中年之色

進(jìn)入中年之后，娘走了，爹爹走了，今年夏天婆婆也走了。打開(kāi)衣柜，衣服不是黑，就是白，或者灰。

在此之前，喜歡色彩淺淡、明快的衣服，比如淺紫、淡綠抑或藕粉、鵝黃，從來(lái)不敢碰觸黑、白、灰，總覺(jué)得不適合自己。

二十多歲的時(shí)候獨(dú)鐘淺紫，丁香花一樣的顏色。省教院有那么多丁香樹(shù)，一到初夏，一簇簇，一樹(shù)樹(shù)濃香傾城而來(lái)，定格在記憶里。前段時(shí)間有個(gè)以前的學(xué)生發(fā)微信說(shuō)：記得那年中考，老師帶我們下城考試，當(dāng)時(shí)穿紫色的半袖，溫柔端莊，那一刻我特別喜歡紫色，至今特別鐘愛(ài)紫色，一看見(jiàn)紫色的東西就想起了老師，感覺(jué)紫色代表著莊重典雅，有氣質(zhì)……二十多年過(guò)去了，一個(gè)學(xué)生竟然這樣記得，一時(shí)間有點(diǎn)兒飄的感覺(jué)。

還有一件說(shuō)來(lái)可笑的事情：那年教魯迅先生的《雪》，文中開(kāi)篇寫到……“雪野中有血紅的寶珠山茶，白中隱青的單瓣梅花，深黃的磬口的蠟梅花；雪下面還有冷綠的雜草……”第一次見(jiàn)“冷綠\"這個(gè)詞，瞬間觸目心驚，“綠”居然可以用“冷”去形容？綠的魯迅式的冷峻。這個(gè)詞入了心，久久不去。那個(gè)夏天，沖著這個(gè)詞去，竟然買了一件冷綠的半袖自媚。

如今，幾年來(lái)，紫不了，綠不得，只穿素色。爹娘走了，人一下子沒(méi)了蔭庇，常常覺(jué)得自己的世界空蕩蕩的，無(wú)枝可依。是時(shí)候了，自己必須長(zhǎng)成一棵樹(shù)，也來(lái)蔭庇自己的兒女。有一種樹(shù)叫榕樹(shù)，隱約記得小學(xué)時(shí)學(xué)過(guò)一篇課文《鳥(niǎo)的天堂》，文章里寫榕樹(shù)是鳥(niǎo)兒自在棲居的天堂。清晨，鳥(niǎo)兒們枝頭自由吟唱；黃昏，行游歸來(lái)的鳥(niǎo)兒在枝丫間的窠巢里安眠。榕樹(shù)是南方獨(dú)特的一種樹(shù)，它的枝干可以落地生根，因此獨(dú)木成林。多么希望自己也能長(zhǎng)成一棵榕樹(shù)，做兒女成長(zhǎng)的天堂。

欲成大樹(shù)，不與草爭(zhēng)。吞得下委屈，才能養(yǎng)得大格局。楊降說(shuō)：我不與誰(shuí)爭(zhēng)，與誰(shuí)爭(zhēng)都不屑！是啊，與誰(shuí)爭(zhēng)，傷誰(shuí)的情。人與人之間的感情不是爭(zhēng)出來(lái)的，靠得是理解與包容。都說(shuō)四十不惑，中年人應(yīng)該世事洞明，人情練達(dá)，紅塵紫陌，正確站位，淡定從容地生活。大家知道赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫混在一起，最后不是成了黑色嗎？因此可以說(shuō)：黑色是極具包容和張力的一種色彩，是屬于中年人的一種色彩。托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》中卡列尼娜第一次出場(chǎng)不是就以一身黑色禮服驚艷了全場(chǎng)嗎？

如此，便漸漸適應(yīng)了黑色，一如習(xí)慣黑色的夜，像黑色的海，吞沒(méi)人間萬(wàn)象，卻又不動(dòng)聲色。

人到中年，越來(lái)越喜歡于紛亂世俗中覓得一份清靜，與自己的靈魂對(duì)坐，這該是自己生命里的留白，任由自己抒寫。白色，是生命的底色，是本真的初心，是純粹的性情。工作之余，做自己喜歡的事。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，音樂(lè)與文字是一對(duì)隱形的翅膀，可以帶我飛向夢(mèng)想的遠(yuǎn)方。音樂(lè)先與文字影響我的心靈世界，音樂(lè)是流動(dòng)的情感藝術(shù)，可以任一首曲子長(zhǎng)時(shí)間單曲循環(huán)，久久沉浸在里面。音樂(lè)是由外而內(nèi)的深入，文字卻是由內(nèi)而外的渲瀉。字與字組合后的美像多米諾骨牌，在內(nèi)心產(chǎn)生的效應(yīng)妙不可言，像酒。閑暇時(shí)間，大多消磨在這里。這該是中年之白，白的像云，像雪，像霧。

因此，中年人的世界該是除去一切浮華的黑白分明。可是，現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)是現(xiàn)實(shí)，總免不了碰一鼻子灰。灰色是有溫度的，它跟任何一種色彩搭配都可以，灰色是一種妥協(xié)的色彩，面對(duì)自己生命中暫時(shí)不可改變的現(xiàn)實(shí)，也算是一種無(wú)奈的理智。

我的中年，我的黑、白、灰。

選自《美篇》