《歸隊(duì)》：致敬英雄 譜寫抗聯(lián)精神信念史詩

冰雪覆蓋的白山黑水間，排長(zhǎng)魯長(zhǎng)山與戰(zhàn)友定下“八棵松”歸隊(duì)之約。那條歸隊(duì)之路，是抗聯(lián)戰(zhàn)士重返戰(zhàn)場(chǎng)的荊棘之路，也是一個(gè)民族永不屈服的精神征途。

為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，熱血?dú)w途群像劇《歸隊(duì)》于8月25日登陸CCTV-8電視劇頻道、騰訊視頻。作為國家廣播電視總局重點(diǎn)指導(dǎo)劇目、北京市廣電局重點(diǎn)扶持項(xiàng)目，該劇突破傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇的宏大敘事框架，以一支抗聯(lián)小隊(duì)從失散到重聚的生死歷程為主線，通過鮮活情節(jié)，展現(xiàn)小人物在極端環(huán)境下的信仰抉擇與人性光輝。

《歸隊(duì)》首播收視不俗，酷云實(shí)時(shí)收視峰值2.8871%，騰訊視頻站內(nèi)熱度3日破24000，截至首周共收獲全網(wǎng)熱榜熱搜290+個(gè)，抖音主話題#歸隊(duì)#播放逾9.6億次。該劇不僅為抗戰(zhàn)題材影視創(chuàng)作開辟新路徑，還以鮮活的歷史記憶喚醒當(dāng)代人對(duì)和平的珍視、對(duì)英雄的敬仰。

小人物 大歷史

談及《歸隊(duì)》的創(chuàng)作初心，編劇高滿堂說：“我想把筆觸聚焦于普通戰(zhàn)士，生動(dòng)呈現(xiàn)他們的所思所想，描摹他們?nèi)绾螆?jiān)守信念，以及怎樣堅(jiān)持到抗戰(zhàn)最終勝利的過程?！?/p>

該劇創(chuàng)作素材源于高滿堂2005年至2011年在黑龍江積累的采訪資料。當(dāng)時(shí)，為創(chuàng)作《闖關(guān)東》三部曲，他采訪了30多位抗聯(lián)戰(zhàn)士。如今，許多老戰(zhàn)士都已離世，這些采訪素材愈發(fā)珍貴。為了創(chuàng)作《歸隊(duì)》，高滿堂再度前往黑龍江，采訪八十八國際旅的后人，將新采集的素材融入劇本創(chuàng)作。

在深入研究這段歷史的同時(shí)，高滿堂一直在尋找獨(dú)特切入點(diǎn)。他反復(fù)思索，最終確定“小人物，大歷史”的理念，聚焦東北抗聯(lián)十四年艱苦抗戰(zhàn)歷程中，一支抗聯(lián)小隊(duì)一個(gè)排六個(gè)人的故事，以“突圍、失散、尋找、重逢、變故、爭(zhēng)取、過江、回國、歸隊(duì)”九個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)串聯(lián)完整的故事線。

“這部劇本質(zhì)上是群像戲，通過靈魂人物魯長(zhǎng)山的視角，串聯(lián)多條故事線。”高滿堂表示，這些線索相互交織、齊頭并進(jìn)，每條線獨(dú)立成章又彼此關(guān)聯(lián)，兼具命運(yùn)感與觀賞性?！敖K極任務(wù)與歸隊(duì)的主題和動(dòng)作內(nèi)外呼應(yīng)、一氣呵成，將戲劇事件與真實(shí)時(shí)事推向高潮。”

戲里戲外深切共鳴

“《歸隊(duì)》不僅是一部劇，它更是一首我們獻(xiàn)給黑土地和那段烽火歲月的信念史詩?！睂?dǎo)演臧溪川的話語中滿是深情與敬意，寥寥數(shù)語便點(diǎn)明《歸隊(duì)》的獨(dú)特意義與厚重底蘊(yùn)。

臧溪川介紹，團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作時(shí)有明確追求，“我們無意塑造完美英雄，而是力求展現(xiàn)‘戰(zhàn)爭(zhēng)’這張巨網(wǎng)下，真實(shí)的人如何在恐懼中生出勇氣，在迷茫中找到堅(jiān)定，在絕望里點(diǎn)燃希望?！痹谒磥?，抗聯(lián)戰(zhàn)士并非無所不能的神，而是有著恐懼、迷茫等情緒的普通人，“正是這些復(fù)雜的情感與抉擇，讓角色鮮活起來，也讓劇作更具感染力。這些人性的復(fù)雜切面，才是這部劇最動(dòng)人的所在?！?/p>

于是，觀眾看到：排長(zhǎng)魯長(zhǎng)山（老山東）果敢堅(jiān)毅，冒死犯險(xiǎn)解救陷入危難的隊(duì)員；二班長(zhǎng)湯德遠(yuǎn)因家庭羈絆和命運(yùn)波折，信仰一度動(dòng)搖，但最終選擇“歸隊(duì)”；青年戰(zhàn)士田小貴是地主家的兒子，他帶著家里的全部護(hù)院參戰(zhàn)，令老父親深受影響；衛(wèi)生員蘭花兒誤入“土匪窩”，卻帶出一支能打善戰(zhàn)的武裝隊(duì)伍；戰(zhàn)士高云虎九死一生來到松林鎮(zhèn)，與為他提供藏身之所的酒館老板娘大闊枝情投意合，他在是否歸隊(duì)的選擇上陷入兩難，與一路肝膽相照的戰(zhàn)友福慶產(chǎn)生分歧，最終兩人一同跟隨排長(zhǎng)繼續(xù)抗日……從分散到集合，從小家到大義，《歸隊(duì)》繪就一幅平凡英雄的鮮活群像，展現(xiàn)一群失散的抗聯(lián)戰(zhàn)士艱難的“歸隊(duì)之路”。

臧溪川希望通過這部凝聚血汗與真情的作品，向長(zhǎng)眠于白山黑水間的英烈致以崇高敬意，將抗聯(lián)英雄用生命詮釋的“歸隊(duì)”精神傳遞給觀眾?！霸杆軉酒鹑藗儗?duì)歷史的銘記、對(duì)英雄的緬懷、對(duì)和平的珍視。與此同時(shí)，希望作品能在每個(gè)人面對(duì)各自人生困境時(shí)，為他們注入一份‘打不散’的勇氣與力量?！?/p>

為真實(shí)還原歷史，劇組深入長(zhǎng)白山腹地實(shí)景拍攝，東北多變的天氣和復(fù)雜的地形給主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)帶來巨大挑戰(zhàn)。臧溪川回憶，東北進(jìn)入9月后，日照時(shí)間明顯變短，劇組必須爭(zhēng)分奪秒，即便條件艱苦，卻從未聽聞?dòng)腥吮г埂！斑@份近乎‘傻氣’的堅(jiān)持與團(tuán)結(jié)，源于大家對(duì)這段歷史的敬畏、對(duì)劇中人物的熱愛、對(duì)‘歸隊(duì)’精神的深切共鳴?！?/p>

觸摸歷史的質(zhì)感

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持在抗聯(lián)戰(zhàn)斗過的真實(shí)土地上實(shí)景搭建、拍攝，力求還原每一寸浸透血淚的東北土地和飽經(jīng)風(fēng)霜的時(shí)代建筑?！爸挥姓驹谡鎸?shí)的土地上，才能感受歷史的厚重，才能讓觀眾真正觸摸歷史的質(zhì)感?！标跋ㄈ缡钦f。

談及該劇影像風(fēng)格與視覺呈現(xiàn)的核心理念，臧溪川直言：“作品要在殘酷現(xiàn)實(shí)中淬煉詩意之美，畫面要在粗糲的真實(shí)中透出東方的意蘊(yùn)與深沉的詩意?！边@一理念貫穿劇集創(chuàng)作始終，成為視覺呈現(xiàn)的靈魂指引。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)巧妙地讓天地萬物參與敘事，將東北的四季輪回與瞬息萬變的天氣化作天然畫布?！皷|北四季變化豐富，天氣變幻莫測(cè)，這是大自然賦予我們的寶貴財(cái)富，我們要充分利用，讓它們成為故事的一部分。”臧溪川表示，鏡頭語言是這一理念的重要載體。該劇鏡頭忠實(shí)記錄東北的廣袤、厚重、粗獷及其刀劈斧鑿般的棱角。

觀眾既能領(lǐng)略白山黑水的壯闊，又能感受人在嚴(yán)酷自然面前的渺小、頑強(qiáng)與不屈。那連綿的山脈、奔騰的河流，既是自然的寫照，也是人物命運(yùn)的隱喻?！稓w隊(duì)》細(xì)膩刻畫抗聯(lián)戰(zhàn)士在極端條件下的生命韌性與理想信念，在殘酷與詩意的交織中展現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)張力。

在服裝、化妝、道具等方面，制作團(tuán)隊(duì)同樣精益求精。臧溪川介紹，“每一塊補(bǔ)丁的位置、每一道傷痕的形狀、每一件舊物的包漿，都必須嚴(yán)絲合縫地貼合角色的身份、經(jīng)歷、所處具體環(huán)境，以及在戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘下的狀態(tài)?！边@種對(duì)細(xì)節(jié)的追求，讓人物形象更加立體鮮活，讓觀眾仿佛穿越時(shí)空，置身于戰(zhàn)火紛飛的年代。