她是達利的女神

沒有卡拉就沒有偉大的畫家達利，這是畫壇公認的事實。

卡拉天生就具有激發男伴創作欲的能力，是達利終身的靈感泉源。在藝術界，這是極為罕見的——她包辦了達利身邊的所有角色，是他的情人、妻子、母親、模特兒和經紀人；她陪伴達利五十余年，在達利的畫作中持續出現；她去世后，達利失去了靈感的繆斯，從此停止創作。

“超現實的繆斯”

卡拉本名伊蓮娜，卡拉是她的昵稱。她本來是一個俄羅斯富裕家庭的掌上明珠，因為患結核病到瑞士養病。在療養地，卡拉結識了法國詩人艾呂雅（當時已是歐洲達達主義的重要角色）。兩人同病相憐，等到病好返鄉時，卡拉決定要嫁他。

由于家人堅決反對，她只身離家，來到巴黎投奔艾呂雅，兩人結婚。

當時，對于反對傳統體制、反對道德教條的達達主義運動，包括艾呂雅在內的一批法國前衛作家，開始時是積極響應的。其后，由于感覺到達達主義過于消極，無法留下真正的建樹，他們逐漸轉向了較為積極的超現實主義。

身為艾呂雅的妻子，卡拉經常參加他們的聚會。她思維敏銳，風情萬種，善于運用自己的女性魅力。每當男人們因尖銳的話題對立起來時，她能化解緊張氣氛，因勢利導，激發他們的靈感。因此，這群精英稱她為“超現實的繆斯”。也許，正是因為擁有這種善于安撫的能力，她才能馴服狂野怪誕的達利。

愛上“跳探戈的舞男”

卡拉與達利是怎樣墜入愛河的？有一段戲劇般的故事，而導演正是達利自己。

1929年，達利25歲，比他大10歲的卡拉當時仍是艾呂雅的妻子，還為他生了個女兒。因為心儀超現實主義，達利來到巴黎，結識了這個陣營中的核心人物。不久，達利邀請他們到自己的故鄉西班牙度假，并鑒賞他的作品。

為了接待這批巴黎文藝界的“領袖”（尤其是卡拉），達利煞費了一番苦心：他腳踏彩色拖鞋，下穿白色長褲，光著上身，戴著長串的假珍珠項鏈和金屬手鐲，頭上則抹上了厚厚的發蠟，顯得分外油光水滑。這種蓄意的俗不可耐的裝扮，正符合達利喜歡引人注目的一貫作風。果然，這些貴客目瞪口呆，卡拉忍不住笑他“活像跳探戈的舞男”。

達利要引起卡拉好奇心的目的算是達到了。次日，他單獨邀請她去游泳。這次，他的打扮更為“震撼”：一身白衣，但肩膀和乳頭處故意剪出了洞，胸前一片血跡（是他剔腋毛時刮出的血）。更令人不敢領教的是，他把羊糞混著油料涂在了衣服上，說是替代香水。

旁人怎么也想不到的是，達利表現得如此怪誕，卡拉偏偏看得順眼。就這樣，度假結束的時候，卡拉沒有回巴黎。她留在了達利身邊，從此伴他一生一世。

頭腦精明的“圣母”

拉丁裔的天主教徒，對圣母都有一種幾近永恒戀人般的激情。達利崇拜卡拉，視她為圣母化身。在他的畫里，激情的描繪都集中在她的身上，尤其是她那裸露的背部。

在達利晚年所畫的宗教主題畫中，他毫不掩飾地把卡拉畫成圣母，也畫出了卡拉在他心目中的“超現實”形象。

現實生活中的卡拉是怎樣的人呢？她是精明干練的專業總管，獨自扛下了所有的家庭雜務，讓達利專心創作；她更是行銷高手，達利噱頭十足，她則能言善道，兩人聯手打入美國市場，如魚得水，名利雙收。

盡管他們的奢侈拜金行為，引起了朋友們的不滿和批判，然而，在卡拉死前達利所繪的最后一幅畫——《卡拉和羅馬的三個絕妙的謎》中，他仍在熱情地贊美她、歌頌她。對卡拉，達利真是愛之敬之，至死不渝。

想當年，達利甘冒天下之大不韙，奪人妻子，轟轟烈烈地演出“姊弟戀”，激怒了他的父親，被逐出家門；他和卡拉相守27年后，才正式結為連理……那么，達利為何會如此迷戀卡拉？答案只有達利自己知道。

遇到卡拉那年，他曾對別人說：“她能治療我的神經質、焦慮和暴力沖動。”善哉斯言！對自己的潛意識了解得如此精準，達利不愧是天生的超現實主義怪杰！