用編者的真摯承托讀者的愛心

作為“一大特色、三大品牌”的出版戰略部署，海天出版社的“青春類”讀物已經在圖書市場上打開了一片天地，并以時尚、前衛、精彩、靚麗的風格形成自己的品牌特色，最終要將這個蛋糕做大。

1996年的10月份，正是金秋送爽的季節，一個清純的女孩——郁秀和她的處女作《花季·雨季》在全國的同齡讀者中引起了廣泛關注。在接下來的半年多時間里，郁秀與《花季·雨季》就成了全國中學生、同齡的青少年們談論的熱點，書中的每一個角色，都宛如每位讀者身邊的同學或朋友；書中人物的命運，都仿佛自己曾經親身經歷過一樣。

中學生們的心開始躁動了，書一下子離他們很近，出版對于他們來說變得不再神秘。“同齡人寫同齡人的故事，同齡人讀同齡人的書”，“用口說我心，用手記我口”等中學生的時尚追逐，帶出了近兩年的中學生創作熱。

上海的韓寒；海天的楊哲、張天天等等。一批年齡更小、作品更出彩、文風更個性化的小作者就像一個個執鞭驅趕光陰的光明使者，他們像哈里波特勇破魔法石之謎般地執著，點睛每一部成熟于他們自身年齡的作品，那躍然在紙上的想像力與膽識，真讓我們成年人甘拜下風。

面對紛至沓來、手捧自己的“力作”尋求出版的小作者，海天出版社并非是“多多益善、來者不拒”的。

曾經有一位小作者，在其父的陪同下，帶來一部自稱為作者與出版者“雙贏”的“力作”，上門尋求合作出版，并自詡為是即將“橫空出世”的“金庸第二”。

出版社方面還是婉然拒絕了對方，經辦人委婉而言：其子尚在求學，自詡與名作家齊名，不久將以名家自居，忽視主業，后續功力將不再有彩。

作為出版者，大都希望能編輯具“雙效”的圖書，獻給讀者，造福社會，但也不能取利忘義，不分優和劣。

像上面提到的父子頗具期望、圖文并茂的“當代武打言情小說題材”固然有一定的市場，也許更能迎合某些讀者的閱讀興趣。但其出書目的中不乏功利色彩，其迎合市場之心固然無可厚非，然投機取巧之心也不可長。

本著對讀者，尤其是對我們青少年讀者的負責態度，海天對自己推出的每一種青春類作品都悉心周到地加以愛護，以令這“一大特色”的招牌既名副其實，又保質保量。

經過近5年時間的優化組合與發展，首推以《花季·雨季》為品牌系列的青春類書已形成多種系列。如“《花季·雨季》校園系列”、“《花季·雨季》海外系列”、“男生系列·女生系列”、“青春點擊系列”、“美國校園暢銷書系列”、“海天科幻小說系列”、“少年魔幻故事系列”、“《花季·雨季》幻想系列”、“世界少年文學名著·少年人生系列”等等。

這些系列加起來共有100多種，約占海天圖書品種的1/4；它們既是系列，又單獨成書；既整齊劃一，又各具特色，形成了海天青春讀物的獨特風格。

海天的編輯在編輯此類選題時，從書稿到成書，每個環節都步步緊盯，從版式設計到封面設計，從字號字符到尾花選用，從選廠到用紙都一步不漏。編輯們說：每一本書的出版，都像在孕育著自己的孩子一樣，每個環節都必須到位，才會育出滿意的“寶寶”，才不辜負讀者對我們的一片期待之心。

讀者對出版者的關愛和期待，是厚重而且純真的，我們出版者只有付出更多的敬業精神，才能回報這份濃濃的愛。

去年在深圳的第三屆讀書月活動中，不少本地青少年讀者前來海天詢問同一類的問題：“我也有一本像郁秀那樣的書，我的書可以出版嗎？”他們都是一些穿著校服的在校中學生們。

如果說5年前我們出版的《花季·雨季》是個成功的個案例子，這成功之中帶有更多的偶然性，這與當時的整個出版界、文化界、教育制度之間都有著千絲萬縷的聯系。幾年以后的今天，中學生、同齡人對出書的熱情如此之濃，這是我們出版者們所沒有料到的。面對入世后的“自由選擇，合理競爭”的市場機制，我們只有謹守自己“敬業，對讀者負責，多出精品，少出庸作”的行業精神，力求從眾多的作品中篩選我們認為有出版價值的作品，這既是對廣大讀者負責任，也是對讀者以真摯的回報。