動作描寫的魔法秘籍：賦予角色生命的靈動咒語

朱自清在《背影》中寫：“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。”文字樸素，僅僅通過“探”“爬”“攀”“縮”“傾”這幾個樸素的動詞，就有力地串起了父親在月臺上吃力的形象。這需要對生活的觀察，注入真實(shí)的情感。

《紅樓夢》中，寶釵說要看寶玉的玉：“說著，便挪近前來。寶玉亦湊過去，便從項(xiàng)上摘下來，遞在寶釵手內(nèi)。寶釵托在掌上。”挪、湊、摘、遞、托幾個動詞用得非常輕巧而準(zhǔn)確，如電影般讓我們有了畫面感，感受到一絲很溫馨的氣氛。

《三國演義》寫關(guān)羽斬華雄：“出帳提刀，飛身上馬。眾諸侯聽得關(guān)外鼓聲大振，喊聲大舉，如天摧地塌，岳撼山崩，眾皆失驚。正欲探聽，鸞鈴響處，馬到中軍，云長提華雄之頭，擲于地上。其酒尚溫。”“提刀”“飛身”“擲”體現(xiàn)了關(guān)羽的神勇和豪情。

魯迅也非常注重動詞的精練，寫“孔乙己排出九文大錢”，一個“排”字顯然是推敲許久后的結(jié)果。《藥》寫華老栓和劊子手見面買人血饅頭的場景：“老栓還躊躇著，黑的人便搶過燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓，一手抓過洋錢，捏一捏，轉(zhuǎn)身去了。”同樣是金錢交易，劊子手野蠻的“扯”“裹”“塞”，對錢數(shù)目的清點(diǎn)采用了“捏一捏”的方式，跟孔乙己的“排”又不同。

馮驥才的《高女人和她的矮丈夫》寫一個裁縫老婆曾經(jīng)仗勢欺人、作威作福過，如今變成平民謙和多了，用了一句“權(quán)力從身上摘去，笑容就要掛在臉上”，這一“摘”一“掛”，精練無比，想要復(fù)述竟再沒有別的表達(dá)、別的動詞，比這句更精準(zhǔn)了。

我們不妨也在作文中操練起來，學(xué)習(xí)靈活使用動詞，慢動作分解，看看怎樣更精準(zhǔn)。

比如，臺風(fēng)天氣的樹是怎樣的？一個上海小朋友經(jīng)過觀察，這樣寫：“臺風(fēng)更加猛烈，整棵樹的枝丫都被卷向同一個方向，風(fēng)將它們揪了起來，老樹的葉子在翻滾著，雨滴在風(fēng)的幫助下形成了叫人直呼壯觀的陣陣水霧，向老香樟射去。”卷、揪、翻滾、射，一連串的動詞把臺風(fēng)的威力寫出來了。