聲音

我們更應(yīng)看到，要想保持優(yōu)勢(shì)向更高目標(biāo)邁進(jìn)，仍然面臨重重挑戰(zhàn)，重重困難，更不可能通過一部或者幾部爆款電影解決中國(guó)電影深層次、結(jié)構(gòu)性問題。

中宣部電影局副局長(zhǎng)毛羽

“大眾化是土壤，精品化才是種子，與其詛咒流量暗河，不如修建文化導(dǎo)流渠道。”

中國(guó)煤礦文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)靳東強(qiáng)調(diào)，文藝工作者需成為“審美守門人”，避免短劇創(chuàng)作因追求速度而犧牲質(zhì)量。

“劇中的每個(gè)角色都在城市的各個(gè)角落尋找自己的情感，希望每一位看過的觀眾珍惜‘在人間’的情感，所以這部劇就叫作《在人間》。”

電視劇《在人間》導(dǎo)演張卓

“電影是要靠人做出來的，不是說出來的，電影的一切，都得靠每一個(gè)未來的創(chuàng)作者去創(chuàng)造。”

導(dǎo)演畢贛寄語(yǔ)青年電影人。

“豎屏短劇完全打破了好萊塢大電影的敘事結(jié)構(gòu)，是中國(guó)影視文化彎道超車的機(jī)會(huì)。通過豎屏短劇，中國(guó)文化真正走向世界——電影和電視劇很難做到的事情，豎屏短劇做到了。”

廣州妙筆華章文化傳媒有限公司CEO孟鈺辰

“傳統(tǒng)媒體遠(yuǎn)未到束手無策，甚至坐以待斃的時(shí)候，改變的關(guān)鍵在于傳播理念、傳播策略和傳播方法的改變與選擇。”

鳳凰衛(wèi)視常務(wù)副行政總裁兼總編輯孫玉勝

“故事的高潮不是短促的爆發(fā)，而是深刻的變化。”

知名編劇羅伯特·麥基