漫話纏足陋習

楊紀平

纏足陋習始于五代時期，始作俑者，即“發明者”是唐后主李煜的宮妃窅然(窈的古體字)娘。李煜是中國文學史上極具地位的詞人，他留下的幾十首詞從藝術上講，都是中國文學寶庫中的珍品。然而，李煜又是一位醉心文學而不會治國的皇帝，人稱他是“風流才子皇帝”。

李煜不但把主要精力撲在文學上，而且喜歡把自己編寫的詞在宮中編排成歌舞，然后讓宮妃們演唱，而這也是他最大的樂趣和他生活中最主要的內容。皇帝的喜好自然會成為一根最為權威的指揮棒，宮女們要得寵就得能歌善舞，一時間使南唐全國上下興起了歌舞之風。

李煜的兩任皇后，即大周后娥皇與她的妹妹(歷史失其名)小周后，都因貌美和善長歌舞，尤其是有“特色”的歌舞而得寵。小周后是因出眾的容貌和絕好的舞技而得寵，而大周后則因自我創造“特色”而得皇后之位。娥皇原是李煜父親唐元宗李窗的妃子，比李煜歲數大，元宗死后，周娥皇為李煜妃時已26歲了，26歲在封建社會已算大齡，已算得上是“半老徐娘”。娥皇入李煜后妃之列之后，要想在那花簇錦繡的美女林里爭得前位，她可沒多少優勢。于是她想到的便是突出“特色”，充分發揮自己的長處。她的長處便是歌舞，她不僅會唱、會舞，還要能譜、能編，這是一般妃子和宮娥做不到的。于是，她投李煜所好，先后編寫了《邀醉舞破》和《恨來遲破》兩支舞曲，又改寫了楊貴妃殘留的《霓裳羽衣曲》。仍然貌美如花的娥皇在李煜面前展現出這般不同凡響的才華之后，一下子便打動了這位年輕風流而又獨具藝術色彩的皇帝，于是周娥皇很快便得寵。

后來，小周后入宮，以自己的年輕和突出的美貌，加之嫻熟的舞姿很快便超過了姐姐的愛寵程度。熱烈好動的小周后更把唐宮的歌舞盡量發揮，李煜曾寫過一篇《木蘭花》詞來描述小周后組織的歌舞盛況。，

于是其他宮妃都想在歌舞方面爭得地位。宮女秋水模擬蝴蝶舞受寵、流珠模擬死去的大周后的《霓裳羽衣曲》、《恨來遲破》得寵，而窗娘就是在這般爭寵的競爭中“發明”纏足舞的。

窅娘亦因美貌受選入宮的，她身材尤窈窕，故名窅娘。一開始，她滿以為憑著自己的天生麗質就可以感動皇帝，豈料群妃競芳，難顯山水，被冷落多時。經過認真觀察體會，她方知僅憑天然條件還難得受寵幸，還要創造特色。她知自己的特長是身材窈窕，跳起舞來本就婀娜，若再加深其特點就更將突顯，或可奏效。于是，她打算在自己的雙腳上下點苦功，她以絹帛死命將雙腳纏起，使其變成新月形。試著跳舞時，果然如風擺柳絲，更加婀娜了。然而每踏舞步，就疼得流汗。但為了爭寵，她仍咬牙練習。結果，她真的成功了。

在一次晚宴上，窅娘以獨特的婀娜舞姿引起了李煜的關注，當晚便留她侍寢。李煜看到了窅娘雙腳如鐮，細細把賞，取名“三寸金鐮”。但“鐮”字畢竟是刀，嫌其不雅，又以“蓮”代之，故有“三寸金蓮”之稱。接著，李煜又為窅娘鑄金蓮花舞盤，讓她在飾以寶物、纓絡的金蓮舞盤上跳舞，真如蓮花仙子降臨。

窅娘得寵，得自纏足。于是，社會上很快興起了纏足之風，以足小為美，久而久之，竟成陋習。李煜偏安南唐，不知治國，不久便成了亡國之君，被北宋俘虜。然而，這纏足的陋習卻留了下來，成為了中國婦女做女子的必備條件，不纏足連婆家也找不到，一直延續千余年，有無數的女子受此禍害，禍主自然應該是李煜。

欄目主持：林超E—mail ZSCZZ@public．nc．jx.cn