莫扎特《降E大調(diào)第三十九交響曲》第一樂章中的多樣性與統(tǒng)一性研究

本文引用格式：.莫扎特《降E大調(diào)第三十九交響曲》第一樂章中的多樣性與統(tǒng)一性研究［J］.藝術(shù)科技，2025，38（12）：40-42.

中圖分類號(hào)：J614 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2025）12-0040-03

0引言

沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特（WolfgangAmadeusMozart）作為維也納古典樂派的核心代表，其作品中的旋律、和聲和結(jié)構(gòu)都表現(xiàn)出高度的規(guī)范性和邏輯性，展現(xiàn)出古典主義音樂的典雅和莊重[1]。本文聚焦《降E大調(diào)第三十九交響曲》（K.543），并以其結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、情感飽滿的第一樂章為分析范本。此樂章完美地體現(xiàn)了古典主義所追求的理性與均衡，在奏鳴曲式的框架下，精妙地處理了音樂內(nèi)在的多樣性與統(tǒng)一性這對(duì)核心美學(xué)關(guān)系。為深刻理解莫扎特這一藝術(shù)成就，有必要回溯其所處的時(shí)代，探討古典主義的宏大歷史與獨(dú)特風(fēng)格。

1時(shí)代精神與音樂范式：奏鳴曲式的成熟與莫扎特維也納晚期的交響樂創(chuàng)作

古典主義藝術(shù)潮流始于18世紀(jì)中葉，它深受啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，強(qiáng)調(diào)理性、秩序與和諧，以對(duì)抗過(guò)度繁復(fù)的巴洛克風(fēng)格。伏爾泰、盧梭等思想家追求勻稱、和諧與結(jié)構(gòu)清晰的美學(xué)觀，直接塑造了古典主義音樂的風(fēng)格特征，推動(dòng)了整個(gè)歐洲的思想解放。隨著中產(chǎn)階級(jí)的興起，公共音樂會(huì)制度逐漸取代了貴族私享，音樂成為一種社會(huì)精神消費(fèi)品，作曲家的身份也逐漸從宮廷雇員向獨(dú)立藝術(shù)家轉(zhuǎn)變。在此背景下，交響曲、奏鳴曲等大型器樂體裁得以規(guī)范和發(fā)展。交響曲作為一種重要的管弦樂體裁走向成熟，這種體裁直接來(lái)源于意大利序曲（sinfonia），這種在17世紀(jì)60年代風(fēng)行的意大利歌劇序曲，以“快一慢一快”三個(gè)段落的結(jié)構(gòu)模式為人們所熟悉[2]，并逐漸脫離歌劇，成為在宮廷、私人宅邸乃至公共音樂會(huì)上獨(dú)立演奏的作品。與此同時(shí)，奏鳴曲式作為古典時(shí)期最重要的曲式，其“呈示一展開一再現(xiàn)”的三部性結(jié)構(gòu)，集中體現(xiàn)了“對(duì)比一沖突一解決”的理性思維，與啟蒙思想高度契合。海頓在大量的創(chuàng)作實(shí)踐中，規(guī)范了奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，系統(tǒng)化了主、副部主題的調(diào)性對(duì)比關(guān)系，并強(qiáng)調(diào)了核心動(dòng)機(jī)的凝練與發(fā)展，為音樂的統(tǒng)一性與戲劇性奠定了基礎(chǔ)。

莫扎特作為維也納古典樂派的巨匠，在海頓的基礎(chǔ)上，融合了J.C.巴赫的旋律美感與曼海姆樂派的樂隊(duì)技法，形成了自己獨(dú)特而深刻的音樂語(yǔ)言[3]。《降E大調(diào)第三十九交響曲》是其創(chuàng)作生涯晚期的巔峰作品之一。1788年夏天，莫扎特創(chuàng)作了他最后的三部交響曲，即《降E大調(diào)第三十九交響曲》《g小調(diào)第四十交響曲》《C大調(diào)第四十一交響曲》。據(jù)悉，這些作品并非受任何人委托創(chuàng)作，盡管他無(wú)疑希望從中獲利，要么親自在公開音樂會(huì)上演奏，要么出售給出版商。這種獨(dú)立創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)的作曲家中并不常見，預(yù)示著“為藝術(shù)而藝術(shù)”的創(chuàng)作理念將在19世紀(jì)蓬勃發(fā)展［4]。其中《降E大調(diào)第三十九交響曲》的創(chuàng)作背景，正是莫扎特集其畢生所學(xué)之大成，將此前吸收的JC.巴赫的旋律、曼海姆樂派的配器、海頓的結(jié)構(gòu)邏輯以及J.S.巴赫的復(fù)調(diào)思維完美融合的體現(xiàn)。

2多樣性與統(tǒng)一性的融合：第一樂章動(dòng)機(jī)分析

莫扎特的音樂作品大都十分精巧、典雅、純凈，給人的印象總是雍容華貴又恰如其分[5]。在《降E大調(diào)第三十九交響曲》中，第一樂章是一首典型的奏鳴曲式，各部分結(jié)構(gòu)清晰規(guī)整，包含引子和尾聲部分。此外，莫扎特按照奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)創(chuàng)作這一樂章，使每個(gè)部分都有其明確的功能和策略，并且秩序井然，聽眾易于理解。在引子部分，莫扎特營(yíng)造了一種莊重嚴(yán)肅的氛圍。他在第一小節(jié)的第三拍使用了附點(diǎn)節(jié)奏，奠定了莊重穩(wěn)定的基調(diào)。在下一小節(jié)，小提琴在第三四拍演奏一個(gè)下行音階，增強(qiáng)了音樂的戲劇性張力，構(gòu)建了宏大的開篇。在第10小節(jié)，長(zhǎng)笛演奏了另一個(gè)主題，這是一個(gè)分解和弦中的三個(gè)八分音符。在這個(gè)主題出現(xiàn)之后，莫扎特以這個(gè)主題為片段，同時(shí)用音階繼續(xù)旋律。在第14小節(jié)，旋律達(dá)到了降E大調(diào)的屬音，伴隨著莫扎特在第一小節(jié)引入了在第三拍就已呈現(xiàn)的附點(diǎn)節(jié)奏，這個(gè)新的動(dòng)機(jī)與原曲中變化的動(dòng)機(jī)驅(qū)動(dòng)力相似。這兩個(gè)動(dòng)機(jī)之間都有停頓和推進(jìn)感，只有節(jié)奏值不同。莫扎特繼續(xù)使用下行音階和附點(diǎn)動(dòng)機(jī)來(lái)營(yíng)造不和諧和弦和強(qiáng)烈的情緒，為呈示部做準(zhǔn)備。在第21小節(jié)，出現(xiàn)了一個(gè)降E大調(diào)的非和弦A自然音，它創(chuàng)造了一個(gè)不和諧和弦，營(yíng)造出緊張的期待感。在引子部分結(jié)束時(shí)，樂段停在一個(gè)終止式的六四和弦上，并最終轉(zhuǎn)向?qū)俸拖遥皇抢^續(xù)轉(zhuǎn)向主和弦。這個(gè)設(shè)置給了一個(gè)停頓，使聽眾對(duì)下一樂段有所期待。

引子部分的出現(xiàn)為樂曲拉開了序幕，并為接下來(lái)的音樂營(yíng)造了氛圍，讓聽眾對(duì)整個(gè)樂章有了基本的感受。在這一部分，莫扎特為我們提供了三個(gè)素材，這些素材在樂曲的其余部分，尤其是展開部中也得到了體現(xiàn)。

從第26小節(jié)開始的呈示部，莫扎特呈現(xiàn)了主部主題、副部主題、連接部主題和結(jié)束部主題。首先，速度從引子部分的“柔板”變?yōu)椤翱彀濉薄Ｖ黝}包含兩個(gè)大的陳述，每個(gè)陳述由三個(gè)部分組成，從第26小節(jié)的第二拍開始，我們稱之為“a”。主部主題由數(shù)個(gè)結(jié)構(gòu)規(guī)整的樂句構(gòu)成，其核心動(dòng)機(jī)在第26小節(jié)首次呈現(xiàn)。第一拍是不完全終止，第二拍是完全終止。呈式部的第一部分都以半終止式結(jié)束，并繼續(xù)發(fā)展第二部分，第二部分以不完全終止結(jié)束；呈式部的第三部分就像是第二部分的延伸，第一拍以半終止結(jié)束，第二拍以完全終止結(jié)束。這表明這個(gè)區(qū)域的結(jié)構(gòu)非常合理，通過(guò)半終止、不完全終止至完全終止的層層遞進(jìn)，樂句的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出清晰的開放一持續(xù)一收束的邏輯鏈條。

在第54小節(jié)的過(guò)渡區(qū)域，這個(gè)主題在相同的音階中出現(xiàn)了八分音符，結(jié)構(gòu)比較松散，給人一種活躍而忙碌的感覺，我們稱這個(gè)主題為“b”。這個(gè)區(qū)域分為兩個(gè)部分。第一部分從54小節(jié)到71小節(jié)，以一個(gè)完美的正終止式結(jié)束。在呈示部的過(guò)渡部分，第一部分沒有轉(zhuǎn)調(diào)，但在再現(xiàn)部中，第一部分進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)和變化。這個(gè)區(qū)域的第二部分從72小節(jié)的第一拍開始，音階向下的動(dòng)機(jī)源自引子部分。第二部分仍然是降E大調(diào)，之后需要進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。莫扎特沿用了音階動(dòng)機(jī)的序列，最終在第75小節(jié)進(jìn)入降B大調(diào)，這是原調(diào)的屬調(diào)。在這個(gè)區(qū)域的結(jié)尾，莫扎特基于幾個(gè)相同的片段，演奏出另一個(gè)主題“c”，即一個(gè)八分音符后跟兩個(gè)十六分音符。這一附點(diǎn)節(jié)奏動(dòng)機(jī)（一個(gè)八分音符后跟兩個(gè)十六分音符）賦予了音樂前進(jìn)的動(dòng)力與活潑的特性。在第98小節(jié)，莫扎特展現(xiàn)了本樂章的次要主題，也就是呈示部的主題“d”。這個(gè)主題由每?jī)尚」?jié)一個(gè)輕快的八分音符構(gòu)成。在第106小節(jié)，他又演奏出另一個(gè)主題“e”，以改變整體感覺，它由三個(gè)四分音符和一個(gè)二分音符組成的律動(dòng)構(gòu)成。在第306小節(jié)，他以主題“c”的動(dòng)機(jī)結(jié)束了這個(gè)活潑而忙碌的樂章。在尾聲部分，莫扎特只是重復(fù)了一些之前出現(xiàn)過(guò)的材料作為終止式材料來(lái)結(jié)束這個(gè)樂章。

總體來(lái)說(shuō)，這個(gè)奏鳴曲式遵循了古典時(shí)代的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)。它的每個(gè)部分都有清晰的結(jié)構(gòu)，包含停頓，觀眾很容易跟上。這個(gè)樂章的每個(gè)部分都包含多個(gè)主題，莫扎特試圖分解這些主題并對(duì)其進(jìn)行變化，以在不同的部分獲得不同的情緒。這些素材的呈現(xiàn)方式整齊而出人意料，賦予了樂章多樣性和統(tǒng)一性。

3橫向比較：《降E大調(diào)第三十九交響曲》在晚期三部曲中的獨(dú)特定位

莫扎特晚年在兩個(gè)月時(shí)間內(nèi)完成了他最偉大的三部交響曲，其中《降E大調(diào)第三十九交響曲》的第一樂章在曲式及動(dòng)機(jī)的多樣性和統(tǒng)一性體現(xiàn)上尤為典型。在《降E大調(diào)第三十九交響曲》中，莫扎特加人了引子（Adagio）的段落，并在此段落中介紹了動(dòng)機(jī)素材，這個(gè)動(dòng)機(jī)影響了后續(xù)的樂章發(fā)展。引子中的附點(diǎn)節(jié)奏及下行音階成為整個(gè)樂章的核心動(dòng)機(jī)。在后續(xù)的樂章中，呈示部雖然介紹了多個(gè)主題，但都通過(guò)節(jié)奏、和聲和音型保持了內(nèi)在的聯(lián)系。在展開部中，動(dòng)機(jī)通過(guò)不同的音調(diào)反復(fù)出現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一性中的多樣與變化。

在莫扎特《g小調(diào)第四十交響曲》中，樂章開頭直接進(jìn)入快板，沒有像《降E大調(diào)第三十九交響曲》那樣的慢板引子。這首曲子不像《降E大調(diào)第三十九交響曲》是降E大調(diào)，而是g小調(diào)，突出了猶豫與不安的情緒。在第一樂章的呈示部中，動(dòng)機(jī)短促的八分音符奏出，更加渲染了緊張的情緒，契合了g小調(diào)的猶豫氛圍。在副部主題中，g小調(diào)回歸到了它的主題大調(diào)G大調(diào)，由木管樂器和弦樂交替演奏樂句，使音樂線條更加流暢，突出了抒情的音樂氛圍，和 g 小調(diào)的第一主題形成了鮮明對(duì)比。在展開部中，作曲家用頻繁的調(diào)性變化制造出緊張感，契合動(dòng)機(jī)與 g 小調(diào)的悲劇音樂色彩。和《降E大調(diào)第三十九交響曲》相比， ?angleΨ 小調(diào)第四十交響曲》主要運(yùn)用頻繁的調(diào)性變化，賦予樂曲不同的色彩，從而制造多樣性。這首交響樂的第一樂章情感對(duì)比強(qiáng)烈，整體統(tǒng)一性主要通過(guò) Π_g^g 小調(diào)去維持。

在莫扎特的最后一首交響曲，即《C大調(diào)第四十一交響曲》中，作曲家也沒有運(yùn)用引子而是直接進(jìn)入了快板，第一樂章C大調(diào)的開頭運(yùn)用了三連音和上行音階的構(gòu)建，渲染了莊嚴(yán)而歡快的音樂氛圍。在副部主題中，旋律轉(zhuǎn)調(diào)到了C大調(diào)的屬調(diào)-G大調(diào)。在副部主題中，莫扎特同樣采用了主部主題中的對(duì)稱樂句，使得樂曲結(jié)構(gòu)規(guī)整。副部主題中的旋律不同于主題中的上行音階和三連音，而是更具有歌唱性，與主題的莊嚴(yán)宏大形成了對(duì)比。在展開部中，主副主題中的動(dòng)機(jī)交錯(cuò)發(fā)展，使用了大量對(duì)位與模進(jìn)的手法，為這首交響樂最后一樂章的賦格終曲做鋪墊。這首交響樂第一樂章中的奏鳴曲式使用了極簡(jiǎn)的動(dòng)機(jī)、規(guī)整的對(duì)位呈現(xiàn)出高度凝練的寫作風(fēng)格，既呼應(yīng)了賦格樂章的終曲高潮，又體現(xiàn)出奏鳴曲式邏輯結(jié)構(gòu)清晰及對(duì)比強(qiáng)烈的特點(diǎn)。

4結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)莫扎特《降E大調(diào)第三十九交響曲》第一樂章的細(xì)致剖析，深刻揭示了其在古典主義奏鳴曲式的嚴(yán)謹(jǐn)框架下，如何將豐富的音樂多樣性與高度的結(jié)構(gòu)統(tǒng)一性融為一體。研究的核心在于，明確指出該樂章的慢板引子并非僅僅作為常規(guī)的開場(chǎng)，而是扮演著整個(gè)樂章動(dòng)機(jī)材料“策源地”的關(guān)鍵角色。其提出的附點(diǎn)節(jié)奏與下行音階兩大核心動(dòng)機(jī)，如同遺傳密碼般滲透于后續(xù)的各個(gè)部分，為樂章豐富多變的主題群提供了內(nèi)在的邏輯關(guān)聯(lián)，這便是作品對(duì)交響樂發(fā)展作出的重要貢獻(xiàn)。然而，本文亦存在一定的局限性，其分析主要聚焦第一樂章，未深人探討這兩大核心動(dòng)機(jī)在后續(xù)樂章中如何延續(xù)與演變，從而對(duì)整部交響曲的宏觀統(tǒng)一性進(jìn)行更完整的論證。展望未來(lái)，后續(xù)研究可將視野拓展至全曲，系統(tǒng)考察引子動(dòng)機(jī)在全四個(gè)樂章中的整體布局與發(fā)展，以更全面地評(píng)估莫扎特的結(jié)構(gòu)巧思。同時(shí)，可以對(duì)晚期三部曲的和聲、配器法等進(jìn)行更深入的比較研究，從而凸顯出《降E大調(diào)第三十九交響曲》“和諧的典范”這一獨(dú)特美學(xué)價(jià)值及其在交響樂史中的承前啟后之作用。

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