好萊塢銀幕上的中國人

吳劍平

在二十世紀的世界上，與前蘇聯式的共產主義工程相媲美的人類的又一大現代神話，就是“美國夢”。美國夢就像一部好萊塢的大制作巨片。它的開頭必定是新移民歷盡千難萬險，逃出自己災難深重的祖國，在遙遠的地平線上，瞥見了紐約港口的自由女神。這是激動人心的一刻。女神越來越近了……人們歡呼雀躍……

美國夢的價值體系雖然在六十年代的民權運動和反文化運動中受到很大的沖擊，但制造自由美國的神話，以及塑造完美的美國人典型，卻是美國文化始終未曾放棄并樂此不疲的使命。任何一套價值體系的確立和鞏固都需要異己力量作替罪羊，對于好萊塢電影來說，這種對立物可以是外部的假想敵人，也可以是本國的新移民。從十九世紀下半葉以來，一大批新人進入美國，這中間既有黑人和東方人，也有猶太人和阿拉伯人，還有來自歐洲不同國家的移民。對當時的美國主流社會來說，他們把這些后來者視作是需要在思想和行為上進行改造的對象。對非主流文化和有色人種的刻意丑化，自然是當時的文化制品的一大任務，好萊塢電影是那時最流行的文化形式，也必然成為這一任務最有力的執行者。可以說，好萊塢電影從一開始就滲透著濃重的種族主義和美國至上意識。而好萊塢影片中的中國和中國人，在很大程度上就是這些丑惡思想傾向的產物。

好萊塢銀幕上的中國和中國人形象在不同的歷史時期呈現出不同的風貌，它們跟兩國之間關系的變化有密切的聯系。