演員·導演·編劇

王志學

張茂亭同志是陜西戲曲界頗有影響的一位著名秦腔編導，從藝７０余年，編導上演的劇目多達７０余出，僅此一點即可證明他對戲曲藝術的熱愛程度和辛勤耕耘、不斷探索、大膽實踐、鍥而不舍的進取精神。我與他共事數十年，對他的為人和藝術追求深為了解，也深知他從藝生涯中的甘苦與艱澀。

張茂亭同志是原陜西省軍醫五一劇團的編導，１９１８年１０月出生于長安縣一個貧苦農民的家庭，為了糊口度日，少年時即輟學從藝，四處奔波，嘗盡了人間辛酸。他１５歲考入咸陽益民學社，在師傅的嚴格教育下專工旦行，頗有名氣。后兩進甘肅，在警鐘社搭班演出，掙錢養家。１９３７年抗日戰爭開始后又輾轉回陜，被鳳翔縣移風社聘為教練，專司學生的排戲和管教。是年冬又去蒲城縣三義社任教練兼導演。１９４９年全省解放后，他加入了中國人民解放軍第一野戰軍政治部宣傳二隊，１９５６年宣傳二隊改為陜西軍區五一劇團，繼續任導演、編劇至退休。

一、勤奮譜華章

張茂亭同志文化程度不高，在學戲期間硬是苦記硬背，一句一字記熟了一出一出戲的劇詞，一招一式跟著師傅學會了每出戲的表演身段動作。他是男性，但卻專攻旦行，僅用一年多時間就能登臺演出，出科搭班。在四年短短的時間里邊學邊演，學會了數十出本戲和折子戲，適應了各種班社和各種形式的演出。在學藝和頻繁地演出實踐中，掌握了秦腔演唱的過硬功夫和技藝，并不斷給自己提出更高的理想，努力向教練和導演的目標邁進。在演戲之余，他偷偷跟著老師學習教練和導演，一有練功排戲，他就在老師們后邊十次八次地跟著學習。他把一套一套的基本功法苦記熟背，每一出戲的導演、每一出戲的安排調度，以及舞臺布置和音樂板式等都默記在心，為實現自己的理想打好基礎。正是這種勤學苦練的精神，使他一步一步地成長起來了，終于，在從藝第四年后就相繼被鳳翔移風社和蒲城三義社聘為教練。

當教練之后，他并沒有放棄學習導演，這時，他從偷學變為公開向老師求教。在此期間，他登門拜師的兩位導演對他的指教至關重要：一位是秦壇聲譽卓著的惠濟民，一位是蜚聲京劇界的賈德善。這兩位導演對他教誨不倦，從劇本處理到導演構思、場面安排、場次銜接，舞臺處理等，一句一句、不厭其煩地給他手把手地教，一些戲還讓他執導。幾年下來，他終于學到了排戲、導演的真正本領。在兩位高手的指點下，他排出了《三滴血》、《玉虎墜》、《對銀杯》、《三娘教子》、《白玉樓》、《蝴蝶杯》等１０多出傳統劇目，受到了觀眾的普遍贊譽。

張茂亭導演藝術得到全面發展，躍上一個新高度，以至成為著名的戲曲導演，是１９４９年參加第一野戰軍政治部宣傳二隊（后為陜西省軍區五一劇團）以后逐漸成熟的。對他來說，從浸泡了近２０年的舊戲班社進入革命文藝團體，一切都是新的。學習馬列主義文藝理論，學習毛澤東思想和黨的文藝政策；演出表現工農兵形象的新戲；過著準軍事化的集體生活。在這樣的新單位、新環境的熏陶下，張茂亭學習了很多新的知識、新的理論、新的演劇內容和形式，很快被任命為五一劇團藝術研究室的主任兼導演。在長達２５年的導演生涯中，他結合民族傳統藝術手法，適應時代，適應解放后人民群眾各個時期審美意識的變化和需要，導演了《劈山救母》、《赤膽忠心》、《和平使者》、《竇娥冤》、《春香傳》、《團圓之后》、《三世仇》等數十臺戲，受到了觀眾的歡迎和好評，１９８７年被評為國家一級導演。

二、實踐出真知

只認識幾個大字的張茂亭，經過苦斗，從演員躍上了教練和導演的寶座，這在別人心目中已經是很不容易了。但他仍不滿足，又用極大的興趣和毅力，學習劇本的創作和改編，他創作的大型劇本有《柳湖風波》、《勸母存棉》等，改編的有《春香傳》、《玉虎墜》等１０余出。有的劇本還被出版社正式出版發行。他的劇本創作自有其不同一般的獨特風格：一是向傳統學習；二是在生活中吸收營養；三是通俗易懂，符合群眾口味。

早在做導演時他就非常注重學習傳統劇本的創作技巧。每拿到一個劇本，便從思想立意、謀篇成章、人物性格刻畫、故事情節鋪敘，以及場面安排、語言唱詞使用等等多方面進行仔細研究，認真琢磨，務必吃透，做到心中有數。在日常生活中一旦遇到某些帶有戲劇性的事情，他就十分留意地記下來，并想寫成戲試試。這個時期他寫的戲帶有很大的模仿性，傳統戲痕跡較重，盡管改寫的劇本還比較一般，但通過多次練筆，逐步掌握了一些戲曲創作的章法，為今后的劇本創作積累了經驗，鍛煉了技能。

真正進入創作境界，寫出好的劇本，還是切實深入生活、吸收創作素材和思想營養以后的事。五、六十年代，他多次深入農村參加各種運動，實實在在地深入群眾，了解他們的酸甜苦辣、好惡歡樂以及理想和希求。在生活中真真切切地了解到群眾許多生動感人的事跡，萌發了創作的欲望，于是，就拿起筆來，憑借深厚的傳統戲曲基礎知識和技法進行創作，寫出了許多感人至深的戲曲作品。他創作的大型秦腔現代戲《柳湖風波》和《勸母存棉》，就是在臨潼縣長期深入生活中創作的，演出后受到了觀眾的熱烈歡迎，久演不衰。后來他在總結自己創作經驗中深有感觸地說：“生活，生活，生動活潑。閉門造車，沒有生活，就寫不出生動活潑群眾喜聞樂見的好戲。”這是他大膽實踐、艱苦磨練所總結出來的寶貴經驗。

張茂亭同志把自己創作的戲叫做“白菜蘿卜戲”。所謂“白菜蘿卜戲”就是要求自己的作品生活氣息濃，具有一股泥土的芬芳，語言通俗易懂，群眾一看就明白，人物形象鮮明生動，性格有特點，道白、唱詞瑯瑯上口，深入淺出，看起來親切樸實。他說：“演戲的作用無非是開眼、開心、開竅，開眼開心才能開竅。戲是演人的，又是演給人看的。如果寫的和演的戲人們都看不懂，怎么能達到開眼、開心和開竅呢？”張茂亭同志就是這樣牢記著戲曲的基質特征，讓戲曲服務于廣大群眾，因而他的“白菜蘿卜戲”不僅在戲曲百花園中有立身之處，而且競奇斗艷，鮮花怒放。

２０００年２月２８日