劉半農與《半農談影》

王大莉

在中國早期攝影藝術史上，劉半農占有重要地位。無論是在攝影藝術創(chuàng)作上，還是在攝影藝術理論研究方面，他都是貢獻卓著的開拓者與先軀者。學習這段歷史，必須從研究劉半農開始。

垂條 劉半農攝

劉半農生于1891年，江蘇江陰人，1912年任《中國新報》、《中華書局》編輯。1917年任北京大學預科教授。后赴英、法留學。1925年獲法國國家文學博士學位。回國后在北京大學任教，是我國著名的文學家、詩人、語言學家。

劉半農還是當年新文化革命運動的一員勇將。魯迅先生稱贊他在向封建文化沖擊中“活潑，勇敢，很打了幾個大仗”。

從十七、八歲起，他就喜愛攝影。1923年在巴黎他又進一步研習攝影。1926年加入《北京光社》后，他的攝影創(chuàng)作熱情更為高漲。這一時期，曾參展、發(fā)表過多幅攝影藝術作品。《夕照》《垂條》（見圖），便是選自由他編輯、1928年出版的《北京光社年鑒》第一集。透過歷史塵封，我們可以看出他對光影構圖章法的講究和對作品內涵意蘊的追求。

夕照 劉半農攝

劉半農以他的學識和成就，贏得了攝影同人的信任，于1928年、1929年分別編輯出版了《北京光社年鑒》第一、二集。這是我國最早發(fā)行的攝影年鑒，主要印發(fā)光社同人的作品，同時也記載了光社的活動情況，還刊登了社員的論文、譯文，為研究中國攝影發(fā)展史留下了珍貴的資料。

他十分重視攝影理論研究。1927年，他將自己多年研習、探索攝影創(chuàng)作規(guī)律的體會，以及攝影同仁——二、三十年代我國攝影藝術的開拓者和先驅者們的創(chuàng)作經驗，歸納，總結，上升到理論高度進行論述，寫成了《半農談影》一書，同年十月，交由北京攝影社出版，翌年上海開明書店再版發(fā)行。這是我國第一本攝影理論專著。

在書中，他首先為攝影正名，批駁了各種否定、貶低攝影藝術的論調。其次，他提出了“攝影分類說”，不同類別的攝影須用不同的法則。另外，他就“美術照相”（即藝術攝影）這一類別，提出了“意境說”、“同情說”（即以情感人）和“造美說”，并列舉闡述了一系列“造美”的法則，并對用光、構圖、影調等等藝術形式技術手法詳細介紹。當時，攝影科技還很幼稚，感光片的感光度只有8°—9°，小相機剛剛問世，還未普及，攝影作品的表現力還比較低下，人們普遍認為攝影只能“復寫”生活，這些理論、規(guī)律的提出，是極為難能可貴的。它在攝影從機械模寫時代向藝術創(chuàng)造時代的演進中，起到了發(fā)聾振聵的作用。名家吳郁周曾評論：“半農此書，有舉足若輕本領。”今天我們看來，在推動我國攝影藝術大大向前跨越的歷史進程中，《半農談影》功不可沒。

1934年，劉半農去內蒙古百靈廟進行科學考察，不幸染病，與世長辭。魯迅先生曾撰文《憶劉半農君》紀念他。◆