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關于當代藝術的爭論

小彥(網友)：可能是出于一種職業的原因，我想與網友們談論一下我所一直關注的藝術。以下所發表的是寫給友人的信，基本上是些雜感與隨想，并不算太嚴謹。現在，寄給友人之余，我也拿到網上來公開發表，以期引起關注，并起到拋磚引玉之效。

你在來信中談到了陳丹青。你說，在今天的文化環境中，單純地評價陳丹青的油畫是好是壞，并沒有什么意義。陳丹青的意義是，他的經歷提供了一種如何看待當代藝術體制的角度。你強調，陳丹青本來是一個由十九世紀的藝術觀念和六、七十年代極權文化所共同塑造出來的小天才，他本來生活在八十年代初的中國好好的，似乎是如魚得水般地受寵。然后，命運突然把他拋到了一個晚期資本主義的文化工業的體制當中，讓他帶著往昔的榮譽進入到一部文化絞肉機里去。結果，陳丹青就成為一個徹底被絞殺掉的犧牲品，他那曾經為他帶來聲譽的油畫，成了文化消費浪潮中沒有魅力的過時貨品。你認為，陳的故事充分反映了那種關于“藝術自律”與“心靈主義”的胡言亂語。今天，人們不看好陳丹青的油畫模式的確是太正常了，因為人們是在一定的制度之下來選擇其行為模式的。而在今天，那些明白中國發生了何種變化的人，非常明白投資前衛的利益預期要遠勝過陳丹青模式的利益預期。這顯然是前衛藝術形成潮流的重要原因。從這個意義上來看，陳丹青回國，就任清華大學教授，從而承接了他在八十年代所獲得的名聲，同時又擺脫了生活在國外的焦慮。……