脫穎而出的《跳蚤之歌》

湯志紅

名曲《跳蚤之歌》是音樂與文學(xué)結(jié)合的產(chǎn)物。德國作家歌德在他的代表作《浮士德》的第一部第五場中，有這樣一段描寫：魔鬼梅菲斯特和他的一群快活朋友，在一家酒店里引吭高歌，其中唱過一首《跳蚤之歌》。這首《跳蚤之歌》的歌詞如下：

從前有個(gè)國王，他養(yǎng)了一只大跳蚤，國王待它很周到，比親人還要好。國王召來個(gè)裁縫：“你聽我說，給我的這位朋友，縫一件大紅袍。”

跳蚤穿上了紅袍，渾身金光閃耀，宮廷內(nèi)外上下跳，得意忘形瞎胡鬧。國王封它當(dāng)宰相，還給它掛勛章。跳蚤的親友來到，一個(gè)個(gè)都沾了光。

那皇后、妃子、宮女，還有文武百官，被咬得渾身痛癢，人人都受不了，但沒有人敢碰它，更不敢動(dòng)手打。可要是它敢咬我們，就一下子捏死它!

這首歌的歌詞，一看便知是帶諷刺意味的，據(jù)介紹這首歌是歌德在公元1773－1774年間寫成的。當(dāng)時(shí)的德意志諸侯們有豢養(yǎng)寵臣奸相的習(xí)慣，作家對此便加以嘲諷，將寵臣奸相比喻成大跳蚤。尤其是有意識(shí)讓作品中的魔鬼梅菲斯特和他的朋友唱出來，使其更具諷刺意味。

歌德的小說《少年維特之煩惱》頗有名氣，但比起來他耗費(fèi)一生心血、用了60年創(chuàng)作的詩體劇作《浮士德》來，小說的影響是遠(yuǎn)不及詩劇的。《浮士德》影響很大，使其中的這首《跳蚤之歌》也隨之聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。自十九世紀(jì)初起，這首歌就陸續(xù)被貝多芬、柏遼茲等世界著名的音樂家譜成歌曲，使之從詩歌中脫穎而出，在音樂界流傳更廣。

歌德的這首《跳蚤之歌》不久被譯成多種文字，流傳到世界各地。1879年，俄國作曲家穆索爾斯基根據(jù)這首《跳蚤之歌》的俄文翻譯，又一次為它進(jìn)行加工，綴上了可唱的曲調(diào)和富有特色的鋼琴伴奏。這位俄國作曲家一改貝多芬、柏遼茲等音樂家的分節(jié)歌曲形式，采用了“通譜”的形式，讓音樂自始至終地隨著歌詞大意而變化，而不像分節(jié)歌曲那樣以同一曲調(diào)去套內(nèi)容不同的歌詞。經(jīng)過穆索爾斯基這樣創(chuàng)造性地一改，音樂與文學(xué)的結(jié)合更加緊密，諷刺性更加突出。例如：

描寫跳蚤耀武揚(yáng)威的第二段歌詞的曲調(diào)，穆索爾斯基讓音樂模擬威嚴(yán)的頌歌，伴奏以一聲聲厚重的和弦與不可一世的高亢歌聲相配合，越是貌似威嚴(yán)，就越讓人覺得跳蚤不過是狐假虎威、裝腔作勢，讓人越覺得荒唐可笑。

穆索爾斯基的這種處理，使《跳蚤之歌》再一次在音樂界廣為流傳，人們無不驚嘆于他的創(chuàng)造性思維。然而，很多行外人士并不清楚，穆索爾斯基最初并不是個(gè)天才音樂家，而是個(gè)軍官。當(dāng)時(shí)他對大部分的古典和浪漫派的大師們茫然無所知。后來他與音樂家巴拉基列夫交往密切，是后者使他了解了那些大師們。被音樂所深深吸引的穆索爾斯基辭掉了官職，熱情投入到作曲之中。但由于他從來不愿學(xué)習(xí)“和聲學(xué)”，也絲毫不想學(xué)習(xí)音樂技法，所以他是靠本能逐漸找到自己特有的音樂寫作方式的。

穆索爾斯基創(chuàng)作的作品不多，由于他嗜酒成性，致使這位杰出的作曲家四十剛出頭便因病辭世。穆索爾斯基的音樂作品在描述瞬間的狀態(tài)方面，其情感的強(qiáng)烈、多變，極少有人能與之相比。《跳蚤之歌》作為一首不朽的音樂名作，至今在音樂界廣為流傳。

(責(zé)任編輯／韓春萌)