方連續或四方連續圖案[11]。這種紋飾即非中華文化的原生產物，亦非完全從外域傳入，而是在不斷的文化融合中逐漸形成，象征著中華文化的開放性和包容性。

通過平面制圖軟件對這些傳統藻井紋樣基元符號的造型提煉，可以將視覺效果數字化，并增強文化內涵。

（二）藻井色彩的數字化提取

藻井的色彩設計深受自然和宗教文化的影響，形成了獨特的藝術風格。如圖7所示。藻井紋樣的色彩來源于自然，是生活中常見的色彩，由于宗教的傳播，藻井圖案的裝飾藝術風格獨特，既有西域的影響，也有中原的風格。 常見的色彩包括紅色、黃色和綠色等鮮艷色調，這些色彩的強烈對比不僅展現了藻井藝術的生命力，也為數字化的設計提供了豐富的色彩語言。

圖7選取了一系列具有代表性的藻井圖片作為研究樣本，采用圖像處理軟件對樣本進行像素化處理，將連續的色彩轉換為離散的色塊，以便于進行統計和分析。在此基礎上，利用智能軟件輔助提取色彩，并結合色彩理論和審美原則，對提取出的顏色進行篩選和調整，最終得出更符合現代色彩趨勢的效果。

（三）藻井結構的數字化提取

藻井骨架結構的復雜層次和對稱美提供了一種獨特的設計元素，包括流暢的結構線條、有序的層次布局，以及精細的裝飾圖案。藻井的骨架通常由多層次的木構件相互交錯堆疊而成，形成了一種既穩固又富有動態感的結構體系。在虛擬服裝設計上，這種層次分明的結構線條可以被借鑒，例如運用三維建模技術模擬，并構建出類似的骨架結構，作為服裝的支撐結構或裝飾性元素。

藻井中常見的規律性結構，如表2所示可大致分為4種基本類型：（1）圓形藻井，以其完美的幾何形態和集中的視覺效果著稱；（2）四方形藻井，展現了方正嚴謹的空間劃分；（3）八卦形藻井，蘊含著深厚的文化內涵和哲學思想；（4）橢圓螺旋形藻井，以其動態的曲線和螺旋上升的形態，營造出一種向上生長的生命力。這些結構類型不僅在形式上各具特色，而且在視覺和哲學上也各有意義。藻井結構的數字化提取形式主要以簡潔的幾何與線條以彰顯其框架特點。

四、藻井在虛擬服裝上的重構與展示

在數字化提取的基礎上，文章進一步利用3D建模軟件和AI技術將藻井藝術創新性地融入虛擬服裝設計中，以實現其虛擬“重生”。

（一）重構設計的方法與流程

藻井的數字化重構設計思路如下（圖8）。需要對提取的紋樣、色彩、結構元素重新組合、變形和創新，并分別應用在虛擬服裝的平面圖案、三維罩裙和主體裙身上；所使用的數字化技術工具可以歸納為3個主要類別：AI處理軟件、平面制圖軟件和3D建模軟件。

以敦煌329窟壁畫蓮花藻井為例，文章提出了一種基于藻井藝術元素的虛擬服裝設計方法。該方法分為4個流程，如圖9。

1.對藻井紋樣進行數字化提取。先將要提取的圖片進行去色處理，再選擇要提取的部分進行描摹，得到一張白底高清線稿圖片。

2.利用AI將提取紋樣進行拓展生成。先將線稿圖片在奇域AI上進行墊圖，使用關鍵描述詞“花瓣不對稱”，以此得到了初始生成紋樣。然后修改關鍵描述詞為“色彩更加豐富”，生成得出幾種不同色彩的紋樣。重復生成步驟，修改關鍵描述詞為“中心發散對稱”，得到最終生成紋樣。最后進行圖像處理，用Procreate修改圖片使其成對稱圖形，再將圖形通過漸變映射方式修改顏色方案，使顏色更加貼合裙身主體顏色。

在此過程中，AI提升了設計圖像的效率和質量，通過深度學習豐富設計靈感和多樣性，使藻井圖案特色豐富。但是，由于其創造性受限于現有數據和算法，難以完全模擬人類的原創性和準確性，因此需大量生成圖片，最終經人為篩選和修飾以達最佳效果。

3.進行罩裙的結構設計。從蓮花藻井紋樣提取圖中提煉精髓，并借鑒圓形藻井的數字化結構提取方法，以凸顯集中的視覺效果。初步設計階段，以花心圓為中心，向外延伸蓮花花瓣元素造型。細部設計階段，向外延伸二層框架結構，豐富造型并確保建模更加立體化。最終設計階段，加入更多小型結構，穿梭于二三層框架之間，豐富空間維度，增強結構穩固性。

4.3D建模，并進行建模成果展示。運用Nomad建模軟件對罩裙進行三維建模，三維罩裙的俯視圖符合流程三得出的罩裙的結構設計圖示，主視圖結構呈蓮花包裹形狀態，結構層次豐富，整體造型是鏤空設計。主體裙身部分通過使用Clo3D服裝設計軟件進行三維建模。

飄帶和發冠的設計流程如圖10所示，均參考了敦煌329窟壁畫。其中，飄帶靈感源自飛天帔帛，強化了敦煌特色。頭飾設計出自敦煌329窟西壁龕頂北側“乘象入胎”菩薩的發冠，同時融合了圣潔的蓮花造型與靈動的流蘇元素。

（二）3D成果展示與視頻生成

文章最終設計出了一款以蓮花藻井元素為靈感的虛擬服裝，如圖11所示。在造型方面，該服裝由主體裙身和罩裙兩部分組成。主體部分借鑒了唐代流行的抹胸樣式。罩裙的形式通過對蓮花藻井紋樣的提取再創新，并進行立體鏤空設計。原本蓮花藻井的十四瓣花瓣被簡化。通過反復建模實驗與評估，發現當花瓣數量超過八瓣時，罩裙的結構會太過復雜煩瑣，若減少至四瓣以下則無法展現出蓮花的層次，而六瓣的效果既能展示蓮花形態也不會顯得臃腫或單薄。況且中國文化中，數字“六”與“流”諧音，常被用來象征順利和順暢，因此運用了六片式花瓣重復的造型。在俯視效果中，3D罩裙模型大致體現出了圓形藻井的層收式結構，具有逐層擴展的細節和精細化構建的立體形態，并呈現出中心具有花蕾效果的蓮花的造型。在側面結構的上下層細節部分，采用了上密下疏的布局，使罩裙立體層次更加清晰，提升其視覺吸引力。最終，罩裙在整體的立體造型上形成一種蓮花盛開的視覺效果，寓意吉祥美好。其中每條結構線自中間向上下兩端逐漸收細，形成變換多樣且錯落有致的曲線形態，更加貼合藻井壁畫上靈動的筆觸風格。此外，小型結構中加入了鏤空的蝴蝶造型，由于“蝴”與“褔”讀音相似，蝴蝶被古人賦予了吉祥的寓意。同時，運用蝴蝶元素也可以將傳統藻井紋樣與當代流行趨勢相結合，實現傳統與現代的和諧統一。

在色彩與圖案方面，主要參照了上文敦煌329窟壁畫蓮花藻井的色彩提取方案。主體裙身自上而下由天青色漸變至嫩黃，冷暖結合，視覺效果和諧豐富。裙擺兩側圖案為流程二所得的蓮花藻井創新紋樣。該紋樣在保留傳統特色的同時，融入了現代設計理念和AI算法的優化，提升了圖案的藝術價值。罩裙主色為天青色，由中間收緊至兩端逐漸加深，使其結構在色彩深淺變化中更顯立體化。上端花蕾部分與中間花瓣部分零星點綴黃色以達到色彩平衡，這種呼應使得蓮花立體造型更加生動鮮明。鏤空的結構設計中透出內裙身色彩，加強了層次感。頭飾以黃紅為主色，點綴天青色。流蘇兩邊分別鑲嵌黃紅兩粒珠子，彰顯華麗精致。

接下來，文章探索了該虛擬服裝數字化動態展示的效果，并選取了Runway這一AI視頻生成模型為研究工具。它深度融合了多種尖端AI模型，能夠無縫生成高質量的視頻內容。

首先，通過Runway的用戶界面上傳了虛擬服裝的設計圖樣。隨后，這些圖樣被導入到Runway的動態生成引擎中。通過精確選擇關鍵詞并細致調試鏡頭與視角，以實現最佳的動態視覺效果（圖12）。最后，利用視頻剪輯軟件添加適配的音樂，完成最終視頻制作。這一過程不僅提升了虛擬服裝展示的互動性和觀賞性，也為藻井的數字化轉型提供了新的視角和方法。

五、相關應用場景

為提升藻井文化的互動性和體驗感，文章為實踐成果提出了一系列應用場景。例如在數字化展廳、線上展覽、衍生IP及周邊方面，通過這些途徑，藻井藝術得以在數字時代以新的形式傳承，拓寬了其在現代文化中的影響力和傳播范圍。

（一）數字化展廳：《“十四五”文物保護和科技創新規劃》的實施，為博物館的數字化轉型提供了政策支持和方向指引，使得博物館不再局限于傳統的物理空間，從而構建數字化展廳等。數字化展廳集展示、體驗、互動學習于一體，融合現場參觀與交互體驗，可通過加入觸摸屏、感應設施等互動元素，提升實體空間的線上互動感。[12]例如運用編程和AI技術，結合上文所述的數字化提取與重構技術，使觀眾能夠通過觸摸屏對藻井進行互動和設計。AR技術的應用讓觀眾能夠“穿上”基于藻井元素設計的虛擬服裝，近距離“接觸”和了解藻井。這些沉浸式體驗不僅為觀眾帶來了一種全新的文化體驗方式，也提高了藻井藝術的傳播效果。

（二）線上藝術展覽：在數字化傳播領域，線上藝術展覽已成為一種重要的展示平臺。如圖13，以“元美名片”這一數字網絡展覽平臺為例，觀眾得以在隨時隨地在線上展覽中瀏覽圖片并點擊播放視頻，體驗藻井藝術與虛擬服裝的創新結合，深刻感受到傳統文化與現代科技交融的魅力。此外，觀眾還可以通過下載、保存或分享展覽鏈接的方式，進一步擴展藻井藝術作品的傳播范圍。

（三）IP及衍生周邊：未來基于藻井元素設計的虛擬服裝系列可以成為獨立的IP，既可線上發布銷售，也可通過其他多種渠道進行商品化，如電影、電視劇、主題公園等。這些IP不僅適用于虛擬互動、展示和表演，還可跨品牌聯名使用。例如將其融入游戲角色皮膚或裝備，玩家可購買或完成任務獲得。也可以開發實體衍生品，用3D打印技術將其實體化，以盲盒形式進行包裝銷售商品。或將之轉化為數字藝術品如NFT（非同質化代幣）全息卡等。這些作品具有獨特的藝術價值，并可在區塊鏈上作為數字資產交易流通。

結語

在建筑設計、服裝設計和虛擬數字領域的跨界交叉點上，文章通過對藻井結構造型、紋樣色彩、文化內涵的研究，結合當代語境和數字化技術實現了藻井藝術的虛擬“重生”，為傳統文化以全新姿態融入現代設計探索了一種新的方法。這種方法的創新點在于利用AI技術生成藻井創新圖案，并利用3D建模將藻井的核心元素融入虛擬服裝的立體結構中。最終設計實踐了一款具有藻井藝術特點的虛擬服裝，并為其設想了多種可能的應用場景，增強其互動性，使之成為聯結過去與未來的橋梁。藻井文化的傳承不再局限于物理形態，而是在虛擬空間中以全新的方式呈現，這不僅拓寬了設計的邊界，更增強了文化的傳播力和影響力。

基金項目：北京服裝學院2024年大學生創新創業訓練項目

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