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《三體》在海外產生影響力，與中國的現代化進程密切相關，正是這樣一個偉大的進程，讓中國成為一個充滿未來感的國家，也讓中國的科幻小說在世界上受到關注。

《三體》原著作者劉慈欣在《人民日報》撰文。

“當長劇重新把精力聚焦于‘好好講故事’的良性循環，當創作鏈上的每個環節都在為好內容構筑合力，長劇依然可以憑借優質內容贏得觀眾。”

北京大學副研究員、融媒體中心音視頻辦主任呂帆

“AI大模型發展到今天，其實已接近臨界點，很快就會有各種各樣非常有價值的應用被創造出來，我們正生活在一個非常令人興奮、非常令人期待的市場環境當中。”

百度創始人、董事長兼首席執行官李彥宏

“應正視游戲的泛文化、泛娛樂特性，生產更多優秀游戲產品，在彰顯其價值的基礎上，推動其國內和國際傳播。”

中國社會科學院文學研究所研究員陶慶梅

“大家總感覺長劇的人物要展開，節奏容易拖沓；而短劇的優點在于瞬間爆發，但缺乏長劇的深度。我就用做長劇的心態和方法來做短劇，把人物的故事深度補足。”

短劇《朱雀堂》制片人楊曉明

“能站在這個世界級的舞臺上，我為自己感到驕傲，也為自己作為一名中國演員能再次站在威尼斯的舞臺上感到驕傲。”

辛芷蕾獲得第82屆威尼斯國際電影節最佳女演員后的獲獎感言。

“《生萬物》對我而言，不僅是一部戲，更是一份提醒、一種召喚。它提醒我，無論走多遠，都不要忘記腳下的土地；它召喚我，作為文藝工作者，要持續關注那些真實而堅韌的人生。唯有扎根生活，才能演繹出打動人的角色。”

楊冪在電視劇《生萬物》研討會上的發言。

“以ReelShort為代表的中國微短劇App，在商業模式與觀眾心智占領方面，已走在行業前沿，成為好萊塢學習與研究的對象。”

美國電影協會大中華區總裁兼亞太區副總裁馮偉