《魏明倫短文》編后記

魏昭偉

不了解明倫生平的讀者，剛讀這一卷短文，很難相信作者只上過三年初小，拿不出小學畢業文憑

中央電視臺專題片介紹：作家魏明倫，幼年藝名“九齡童”。從小失學，九歲唱戲。為什么失學？為什么唱戲？熒屏沒有交代明白。有的青年觀眾用現代時尚推想過去生涯，以為魏明倫是天生藝術胚子，從小愛戲如命，自愿鉆進藝苑，發揮演藝特長，就像影視兒童明星釋小龍那種好運。其實，明倫九歲唱戲的根由不是這樣。我深知內情，因為我是明倫的胞兄。

說白了，是為了我家稻粱謀。建國初期，百廢待興，百業待舉。父親母親沒有固定職業，家中子女成群，做小生意難以維持溫飽。需要明倫“下海”唱戲，掙錢養家。小弟從此永別校園，永住梨園，在一個川劇團工作四十八年未換供職單位，但他始終沒有放棄自修文學，臺上唱戲，臺下攻書。用“手不釋卷”形容他刻苦自修并不夸張。用“行成于思，業精于勤”總結他的成材因果十分貼切。用“嘔心瀝血，一絲不茍”贊嘆他的創作態度完全屬實。

作為他的大哥，我比一般外人更了解明倫的文學成果來之不易。

明倫的劇本習作，起步于五十年代初期，年僅十歲。說來肯定出人意料，他第一個只寫了三場沒有完成的川劇腳本，題材竟是現在榮獲奧斯卡金像獎的《臥虎藏龍》。這部王度廬所著武俠言情小說，明倫從小熟讀，早就想改編成戲了。明倫的詩文習作，起步于五十年代中期，年方十六歲。他的雜文處女作有《廣告式的劇評》、《鳴后之鳴》、《臺風篇》等，我是這幾篇文章的第一個讀者。還有一些沒有發表早已遺失的詩文，我可能是惟一的讀者了。在我的印象中，當時他的文筆稚氣，但有靈氣。內容愛提尖銳問題，很有獨到見解。用那個時代的語言講，他敢“干預生活”。就因為這么一點鋒芒，明倫過早陷入文字獄。幸虧不到公民年齡，戴不上右派帽子，只批判幾輪，罰往農村勞動三年。我比明倫大六歲，達到公民年齡，戴上右派帽子，從嚴判刑勞改。弟兄就此分別二十二年。熬到“改正錯劃”，弟兄重聚之時，明倫已脫穎而出，成長為優秀劇作家了。

劫后余生，青春消逝。我只求暮年平安，已無進取之心。但胞弟銳氣不減，知難而上，在逆境中頂風筆耕，成大器后更加苦干。他主攻戲劇，其次兼作雜文、散文。近年偶爾試作碑文。“苦”字鑄成三足鼎立：苦吟成戲，苦吟成文，苦吟成碑。這些年來，我有時幫他謄抄稿件，查閱資料，處理各地觀眾讀者來信。近距離觀察明倫，感觸頗多。最使我驚嘆的，還是“干預生活”——從前讓明倫吃盡苦頭的“干預生活”創作精神，老弟至今堅持不改。

這次，四川文藝出版社楊楓女士熱情組稿，盡力要為明倫的短文結集。我受胞弟委托，代他整理書稿。編選的標準是短小精致；多數選千字文，其次選二千字文，短到幾百字一則，最長不過三千五百字一篇。超出三千五百字，文章再好也不選入這個版本。例如他的力作《醉寫孫月霞》、《答余秋雨書》、《盲馬淚》、《威海憂思》，以及長篇大論《多存芝麻好打油》、《美哉丑賊》、《悲憤投海，佯狂經商》等等，只好割愛。還有曾經轟動海內外的雜文名篇，例如《雌雄論》，因爭議未休，出版社不便原文照用，明倫又不愿刪除一字半句，那就不選也罷。

按照慣例，編后似應評點幾句。我不諱言偏愛胞弟作品。他的文章無論長短，都不一般化。藝術形式獨特，思想內涵深厚。形式獨特主要體現在語言功夫：文白交融，活用駢驪，配搭口語俚詞，大雅大俗相結合。章法結構嚴謹，起承轉合流暢。貫穿妙語，迸發警句。明倫這種風格已在當代文壇自成一體。我這當大哥的，也想模仿老弟文筆，但韻味不足，總是欠些火候。他講究形式卻不搞形式主義，善于運用形式開掘內涵。形式美，內涵深。憂患意識濃郁，逆向思維異常。反思歷史，針砭現實，膽大敢說真話。不過，請讀者注意：說真話不等于一味直來直去。明倫有時秉筆直書，有時則不然。這里，引用他最近自述碑文表現手法之一于后：

曲筆，反諷，明褒暗貶，欲抑先揚。王顧左右而言他，指著張三罵李四。以子之矛，攻子之盾。即以其人之道，還治其人之身。借宴會酒杯，澆平民塊壘。借大廈墻壁，寫皮里春秋，不妨改三國西蜀張松歌頌魏武帝曹操之賀詞為證——

魏王千歲，萬壽無疆。呵氣成云，揮汗成雨。戰必勝，攻必克，順者生，逆者死。宛城敗張繡，濮陽焚呂布牫啾諫罩芾傘牷容放關公牼偈樂蹌浚百代揚名，好極了，好極了

張松原文是直接嘲笑曹操“赤壁遇周郎，你焦頭爛額牷容遇關公，你跪地求饒牎閉彰髀漬餉綽愿募缸鄭骸俺啾諫罩芾桑華容放關公”，歌頌之聲越高，諷刺怪味越長。讀者可以舉一反三，咀嚼明倫某些碑文。

值此輕寒迎節，零雨送秋之季，校閱短文一百四十篇。短有短的好處，隨意翻開掃瞄幾則，不占讀者過多時間。當然，其中精致篇章，看時幾分鐘，寫時一月功。明倫千錘百煉之文，字數雖短，生命力較長。預計是否準確？且待歷史檢驗。

煛段好髀錐濤摹罰四川文藝出版社２００２年１月出版