春天漫筆

魏巍

蘇聯(lián)造型藝術(shù)的特色就在于關(guān)懷人民的事業(yè)，關(guān)懷祖國的進(jìn)步，關(guān)懷人的精神品質(zhì)的提高，堅(jiān)持社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義。在繪畫方面黨對(duì)于新生力量的培養(yǎng)是非常重視的，而他們的成績也有較高的水平。這里介紹的阿·魯曾科作的“墾荒者的第一個(gè)孩子”就是陳列在蘇聯(lián)第四屆高等美術(shù)學(xué)校畢業(yè)生作品展覽會(huì)上的展品。

這位青年畫家把墾荒者的生活作為畫題是很有意義的。我們知道蘇共中央和蘇聯(lián)政府，在一九五三年蘇共中央九月全會(huì)之后，對(duì)于農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的提高有了更進(jìn)一步的重視，因而動(dòng)員了很多青年到東部地區(qū)去開墾荒地。“墾荒”這句話在蘇聯(lián)人中間是很流行的。在舊俄的沙皇時(shí)代，東部地區(qū)是可怕的流放地，是毀滅青年革命者的青春的監(jiān)獄。而現(xiàn)在卻成了青年創(chuàng)造新的城市和新的樂園的基地，成了祖國創(chuàng)造新的財(cái)富的源泉。因此有關(guān)墾荒的題材成為青年畫家樂于描繪的對(duì)象，這決不是偶然的。但墾荒，這雖然是很富于詩意的工作，可是也是十分艱苦的任務(wù)，因而有一些在困難面前低了頭的青年，走到墾區(qū)之后不久就又回到莫斯科了。他們沒有在墾區(qū)安家落戶長期居住成為新的城鎮(zhèn)的創(chuàng)業(yè)者的崇高理想。因而青年畫家歌頌了在墾區(qū)生下第一個(gè)孩子的墾荒者，我們就不難理解這幅圖畫的積極的主題思想了。生第一個(gè)孩子，這本來是十分平常的事。然而作為從西部來到蘇聯(lián)東部地區(qū)從事墾荒的青年人來說，在那里生下第一個(gè)孩子就有無限深刻的意義，這件事對(duì)于他們內(nèi)心所起的感想就是特別豐富的。這第一個(gè)孩子象征著墾荒者和自然作斗爭的最后勝利，象征著他們在東部地區(qū)建疫的成績。通過這個(gè)孩子的誕生顯示了墾荒者成為勝利者的歡喜心情，顯示了這些勝利者的幸福的生活前景。

我感到這幅畫的取材和構(gòu)思是很有意思的，是不一般化的。

下面我們來看看它的藝術(shù)表現(xiàn)方法。

這幅畫的構(gòu)圖是一個(gè)祝賀的場面，好象孩子已經(jīng)滿月了，主人的朋友和同志們來給他慶祝。來賓都帶著禮物，有的拿著鮮花，有的抱著糖果盒……。這些禮品，一面造成了畫面的祝賀氣氛，一面也有助于看畫的人一目了然地識(shí)別誰是主人翁，誰是來賓。當(dāng)然畫面的“導(dǎo)具”是起著幫助讀者理解圖畫內(nèi)容的作用的，但識(shí)別賓主，更主要的還應(yīng)從人物的姿態(tài)表情和人物之間的關(guān)系上來看。顯然根據(jù)畫面人物的視線和表情我們可以看出站在左邊的手托在椅背上的那個(gè)青年是男主人翁，他當(dāng)著來賓拍著他的肩膀向他祝賀時(shí)，從他的表情上看似乎還有點(diǎn)不自然，有點(diǎn)害羞，這往往是初做了爸爸的男人難免的心理狀態(tài)。那么哪一位是女主人翁呢？這好象比識(shí)別男主人翁要困難些，因?yàn)樵诋嬅嬗疫呎局鴥蓚€(gè)女人，她們的手里都不拿著禮品，一位身穿米黃色的上衣，一位身穿紅色的上衣，這兩位婦女究竟哪一位是孩子的媽媽是比較要費(fèi)一番思索的，因?yàn)檫@幅畫反映的是蘇聯(lián)人的生活，我們對(duì)他們的生活到底不象對(duì)我國人民的生活那樣熟悉。但根據(jù)人物的姿態(tài)、表情、動(dòng)作以及在畫面上所處的位置來看，我們可以感到穿米黃色衣服的婦女是孩子的媽媽。當(dāng)客人在欣賞著她的“作品”時(shí)，她面對(duì)著她的“合作者”表現(xiàn)了多情而會(huì)心的微笑。她的容貌是一個(gè)比較典型的美麗的少婦的容貌，她的性格令人感到是如此的心地開朗，如此的多情而善良。說到這里那么那位穿紅衣的婦女究竟是什么人呢？她可能是隔壁的鄰人吧，她的手拍在主婦的身上，似乎頗為羨慕呢。畫面人物的面向和視線時(shí)常是引導(dǎo)著讀者去注意的地方，因此雖然孩子的形象未曾在畫面上明確出現(xiàn)，但根據(jù)紅衣女人和圖畫最前面的一個(gè)穿白上衣的來賓的動(dòng)作和視線，把我們很快地引導(dǎo)到小床內(nèi)了，使我們知道這個(gè)嬰孩幸福地躺在那里。他（她）一定是生得很漂亮，所以引起了欣賞者們的醉心的愛慕。

從構(gòu)圖上來分析，這幅畫基本上分成了兩組，一組以男主人翁為中心，一組以女主人翁為中心，每組四人（嬰兒沒有畫出，暫不算他‘她），通過女主人翁和一位女來賓的視線，使兩組之間有了連系。而嬰兒在圖畫的內(nèi)容上說也是很重要的，所以作者使畫中兩個(gè)人的視線看著他（她）。這位看著嬰兒的男來賓，他的身體俯下來，還有另一種作用，就是使得人物有了變化（不致于都是直立，形成畫面的單調(diào)）。這種構(gòu)圖上的處理固然是根據(jù)畫面的需要，但更重要的還必須首先根據(jù)生活的邏輯和生活的真實(shí)，畫家必須以后者為主導(dǎo)使兩者之間有機(jī)地結(jié)合起來，否則就會(huì)形成“以詞害意”。即為了形式而損害了內(nèi)容。

從畫面的色彩來說，基本上是一幅熱色的調(diào)子，這和圖畫內(nèi)容的歡樂氣氛很協(xié)調(diào)。

這位青年畫家的意圖，是想通過墾荒者的第一個(gè)孩子這一題材，來塑造共產(chǎn)主義教育下的蘇聯(lián)新的青年的思想品質(zhì)和新的精神面貌。他刻劃了一群性格明朗富有樂觀主義精神的青年，這是我們可以從畫面上感覺到的。

這是一位畢業(yè)生的作品，當(dāng)然還難免有許多缺點(diǎn)，如男主人翁的形象還不夠令人滿意，墾荒者們的理想的堅(jiān)強(qiáng)性格還不夠突出……。但我想我們還不應(yīng)該用列賓的水平來要求這幅畫。作為一個(gè)學(xué)生的作品，就算不壞的了。