視覺的旅行

薛 佳

人觀察物體，通常的視覺習慣是離遠一些看整體輪廓，走近一些看表面細節。為了看個究竟，有時要離得更遠或貼得更近，但仍不能讓我們滿足，實在是視覺有限。如若能把這種看的方法推向極至，則我們可以假設這樣的視覺旅行：從所在的地方我們拔地而起，所有大的東西會隨著距離的拉遠而越來越小，逐漸拼成一個個板塊。板塊又繼續縮小與其它同樣的板塊結合成一個整體，最后變成一個沒有細節的藍色球體。若能繼續遠離，甚至無數星球組成的銀河系也會變成一個視覺中的光斑，飄然而去……。該回去了，我們沖向地面，一切小的形體會變得越來越大，我們會不斷地看清細節，而“細節”隨著距離的縮短又變得巨大無比，在其表面又有了新的細節……。感謝當代科技，感謝攝影，使我們一頭看到了河外星系原來如此，另一頭看到了組成物質的原子晶像如此原來。在這由近而遠又由遠而近中，“近大遠小”這一習慣了的視覺定律變得那樣具有相對意義并耐人尋味。

把大的東西在視覺上變小容易，離遠點看，離遠點拍就行了。把小的東西變大不易，要借助光學放大設備，（目前最極端的放大儀器是電子顯微鏡，但它已離開了通常意義上的光學成像范疇，不是本文所及。）這在攝影上大致可分為三個范圍：其一是讓普通相機逼近拍攝，稱作近距攝影，拍攝的物體眼睛能看得很清楚，只不過小一些而已，而普通相機在常規距離上卻是把大變小的，所以得設法使被攝體成像盡量大，現成的方法當然是逼近一些拍；其二是用普通相機加專用設備，距離被攝體更近，稱為微距攝影，拍攝的物體人眼仍能看清楚，但已小得無法分辨細節，物體在底片上的成像或等于或大于被攝體，再借助后期放大，就能把它展現得清清楚楚了；其三是借助于光學顯微鏡，叫做顯微攝影，一般來說，拍攝的物體小到一不小心就找不著了，或者根本就看不見。此時攝影鏡頭被改稱為物鏡，來自物體的光線要經過物鏡和目鏡的配合再到達底片，形成數倍或數百倍于原物大小的影像。

《藍寶石》 體視顯微鏡；底片倍率約10X；顯微鏡聚光燈加雷登80A濾光片照明；柯達EPP 35mm反轉片。

需要說明的是，這三個范圍互相并沒有截然而止的區分界線，專用的照相顯微鏡可以從數倍一直放大到數百倍，而用照相機也可以將物體放大數十倍拍攝下來，分成三部分只是為了敘述方便并按習慣大致劃分而已。

近距攝影

由幾何光學的成像原理可知，要把被攝體在感光膠片上形成清晰的影像，必須調整物距（鏡頭至被攝體的距離）和像距（鏡頭至感光膠片的距離）的比例關系，我們不斷地轉動鏡頭的調焦環以把焦點落在不同距離的被攝物上就是在調整這個比例關系。拍攝的距離越近，要求的像距也就越大，當我們從無限遠轉動調焦環，在單鏡頭反光相機的取景器中，會看到“清晰點”迎面而來。初學攝影時，我總恨相機鏡頭的調焦環為什么不能多轉半圈，以便更近一些拍攝。其實，實際情況遠非那么簡單。在使用標準鏡頭近攝到距離50公分以內時，像距要大大地延長才行。使用自帶皮腔的相機或者使用微距鏡頭可以很明顯地感覺到這一變化。

無論使用何種相機和鏡頭（技術相機除外），都有一個最近的拍攝距離。這是我們使用普通器材近攝的死點，此時成像大小已被確定，想讓影像再大些，就要使用近攝鏡、近攝接圈、增距鏡等專門的附件來幫忙了。說到這里不得不說一句，所謂近距攝影的實質是要將影像按我們的拍攝目的和質量要求“放大”，而不是非要“近距”不可。

微距攝影

微距攝影的方式是近距攝影的擴展，基本原理一樣，無非就是把像距拉得更長，待物距與像距相等時（×2倍焦距處），影像已和實物一樣大小了。繼續拉長，待像距大于物距后，影像才真正稱得上是放大。

《普通酸性定影液中的雜質》透射顯微鏡；底片倍率約40X；顯微鏡偏光照明系統；正交偏光加雷登80A濾光片、柯達EPP 35mm反轉片。

如果說近距攝影是把能看清的東西原樣清晰地展現的話，那么微距攝影則開始深入到肉眼所不能分辨的物體表面細節之中，視覺在這里才開始了具有技術含義的延伸。當我們拍俗了黃山云海，攝足了長城四季，又把美人兒弄得不是美人之后，干嘛不試試黃山松針葉的棱角，長城磚縫里的一粒沉沙或美人睫毛上的一滴淚珠呢……。

話還得說回來，無論拍什么，總還要說點方法，否則，攝影一事無成。

剛才提到在微距攝影中，我們為了得到大于實物或數倍大于實物的影像，不得不令像距長出物距許多，這樣做違背了普通鏡頭的設計初衷。普通鏡頭的設計校正基點是物距長像距短，為的是把大變小，我們卻非讓它把小變大，有點兒趕鴨子上架的味道，趕是趕上去了，但弄得很累，效果當然也不好。與其生拉硬扯，何如各盡所長，把鏡頭倒過來不就全舒服了嗎？所以“倒接鏡頭”就是微距拍攝最“急功近利”的好方法。當然，還可利用近攝皮腔、接圈等附件，但是真正用于微距攝影并能獲得最好影像質量的還是微距鏡頭。

在普通攝影中，為了獲得較大的影像，就要選用較長焦距的鏡頭，可隨著焦距的變長，最近調焦距離也遠我們而去，若想近攝，鏡后的像距就要變得老長才行，而在這個長度下改用短焦距鏡頭，已可將影像放大數倍了。但焦距長些也自有好處，例如中長焦距微距鏡頭，使用它們是為了擴大工作距離，以便布置燈光，安置光帳，架設道具等等，拍攝活物時也可盡量減少一些驚擾。還有就是透視問題，普通攝影中透視的變化是因拍攝距離的變化而決定的，微距攝影中仍遵從這個規律，拍攝距離稍遠，被攝體透視變形會少許多，這是在科技攝影和廣告攝影中必須考慮的。

《D-76顯影液的結晶》透射顯微鏡；底片倍率約18X；顯微鏡自身照明系統加雷登80A濾光片；柯達EPP 35mm反轉片。

微距攝影中影像被放得很大，曝光時要緊的是保持相機的穩定，任何輕微的抖動都將導致拍攝失敗。使用重三腳架等支撐設備、預升反光鏡、鎖定可調部分、用快門線觸發等都是必不可少的。建議在操作完相機后一定要靜置數秒再開啟快門，既使如此，外景拍攝時的風吹草動還是令人頭痛的問題。一攬子的解決辦法就是使用閃光燈作主光源，所幸微距攝影可讓閃光燈距被攝物很近，自動閃光會提供高達萬分之一秒以上的瞬時。

顯微攝影

顯微攝影比微距攝影更向微觀深入，進入了這樣的領域，除去經常作微觀研究的科研人員及少數專業攝影師外，大多數人很少能直接面對這樣的“世界”。因此，多數人的視覺記憶來自于傳播圖像的“強迫”，而大約不是自己的主觀視覺探索。

顯微攝影也在產生著大量的圖片，其目的不是為了什么“創作”，而是為了科學研究。它從證明什么出發，為的是“提出問題”和“回答問題”。這樣的圖片在讀者的視覺記憶中或許找到的只是科學研究的共鳴，而不是“生活經驗”的反射。

然而，盡管顯微攝影的圖片容易流于枯燥，但其中的一些內容被注視時，會與人的生活、與人在想象的空間早已建立的“網站”碰撞出一些火花，新鮮感在這時起著重要作用。（比如精子攻破卵胞的瞬間；無歷史無人類之前的一只什么蟲子等等），因為，顯微攝影畢竟延伸了我們的視覺。

在顯微攝影范圍，延伸視覺的工具已不是照相機鏡頭，而是顯微鏡。去除了鏡頭的照相機裝在顯微鏡上只起片盒的作用。專門的照相顯微鏡根本不用照相機機身，而是有自己的專用片盒，可以拍35mm膠片，也可拍一次成像和4×5″頁片，對焦、光圈、曝光全在顯微鏡上操作完成，除了連續照明外，甚至裝有閃光燈和色溫表，自動曝光系統既可點測光也可中心重點測光，曝光補償、倒記數顯示等等，一應俱全。

《D-76顯影液的結晶》透射顯微鏡；底片倍率約18X；顯微鏡自身照明系統加雷登80A濾光片；柯達EPP 35mm反轉片。

最易接近我們的視覺觀察習慣，能與微距攝影接軌的是體視顯微鏡。這種顯微鏡可以從數倍一直拍攝到百余倍，設有光圈裝置，在低倍率時收小光圈有適當的景深，高倍率時收小光圈可改善影像質量，但繼續收縮光圈，影像質量又會因光線的衍射而急劇變壞，倍率越高這種現象越嚴重（順便說一句，這種現象在微距攝影時也是十分突出的），選擇光圈時必須在景深和清晰度以及倍率之間找到最佳值。

比較常見，在多數人的印象中能夠代表顯微鏡家族的是透射顯微鏡。透射指的是使用透射光源，在這種光源下被攝標本就要透光，就需要制備透光標本。

制備標本是專門的技術，物體被切成、撕成、磨成、壓成、抹成、結晶成“薄片”，標本才會變得透明。攝影的光線有普通光、紅外光、紫外光、螢光、偏振光等等。

透射顯微鏡的倍率變換是通過轉換鏡頭（物鏡）來完成，高倍率下對焦后距離物體近到毫米左右，已無景深可言，保證影像清晰的重要步驟就是精確對焦，靠精密的微調機構移動物臺（承載標本的可旋轉平臺）來找焦點。在曝光上遵從攝影的基本技術，比如亮背景或暗背景（顯微攝影中稱亮視野或暗視野）的曝光補償等等。

象普通攝影必須了解掌握照相機一樣，從事顯微攝影必須對顯微鏡有透徹的了解，這不是本文區區幾段文字所能說清的，就此停住吧。

微觀攝影以小見大，宏觀攝影以大見小，從相對意義來說，世界無大無小。在這個世界中，我們求知的或者說貪婪的視覺，究竟要延伸到何處才能算完呢？也許永遠也不會完。只有一點可以肯定，這就是只要視覺延伸到的地方，攝影一定跟著就到！◆

《珊瑚與縫隙中填充的沙粒》體視顯微鏡；底片倍率約12X顯微鏡聚光燈加雷登80A濾光片照明，柯達EPP 35mm反轉片。