理想與美的追求

方廣奎

打開本期封二的寫意畫《藤蘿八哥圖》，滿幅茂盛的藤蘿宛如緯帳，一對精靈的八哥細語低唱，使人倍覺春濃情深。吳東魁還擅長畫鷹、竹、梅和牡丹等，國畫大師李苦禪稱贊他的畫“有大氣”，“畫風如作家之成熟”；婁師白評他的竹，“東魁畫竹，有板橋之勢。”見畫如見人。當真見到這個個兒不高、樸實消瘦的吳東魁時，大家都驚訝了：原來他才28歲，一個農民的兒子，來自黃河故道的窮鄉辟壤——山東菏澤縣。

尹莊，同河南蘭考縣毗鄰，土地貧瘠，生活窮苦，常年只有地瓜干在腸胃里翻酸水。不少人難忍貧窮而外流，而他和他的父母都舍不得離開故土去謀生。他愛故鄉，朝陽，晚霞，泡桐，土屋，田野，還有聞名中外的牡丹，這是心靈里美的沃土。他娘會剪出一手漂亮的窗花，自織自染鮮艷的土布，潛移默化地在他心中播下了藝術的種子。無錢買紙買筆，他就用鞭桿、木棍在地上畫，常常忘了放羊、割草、拾柴。風雪夜，他空著肚子奔走10多里去借《芥子園畫譜》，不慎跌傷了腳，一瘸一拐地滾成了雪人。在學校運動會上摔折了右腿骨，回家養傷3個月，他天天鉆研美術書，拿起筆對屋內什物及破罐爛瓦寫生，鉆心的疼痛便在全神貫注中減輕。菏澤出牡丹，每當谷雨時節，全國不少畫家和美術工作者來寫生，他就背上干糧，徒步30里趕去拜師學藝，向專家謙恭請教。他要在貧窮的土地上尋求希望，用畫筆捕捉窮中顯露出的美。在貧窮中苦苦追求，進步很快，他的作品散發著農民后代的質樸和泥土氣，帶著對故土一草一木的深深愛戀，曾多次被地區和省的美展選中。

1974年高中畢業后，吳東魁考入縣工藝美術廠，當了一名畫工。不久，因國際市場蕭條，出口產品滯銷，工廠瀕于倒閉。他感到了自己的責任，愛故鄉要致富，用畫筆報效祖國。于是，他沒日沒夜地設計出大批精美新穎的彩蛋和畫片樣品，贏得苛刻的外商爭相訂購。一年中，光是彩蛋的銷量就高達30萬打，美術廠得到了復興，為國家創得大量外匯。然而，他深深感到，作為黃河的子孫，要為祖國贏得更多的榮譽和財富，自己的繪畫水平還必須大大提高。家鄉——祖國，愛——美，凝聚成巨大的內在力，激勵著他對理想與美的執著的追求。無論是在省輕工美術學校深造，還是分配在菏澤市外貿局工藝美術公司工作，他一直刻苦用功，勤學苦練，提高藝術理論修養。從揚州八怪、吳昌碩、徐悲鴻、齊白石、李苦禪，直到范曾，他貪婪地從中吸取營養，為人敦品勵行，為藝博采眾長，師古人而不泥于古人，習今人而不雷同今人，“外師造化，內發內源”，探求自己作品的獨到風格和意境，表現民族的靈魂和美德。他的筆底，無情草木、翎翅都被賦予生命力，呈露出滴翠流春的姿色，洋溢著頑強拼搏的氣質，給人一種蓬勃向上的精神。

他喜愛故鄉的牡丹，尤其愛它不嫌故鄉貧瘠而生機勃勃的品德。所以，他畫的“天香國色”，不露媚俗，飽現花大、色艷、凝重的特點，寓意人對生活的摯情和憧憬。歷代丹青高手樂于畫竹，或秀逸俊雅，或孤傲清高，而他運氣側鋒走筆，一氣呵成竹桿，以點組線成竹節，雄奇蒼勁，氣勢宏大，使竹愈顯出高風亮節。繪鷹，他也同樣力求其性格化，刻意突出鷹之雄風與神健。兀立枯干的禿鷲，嘴似利刀掛齒，銳目如滿月明亮，頭頂與頸背的疏毛如鋼針抖立，再以大潑墨畫堅翅與利爪，儼然一名威武、強悍、覓敵欲出擊的“空中衛士”了。這幾年，他畫過上百幅梅，縱橫恣肆，嬌艷鮮亮，贊傲霜斗雪之志，歌迎春喚美之情。黨的“十二大”召開時，他欣然命筆，作了一大幅《紅梅頌》，茁壯似鐵，繁花錦簇，表達黨的三中全會以來的好政策給農村帶來的大好形勢和對黨的崇敬愛戴。有位畫家看了他的畫，感嘆題詩：“梅花豈是自來鮮，俱染作者瀝血顏。”

近年來，他的作品在中央和省級報刊陸續發表，在省、地多次舉辦個人畫展，青年們在留言簿上留下熱情的贊語和鼓勵：“看了你的畫，我不光獲得了藝術上的享受，而更得到了精神向上的鼓舞！”東魁沒有在贊聲中徜徉。他深知，自己之所以能從一個種地瓜的后代成為一名美術工作者，是黨和人民給鋪下了一條成長之路。自己還年輕，要攀登民族和時代的藝術高峰，確實還很艱巨，需要拼搏奮進。正如苦禪大師生前為他的作品題寫的：“筆墨氣韻十足，大有發展前途，東魁努力。”