以專業(yè)為錨，開拓行業(yè)劇創(chuàng)作新方向

每個困境都是照見人性的鏡子，這才是行業(yè)劇最能打動觀眾的地方。只有深入挖掘行業(yè)背后的人性故事，行業(yè)劇才能觸動觀眾心靈。

今年以來，《以美之名》《燃罪》《黃雀》《駐站》《無所畏懼之永不放棄》《大河之水》等一批行業(yè)劇相繼登陸熒屏。這些劇集題材多元，涵蓋刑偵、醫(yī)療、律政、稅務等行業(yè)領域。

作為類型劇中的“常青樹”，行業(yè)劇扎根生活沃土，力求精準展現(xiàn)行業(yè)特色，著力挖掘人生百態(tài)。近年來，越來越多行業(yè)劇勇于突破傳統(tǒng)創(chuàng)作模式，積極融入新鮮職業(yè)元素，不僅為觀眾提供豐富的觀劇選擇，也為行業(yè)劇創(chuàng)作開拓新思路。

職業(yè)是載體 共鳴是關鍵

在行業(yè)劇的創(chuàng)作版圖中，律政、醫(yī)療、刑偵是當仁不讓的熱門。今年熱播行業(yè)劇中，《仁心俱樂部》通過呈現(xiàn)5位性格各異、所屬科室不同的醫(yī)生的日常工作，以生活流敘事方式與輕喜劇風格，生動詮釋“醫(yī)者仁心”在當代社會的豐富內涵；《無所畏懼之永不放棄》聚焦律政職場，講述三位女性律師攜手創(chuàng)辦瑛華律所，經過重重歷練、不斷成長的故事。隨著觀眾審美需求愈發(fā)多樣化，行業(yè)劇創(chuàng)作呈現(xiàn)細分趨勢，垂類行業(yè)和新鮮職業(yè)成為影視創(chuàng)作者“新寵”。例如，《燃罪》將鏡頭瞄準“火災調查員”，以寫實筆觸細膩刻畫火調員、法醫(yī)、刑警三種不同職業(yè)緊密協(xié)作、抽絲剝繭推演火災全貌的艱辛過程；《以美之名》深度聚焦醫(yī)美行業(yè)，講述兩位醫(yī)科大學同窗在整形醫(yī)院攜手應對挑戰(zhàn)、共同救治病患的動人故事；《駐站》和《黃雀》均以“火車站”這一獨特場景展開敘事，細膩展現(xiàn)駐站警察和反扒警察堅守信仰、無私奉獻的精神。阿里大文娛敦淇工作室制片人楊蕎溪認為，行業(yè)劇之所以多聚焦于律政、醫(yī)療、刑偵等領域，一方面，是這些行業(yè)與觀眾的日常生活息息相關，易引發(fā)共鳴，大眾對其基礎認知度較高，觀劇門檻較低；另一方面，是這些行業(yè)蘊含強烈的沖突元素，能夠敏銳反映社會痛點，為影視創(chuàng)作提供豐富且鮮活的素材。

《燃罪》總制片人蘇明將律政、醫(yī)療、刑偵等題材形象地比喻為餐館里的“招牌菜”，它們既為人們所熟知，又易于接受。然而，觀眾口味不斷變化，再美味的菜肴也不會天天食用。因此，《燃罪》選擇火災調查員這一“冷門職業(yè)”作為創(chuàng)作藍本，正是看中這一領域鮮有作品涉足，存在廣闊創(chuàng)作空間。蘇明表示，“‘冷門職業(yè)’的優(yōu)勢在于新鮮感十足，但挑戰(zhàn)同樣不容小覷。僅僅讓觀眾理解專業(yè)術語就得下一番功夫，還要用心思考如何設計實驗情節(jié)才能既好看又不枯燥，怎樣處理敘事節(jié)奏才能不顯拖沓，以視覺化方式生動呈現(xiàn)專業(yè)內容。”

在蘇明看來，并非所有職業(yè)都適合搬上熒屏，關鍵要看這個職業(yè)有沒有“戲眼”，有沒有“沖突”。他認為，好的行業(yè)劇需要滿足兩個條件：一是能讓大眾感受“似懂非懂”的專業(yè)魅力，比如，記者、醫(yī)生、律師等職業(yè)，大家在日常生活中不會主動接觸，但又能引發(fā)好奇；二是能自然產生戲劇沖突，就像《燃罪》選擇的火災調查，一個現(xiàn)場就能牽扯刑事、民事、情感多條故事線，類似的還有警察、消防員等職業(yè)。蘇明強調，“職業(yè)只是載體，再冷門的職業(yè)，只要找到和觀眾生活的共鳴點，都能拍出好故事。”

在楊蕎溪看來，選擇“冷門”題材是避開創(chuàng)作紅海的一種方式，在熱門題材中挖掘項目的差異化，深入展現(xiàn)行業(yè)特色以滿足觀眾獵奇心理，將職業(yè)與高熱度類型相結合，同樣可以提升項目競爭力。她擔任制片人的《手術直播間》，聚焦“介入”領域，展現(xiàn)的也多為罕見病例，“行業(yè)劇創(chuàng)作的核心，并不在于題材的冷門或熱門，而在于能否與觀眾的生活建立深刻共鳴。”

專業(yè)性是重中之重

編劇趙冬苓一直對法律題材滿懷熱忱，她編劇的諸多作品，如《警察榮譽》《幸福到萬家》《沙塵暴》，以及《無所畏懼之永不放棄》，都涉及大量法律內容。在趙冬苓看來，對于描繪特定行業(yè)的劇集而言，專業(yè)性是重中之重。長期以來，她深入開展行業(yè)調研、實地采訪和專業(yè)論證工作，團隊中特別配備兩名專職律師，為作品的專業(yè)性提供堅實保障。趙冬苓認為，作為編劇，原創(chuàng)劇本創(chuàng)作能力無疑是核心能力。但行業(yè)劇具有一定門檻，她建議一些年輕編劇，不妨先從IP改編入手，逐步積累經驗、提升能力，為后續(xù)創(chuàng)作發(fā)展打下堅實基礎。

楊蕎溪介紹，雖然《手術直播間》改編自同名小說，已有一定文本基礎，但劇集在籌備期間仍聘請三甲醫(yī)院資深專家組成近200人的醫(yī)療顧問團，全程參與劇本修訂、手術流程設計及術語校對，演員也在拍攝前進入醫(yī)院實習。醫(yī)院拍攝場景按照1：1的比例復刻手術室環(huán)境，采購和制作符合醫(yī)學標準的器械，力求還原醫(yī)療行業(yè)的專業(yè)性。“專業(yè)細節(jié)關乎成敗，職業(yè)邏輯驅動劇情。行業(yè)劇需要‘戴著鐐銬跳舞’，在專業(yè)精準的基礎上構建人性故事，需同時經受娛樂性、專業(yè)性、社會責任感的多重考驗。”

《燃罪》總制片人、總編劇，南京紫均影業(yè)有限公司CEO韓沛均認為，對于行業(yè)劇而言，改編的一大優(yōu)勢在于原著通常對所涉及行業(yè)有一定展現(xiàn)，且具備宏觀的角色、關系圖譜。原創(chuàng)劇集需要付出更多努力來彌補這兩方面的缺失。“原創(chuàng)劇集要對所涉行業(yè)及背景有充分了解，同時要在前期對故事基礎類型和宏觀走向有清晰規(guī)劃。”為拍攝《燃罪》，韓沛均從2020年起帶領團隊前往江蘇消防總隊和省內各支隊采風，向火調專家學習，積累大量火災調查案例素材和技術介紹，累計記錄超過10萬字。團隊后續(xù)在參考國家消防局官方教材的基礎上創(chuàng)作，在制作籌備期便與消防、公安部門合作，確保火災調查專業(yè)內容不出差錯。

蘇明介紹，“團隊選擇原創(chuàng)，就是想將‘未知感’發(fā)揮到極致，如同玩解謎游戲，觀眾跟隨主角一步步發(fā)現(xiàn)線索。”為讓探索過程足夠吸引人，《燃罪》主創(chuàng)團隊將重心放在以下兩點：一是構建真實可信的職業(yè)邏輯鏈，讓每個反轉都有理有據(jù)；二是在人物關系中埋設諸多暗線，像拼圖一樣逐步呈現(xiàn)全貌。蘇明強調，創(chuàng)作中更大的挑戰(zhàn)，在于如何精準把握專業(yè)調查的嚴謹性與創(chuàng)作表達的戲劇性之間的平衡。以《燃罪》為例，既要確保每個術語、每套操作流程經得起專業(yè)人士審視，又要讓火災調查和刑偵詢問過程充滿戲劇張力。比如，第一集開場的劫持案，燃氣濃度超過一定極限反而不會引爆，以及一顆釘子墜落引發(fā)的爆炸等細節(jié)，既要符合科學原理和專業(yè)邏輯，又要制造懸念。“團隊希望通過硬核的火調、法醫(yī)、刑偵職業(yè)外殼，讓觀眾感知真實的火調現(xiàn)場。”

《警察榮譽》《無所畏懼之永不放棄》《沙塵暴》導演譚嘉言認為，行業(yè)劇需兼顧普通觀眾與專業(yè)人士的接受度。在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者可先從職場共性角度出發(fā)，洞察普通人在職場中的心理活動與行為模式，再與人物的職業(yè)特性相融合，確保劇情既符合行業(yè)邏輯，又充滿戲劇沖突。

挖掘人性故事

行業(yè)劇雖以行業(yè)為敘事背景，但核心仍在于人。楊蕎溪認為，行業(yè)劇的核心要義在于打破刻板印象，塑造有血有肉、富有靈魂的角色，而非僅僅將其作為情節(jié)推進的工具。如今，越來越多行業(yè)劇調整強情節(jié)主線和愛情故事所占比重，給予職業(yè)風貌和專業(yè)內容更多戲劇呈現(xiàn)空間。劇中女性角色也更加多元，她們勇敢追求事業(yè)，展現(xiàn)強大的韌性與職場能力。“職業(yè)性是骨架，情感是血肉。唯有二者有機融合，才能塑造鮮活立體的人物形象。”

韓沛均表示，無論什么題材的行業(yè)劇，想要拍出新意，就要在人物和角色關系這兩方面下足功夫。“人物要有足夠新穎的特質、性格，角色關系也要有足夠獨特的走向。像《燃罪》重點強調鐵三角的關系，三個人專業(yè)方向不同（火調、法醫(yī)、刑偵），相應具備不同的性格特點（仔細嚴謹、共情能力強、善于溝通協(xié)調），彼此之間又有沉淀的前置關系（青梅竹馬、兒時舊友、多年同事），我們希望通過這些關系和情緒來引導觀眾。”韓沛均強調，“不能為了專業(yè)性而專業(yè)性，而是要通過專業(yè)性展現(xiàn)主角的性格等。”行業(yè)劇中的情感關系發(fā)展更應自然而然，由職業(yè)的矛盾沖突引發(fā)和轉變。“有些行業(yè)劇之所以會引發(fā)‘披著行業(yè)外衣談情說愛’的爭議，是因為沒有厘清主次關系。如果情感的產生是基于職業(yè)，觀眾便不會吐槽。相反，若情感脫離了職業(yè)屬性而發(fā)展，甚至影響角色的職業(yè)表現(xiàn)，觀眾就很難認可。”

蘇明分享《燃罪》平衡專業(yè)性和可看性的秘籍——盡可能將專業(yè)術語轉化為視覺語言。比如，火災調查中的現(xiàn)場詢證，會跟隨主角視角展現(xiàn)火災蔓延痕跡等證物，通過與周圍人的互動帶出證物要點，同時在專業(yè)操作中增加人物之間的互動。“我們會站在觀眾的角度思考，觀眾想要的并非紀錄片式的專業(yè)呈現(xiàn)，而是專業(yè)感帶來的沉浸體驗。”

蘇明認為，行業(yè)劇創(chuàng)作重點有兩方面：一是保證專業(yè)度和真實性，避免歪曲、篡改職業(yè)人物屬性，否則容易讓行業(yè)劇懸浮。創(chuàng)作團隊需深入了解行業(yè)，與專業(yè)人士溝通交流，確保劇情符合行業(yè)邏輯。二是事件要具有社會共識性，很多行業(yè)劇的事件缺乏社會根基，觀眾難以產生共鳴。“行業(yè)劇的本質還是要通過職業(yè)人物講述觀眾身邊的故事，剖析觀眾關注的社會現(xiàn)象，幫助觀眾從另一個角度思考和感知。”

談及如何突破行業(yè)劇創(chuàng)作瓶頸，蘇明強調，要拓展行業(yè)劇的立意空間，“行業(yè)劇只有抓住好的立意，才能帶給觀眾更多新鮮感。”蘇明強調，行業(yè)劇的創(chuàng)新關鍵不在于炫技，而在于找到這個職業(yè)獨有的“人性實驗室”——每個困境都是照見人性的鏡子，這才是行業(yè)劇最能打動觀眾的地方。只有深入挖掘行業(yè)背后的人性故事，行業(yè)劇才能觸動觀眾心靈。

行業(yè)劇創(chuàng)作經驗談

對于描繪特定行業(yè)的劇集而言，專業(yè)性是重中之重。

——編劇趙冬苓

行業(yè)劇需要“戴著鐐銬跳舞”，在專業(yè)精準的基礎上構建人性故事，需同時經受娛樂性、專業(yè)性、社會責任感的多重考驗。

——阿里大文娛敦淇工作室制片人楊蕎溪

好的行業(yè)劇需要滿足兩個條件：一是能讓大眾感受“似懂非懂”的專業(yè)魅力；二是能自然產生戲劇沖突。

——《燃罪》總制片人蘇明

無論什么題材的行業(yè)劇，想要拍出新意，就要在人物和角色關系這兩方面下足功夫。

——《燃罪》總制片人、總編劇，南京紫均影業(yè)有限公司CEO韓沛均

行業(yè)劇需兼顧普通觀眾與專業(yè)人士的接受度。在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者可先從職場共性角度出發(fā)，洞察普通人在職場中的心理活動與行為模式，再與人物的職業(yè)特性相融合，確保劇情既符合行業(yè)邏輯，又充滿戲劇沖突。

——《警察榮譽》《無所畏懼之永不放棄》《沙塵暴》導演譚嘉言