[白蛇]系列

中國水墨動畫，于20世紀60年代在上海美術電影制片廠悄然綻放，它將千年水墨的飄逸神韻凝于動畫的流動光影之中，并以獨特的東方美學在國際上備受贊譽。《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《山水情》等經典作品，正是這一藝術形式的璀璨結晶。60多年后，《白蛇》系列動畫承襲了“中國學派”的寫意精神，又以現代動畫技術打開水墨動畫的現代魅力。水墨在這里，既可以呈現契合故事氣質的靈動飄逸，又可完美融進賽博美學，亦可以與工筆淡彩結合，繪就民俗市井。

從寫意到寫實的創新試驗

《白蛇：緣起》開篇，就有一個非常經典的水墨片段。小白因修煉分心墜入水墨空間，墨滴暈染成符咒觸手，將她拉入無底深淵。而在《白蛇2：青蛇劫起》中，水墨元素運用在“黑風洞”場景中。這是一個虛空之境，洞中一時辰，洞外只過一瞬。影片創新性地將三維立體建筑、人物與二維水墨畫融合，呈現二、三維交疊的透視水墨畫風。等到《白蛇：浮生》時，主創則用水墨元素呈現諸多節氣民俗場景，清明踏青、端午賽龍舟等場景都以工筆淡彩結合水墨暈染，以花青色淡墨表現“煙雨江南”，用簡筆勾形市井人群，呈現了另一種模式的“民俗水墨”。與傳統中國水墨動畫，用水墨作為故事底色的全篇鋪就不同，《白蛇》系列動畫的水墨元素運用，都采取片段形式，并且各有特色。

如果說傳統水墨動畫更注重呈現“寫意”的東方美學，那么《白蛇》系列則將水墨元素作為敘事工具，給故事視覺呈現起到“畫龍點睛”的作用。《白蛇：緣起》開篇的水墨段落揭示了小白的心魔困境，推動劇情發展。小白回憶前世時，潑墨效果銜接場景，墨跡流動形成片名書法與印章，傳統書畫裝幀則通過水墨元素的銜接，轉化為時空切換工具。《白蛇2：青蛇劫起》則用水墨段落營造二維與三維交疊的幻境感，形成小青在“黑風洞”中的打斗段落，來銜接前后故事。

可以說，水墨元素在《白蛇》系列電影中完成了從寫意到寫實的轉變，無一處廢筆，卻又完美貼合影片敘事。正如《白蛇：緣起》導演趙霧在采訪時所說，“中國水墨或者中國風都旨在意境，我們要嘗試把它平面化畫像化，把它做得像一幅平鋪在觀眾面前的山水畫”

另一方面，CG技術也對水墨元素的呈現起到了很大的積極作用。傳統水墨依賴逐幀手繪，而《白蛇：緣起》的開篇幻境使用CG粒子系統模擬墨滴滲透，通過力場控制墨跡擴散方向，使符咒觸手有了生物般的柔韌感。通過技術控制墨色濃淡的漸變，也讓水墨的滲透效果更加自然妥帖，《白蛇：浮生》中煙雨朦朧的江南意境，便是如此展現出來的。

《白蛇》系列用創造性的傳統元素運用，證明了中國風不是把古建筑、漢服堆砌在一起，而是讓傳統元素“活”起來，讓觀眾得以具象化那個“緣起東方秘境，情定前世今生”的《白蛇》故事。此后，追光動畫在《長安三萬里》中使用二維水墨畫幅銜接故事、《聊齋：蘭若寺》片尾用水墨回顧影片脈絡，就是對水墨元素在動畫中應用的延續