環球音樂潮系列之二：

是宇多田光，還是光宇多田？

在美國幾乎沒有知名度

宇多田光在美國幾乎沒有知名度，但在哥倫比亞校園的亞洲學生中，這個名字如雷貫耳：１８歲的宇多田光，是全世界最棒、最閃亮的年輕流行音樂巨星之一。日本媒體稱她是“雙語高材生”和“平成時代的天后”。日本大眾對她的音樂可是一點都不放過：她的首張專輯《初戀》（１９９９年發行）銷量超過９５０萬張，成為日本有史以來最暢銷專輯。她的最新專輯《零。距離》同樣大放異彩，發行后第一周之內，歌迷就搶購了３００多萬張。

其他日本流行音樂天后用童稚音調唱一些速成歌曲就滿足了，而宇多田光演唱的歌曲則是取材自節奏藍調、饒舌歌甚至是搖滾樂。她說她小時候常常是聽著“金屬制品”合唱團的音樂入睡，隨著“珍珠果醬”的歌曲起床。２００１年夏季在音樂電視臺舉辦的一場“原音重現”的演唱會中，她以愛爾蘭搖滾樂團Ｕ２的《不論有沒有你》一曲讓歌迷大吃一驚。除了像這樣偶爾唱唱別人的歌，宇多田光的歌曲幾乎全部都是自己寫的，結合了輕松的旋律和強烈的節奏。她的歌詞雖然大多是關于青少年的苦悶，卻也能打破傳統。她在《初戀》中唱道：“我們最后一吻／有香煙的滋味。”

最近，宇多田光開始掌管她的音樂制作。她說：“做第一張（專輯）時，我只負責寫歌跟演唱，但是第二張專輯，我參與的程度就深入得多了。”

小天后期待實驗室工作

雖然有美國媒體把宇多田光比為小甜甜布蘭妮，但是這兩人卻截然不同。首先，她們在衣著上就不一樣。跟布蘭妮不同，宇多田光不會很暴露。她說：“我不是什么性感尤物，我一向是以音樂為主。”

宇多田光在紐約市出生，但是成長期有部分時間是在東京度過。她說：“有人問我在這兩個國家各自度過了多久的時間，我總是回答說我不知道。因為從我還是個小娃娃開始，我父母就一直帶著我來來去去。”她父親宇多田照實是位制作人兼音樂家，目前負責經營她的管理公司。母親藤圭子曾經是２０世紀７０年代著名的演歌（日本民謠）歌手，為了追求些許寧靜，放棄事業移民美國。宇多田光說自己的音樂之路是７歲開始的，當時她跟父親進入錄音室，開始錄制歌曲。宇多田光打算像母親一樣很年輕就退休——最早２８歲——然后可能從事神經科學。她說：“我想象自己穿著白袍在實驗室里，在一堆試管面前工作到很晚的樣子。”很難想象布蘭妮對自己的未來會有類似的期待。

語言和國籍的困擾

宇多田光在美國與日本之間穿梭往返，并不是一直很順利。雖然宇多田光日文和英文都很流利，但是在她剛出道時，仍然碰到一些意想不到的語言障礙。她說：“在日本我用到一大堆結尾不夠莊重的句子——媒體和民眾就馬上對此表示意見，他們都這樣講：‘噢，她真沒禮貌。看看她，真粗魯。不過那完全不是我的本意。有一陣子，這造成很嚴重的問題。我就想，我是否應該在公開場合改用很正式的語氣說話？還是繼續用輕松的方式？到最后，我開始將兩種方式混合著使用。”現在，宇多田光這種非正式的說話方式已經成了她的注冊商標。

坐在紐約市的錄音室里，她絲毫沒有表現出流行音樂巨星的架子。她很健談而且大方，體貼又親切，常常開口大笑，而且不時微笑，給人的印象是個關心自己演藝事業，但卻不沉迷于此的表演工作者；是個已經告別無憂無慮童年，卻仍然愛玩的青少年。

宇多田光說，日本的新聞界有時太愛把注意力放在她在美國出生這件事情上。她解釋說：“我同時具有兩國公民的身份。在成長的過程當中，我從來沒有太關心國籍問題。”她想起在中學時有一次，別人要求她說明國籍，以便登錄在紀念冊中。“負責做紀念冊的人跑來問我，我想要寫什么國籍。我說：‘我不知道。國籍是代表你的種族，還是你的出生地？還是你長大的地方？國籍到底是什么？結果每個人的答案都是：‘嗯，我們也不知道。所以他們最后只好寫：日本／美國。”宇多田光還是光宇多田？

宇多田光很喜歡在她的形象中加入傳統的日本風格。她說：“最近一次拍攝宣傳照的時候，我說：‘我想穿日本的夏天和服。最初每個人的反應都一樣：‘你真的要？因為大家都不穿這個拍宣傳照。我從來沒看過任何一位歌手穿夏天和服。”但是

她最后還是這么做了。她也喜歡穿日本傳統木屐，配上牛仔褲。

宇多田光一方面擁抱日本文化，一方面準備要征服英語市場。首先，為了集中精力建立她在美國的事業，所以要辦休學。她最近演唱一首歌名叫《吹哨子》，收錄在《尖峰時刻Ⅱ》的電影原聲帶中。這首歌由美國最熱門的嘻哈音樂制作雙人組之一“海王星”負責制作，還有幫派饒舌歌手芙克絲·布朗在這首歌里客串演唱。宇多田光說，找芙克絲來參與這首歌是法雷爾（“海王星”雙人組的一員）的點子。“他說芙克絲跟我會形成堅強的組合，因為我們兩人的特色對比相當強烈：一個是瘋狂、外露、不容忽視的‘壞娜娜（芙克絲的綽號），一個是比較沉穩、略帶神秘色彩的亞洲女孩。”

美國的音樂市場受到成規的主宰：白人管搖滾、黑人管饒舌和靈魂歌曲，很少人敢跨過這條由膚色決定的界限。幾乎沒有亞洲流行歌手能在美國出頭（難怪有人認為宇多田光具有神秘感）。宇多田光正在對現狀發動攻擊。在《吹哨子》中，她的嗓音比她在日語歌曲中更嘹亮，歌曲的節拍也更強烈。她表現得很清楚：她具有瑪麗布萊姬那種１２５街風格靈魂歌曲的味道。

雖然她在日本以外地區發行的歌曲都是以ＵｔａｄａＨｉｋａｒｕ（宇多田光）為名，但是在《吹哨子》的演唱名單上她的名字卻是ＨｉｋａｒｕＵｔａｄａ（光宇多田）——按照西方的習慣，把姓氏放在后面。“光”說：“我覺得這是區別我的英語與日語造型的好辦法。”在訪談過后，她寄來了后續的電子郵件，開頭寫道：“我是光宇多田（還是宇多田光……，唉，管他那么多！）”她還是個新鮮人，慢慢會搞清楚的。G（摘自《時代解讀》）

《海外星云》（2002年10期）