沉浸式小劇場(chǎng)，“新浪潮”來(lái)襲

在影視和戲劇領(lǐng)域，幾乎同時(shí)出現(xiàn)了不容忽視的新物種。

在影視行業(yè)，短劇正以席卷之勢(shì)顛覆傳統(tǒng)業(yè)態(tài)，短短兩年之內(nèi)就逼近全國(guó)電影大盤(pán)的體量。各方“正規(guī)軍”入局，更高的投資、專(zhuān)業(yè)的人才，又推動(dòng)短劇提升質(zhì)量、豐富類(lèi)型，步入正軌。

在戲劇行業(yè)，沉浸式小劇場(chǎng)同樣卷起了一股新浪潮。尤其在音樂(lè)劇領(lǐng)域，近幾年不少全新編創(chuàng)的小劇場(chǎng)音樂(lè)劇，以每年兩三百場(chǎng)的驚人場(chǎng)次，產(chǎn)生現(xiàn)象級(jí)傳播力。具有開(kāi)創(chuàng)意義的《阿波羅尼亞》，三年演了1000場(chǎng)，這在以前的劇場(chǎng)里是不可想象的。

這些音樂(lè)劇大多有一些相同特點(diǎn)，即體量不大，小劇場(chǎng)，沉浸式，演員與觀眾近乎零距離。每部劇的“沉浸式”方式也各出奇招，舞臺(tái)設(shè)計(jì)、觀演關(guān)系、演員調(diào)度充滿(mǎn)想象空間。一些音樂(lè)劇演員在小劇場(chǎng)里積攢起知名度，很多觀眾會(huì)追著看，一些觀眾能反復(fù)觀看一兩百遍。

上海是這種戲劇模式的起源地。2019年《上海市演藝新空間營(yíng)運(yùn)標(biāo)準(zhǔn)》出臺(tái)，允許將非標(biāo)準(zhǔn)劇場(chǎng)轉(zhuǎn)換成“演藝新空間”。此舉讓上海突然冒出一百多個(gè)“奇形怪狀”的小劇場(chǎng)，《阿波羅尼亞》劇場(chǎng)所在的亞洲大廈，從一棟寫(xiě)字樓變身成著名的“垂直百老匯”，最多時(shí)同一棟樓里有20多個(gè)劇場(chǎng)。

可以說(shuō)，音樂(lè)劇是近年來(lái)戲劇市場(chǎng)最耀眼的一方天地，而其中，最生龍活虎的就是沉浸式音樂(lè)劇。一項(xiàng)政策催生了大量劇場(chǎng)，又孵化出層出不窮的爆款作品，這個(gè)生動(dòng)的文化產(chǎn)業(yè)案例值得深入探究。

沉浸式小劇場(chǎng)戲劇雖然體量不如大劇場(chǎng)，但制作之精良則不一定輸于后者。如今，沉浸式已經(jīng)從音樂(lè)劇向其他戲劇類(lèi)型滲透，同樣產(chǎn)生了不俗的效果，證明了這種演出形態(tài)確實(shí)擊中了當(dāng)代觀眾。比如戲曲領(lǐng)域，越劇《新龍門(mén)客棧》、湖南花鼓戲《劉海砍樵》、豫劇《搜孤救孤》等，都在沉浸式小劇場(chǎng)的框架下重新編排，將年輕觀眾拉回了戲曲的劇場(chǎng)。

這些傳統(tǒng)戲曲吸收音樂(lè)劇和小劇場(chǎng)戲劇的特征，在保持原汁原味戲曲唱腔的同時(shí)，全面改編，在劇作、表演、舞美、服裝、節(jié)奏等方面都實(shí)現(xiàn)了當(dāng)代化。曾苦于觀眾流失的傳統(tǒng)戲曲，或許也迎來(lái)了春天。

封面反饋

@黃金泉：大國(guó)外交、大國(guó)風(fēng)范、大國(guó)擔(dān)當(dāng)、大國(guó)方案、大國(guó)智慧！

讀者來(lái)信

《音樂(lè)劇的“海上傳奇”》

向唐宋、嫣影步跚姍。韻飄衣袂花冠。怎能忘、汴河沿岸。瓦舍勾欄。（@Stephen）

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《中國(guó)新聞周刊》編輯部