韓劇為何“招人愛”？

草　見

中國觀眾認識韓劇，大概是從《愛情是什么》開始的。雖然后來引進的韓劇與此劇風格迥異，但好看是它們的一致特色。下面，就從幾個方面談談韓劇的魅力。

三大公司四大類別

韓國的連續劇主要是由韓國三大電視公司，即ＭＢＣ（韓國文化放送）、ＫＢＳ（韓國電視臺）及ＳＢＳ（漢城電視臺）制作和播出。從其節目內容上看可以分成４部分：

１、“合家歡”劇。主要以愛情、親情和友情為主題，以社會變遷和重大事件為背景，展現韓國人民的生活形態。如《愛情是什么》、《天涯海角》、《愛你一世紀》等。

２、情景喜劇。輕喜劇，帶有對社會弊端和人性弱點的揶揄和批判。如《二乘一》、《可愛先生》、《我的世界》等劇在韓國都頗有影響。

３、都市偶像劇及動作劇。這是最受青年觀眾喜歡的類型，特點是以青年人的婚戀為主線，場景華美煽情、演員年輕漂亮、情節浪漫、節奏明快。代表劇目為《星夢奇緣》、《妙手情天》、《泡沫愛情》、《初戀》、《求婚》、《英雄神話》、《走著上天堂》等。

４、雜類，如表現黑社會內容、鬼怪故事、神話傳說等。韓國著名的恐怖片《傳說的故鄉》已拍攝了８０集，在周末午夜劇場播出，收視狀況非常好。

韓劇日劇大比拼

韓劇與日劇相比，最大的特色在于對劇中各個角色的細膩感人的描繪。其中男演員的戲路要比日劇演員廣，幾乎每部都有１～２位異常出色的男性角色，外形與氣質都很出眾，如《妙手情天》中安在旭飾演的醫生張賢宇，演技與造型都相當到位。

其次，日劇制作水準長期以來沒有明顯進步，作品水準沒有能明顯超越《東京愛情故事》等１０年前的代表作，拿最近的作品來說，今年最受好評的《冰之世界》從創意和情節上和去年的《沉睡森林》十分雷同。日劇雖是東方偶像劇的開創者，但創新之后卻走不出重復自我的怪圈。

但韓劇與日劇相比，也存在一些缺陷。

１、日劇的取材范圍較廣。大部分劇作情節緊湊，雖然也注重人物心理活動的描寫，但并不沉迷于此，贏得觀眾的主要是它的故事和情節。而韓劇則過分細膩，情節拖沓，成為演員表現個人魅力的舞臺。

２、韓劇中“男強女弱”的現象非常嚴重，女主角大多是家境清貧、獨立上進又身處壓迫環境的“可人兒”，如《星夢奇緣》中的漣漪，角色發揮余地很小。《天橋風云》是個例外，其中女性角色無論戲份多少，都是有血有肉、有個性的，像宋慶琳、樸秀兒、鄭瑜娜、鄭東淑等。而日劇中女性角色的地位重要得多，《東京愛情故事》的成功勿寧說是“莉香”的成功。

３、日劇拍攝技巧好過韓劇，導演很會運用“回閃”、“蒙太奇”等電影拍攝技巧，使畫面具有視覺上的沖擊力。韓劇的包裝還不夠精良。

魅力來自何處

“蘿卜青菜，各有所愛”。韓劇的情節現實性更強，不像日劇那么浪漫。這也許和多數經典日劇都是根據漫畫改編的有關。因為“現實”，韓劇比日劇給人更多回味，感覺更貼近；因為“唯美”，日劇打動了很多向往浪漫之心。

日劇更重視主題的刻畫，對社會敏感問題的描寫十分大膽。韓劇題材較平凡，大多是輕松的社會小品。比如說同樣是對愛情的刻畫，日劇愛走極端，要不就是純粹的只有愛情（以《東京愛情故事》為代表），要不就是各種“特殊”的愛情，如師生戀、不倫戀等。反之，韓劇比較喜歡從我們身邊入手，故事平凡但絕不平庸，點點滴滴中滲透著人世間各種復雜的情感。兩者各有吸引人之處。

但無論韓劇還是日劇，它們共同的特色是比中國許多電視劇“招人愛”得多。原因何在呢？首先，他們選用的演員基本能具有偶像氣質。他們能挖掘出演員自身的氣質優勢，配以相應的形象設計，無疑這可以吸引一部分少男少女觀眾。目前在韓國有不少影星就是演偶像劇出身的，像車仁彪（《星夢奇緣》中李俊立的扮演者）已應邀出演了好萊塢的影片。

其次，劇集對角色的表現完整而客觀，沒有絕對的好人，也沒有絕對的壞人，在韓劇《妙手情天》中張賢宇是個十分優秀的神經外科大夫，但他同時又是個冷漠甚至冷酷的人，不顧病人的承受能力直接將病情告知本人。

再次，日、韓青春偶像劇的特色是情節緊湊，不會毫無目的地多給角色一個鏡頭。

此外，日、韓劇的音樂與劇情畫面能緊密結合，渾然一體。如《星夢奇緣》的主題曲，不只是悅耳動聽，還充分地表達了劇中人物的感情。

最后，日、韓拍的雖是青春偶像劇，主線卻并非一定是男女主角的愛情故事，往往于挫折中見堅強，現實殘酷而希望長存。這一點，尤其做到了中國電視劇常常宣傳卻往往做不到的“寓教于樂”一項。

《海外星云》（2000年25期）