殷會和談《長臂猿》郵票的設計

殷會利 生于1962年，黑龍江鶴崗人，畢業于中央工藝美術學院裝璜設計系。現任中央民族大學藝術學院副院長、美術系教授。出版過(焦墨寫生集)、(動物郵票設計札記)等畫冊。自1990年開始設計(張聞天同志誕生九十周年)至今，巳設計郵票十幾套，其中以人物、動物郵票較多。

在(長臂猿)郵票發行前夕，本刊記者采訪了這套郵票的設計者殷會利。就在中央民族大學美術系的辦公室里，殷會利向記者談起了這套郵票的設計體會。

“(長臂猿)郵票圖稿早在七八年前就設計了。這套郵票圖稿在接受專家評審時被公認為適合做雕刻版郵票。圖稿通過后，由于種種原因一直沒有列入發行計劃。當得知這一題材被列入2002年郵票發行計劃之后，我多次來到北京動物園(北京動物園內有白掌長臂猿、白頰長臂猿及白眉長臂猿3種長臂猿)實地寫生，將原來的郵票圖稿重新畫了一遍，并做了細節上的修改。

“我設計的這套動物郵票以寫實為主。在我看來，如實、準確就是美。通常談到寫實，一般會認為它有別于寫意上的個人情感投入。其實寫實作品一樣講求藝術感覺，而藝術感覺的多年積累是帶有個人情感色彩的，所以它也給寫實拓展了無限的空間。將藝術與科學完美地結合是我的一個追求。

“在(長臂猿)郵票的設計過程中，我對手法的運用進行了認真的思考，嘗試著將現代氣息融進來，以達到使人有親切感的目的。圖稿是用水彩加丙烯畫出來的，水彩畫出來的圖案輕松、不拖泥帶水，而丙烯能把事物表現得厚重。郵票上所表現的長臂猿表現的都是比較靜態的，采用靜態是為了表現出它的基本特征，給人以直觀的感受，至于動感只能從部分色彩和整體構圖等其他方面考慮。每套郵票的背景都客觀地表現出每種長臂猿在野外生存的原生態，以達到一種和諧的境界。

“由于我已設計多套郵票，對6倍稿(郵票圖稿是郵票大小的6倍)和郵票之間的關系有比較深的認識，在圖稿創作過程中，已經考慮到縮小后印刷的損失。將與集郵者見面的郵票，是從眾多設計原稿中千挑萬選出來的，是最能表現各種長臂猿特點的，也最大可能地表現出了自己的設計意圖。”

殷會利教授以簡潔的語言向廣大集郵愛好者傳達了郵票本身以外的信息。希望這套以熱帶、亞熱帶叢林中生長的長臂猿為圖案的郵票，在冬季能為廣大集郵愛好者帶來絲絲的暖意。殿會和談《長臂猿》郵票的設計

殷會利 生于1962年，黑龍江鶴崗人，畢業于中央工藝美術學院裝璜設計系。現任中央民族大學藝術學院副院長、美術系教授。出版過(焦墨寫生集)、(動物郵票設計札記)等畫冊。自1990年開始設計(張聞天同志誕生九十周年)至今，巳設計郵票十幾套，其中以人物、動物郵票較多。

在(長臂猿)郵票發行前夕，本刊記者采訪了這套郵票的設計者殷會利。就在中央民族大學美術系的辦公室里，殷會利向記者談起了這套郵票的設計體會。

“(長臂猿)郵票圖稿早在七八年前就設計了。這套郵票圖稿在接受專家評審時被公認為適合做雕刻版郵票。圖稿通過后，由于種種原因一直沒有列入發行計劃。當得知這一題材被列入2002年郵票發行計劃之后，我多次來到北京動物園(北京動物園內有白掌長臂猿、白頰長臂猿及白眉長臂猿3種長臂猿)實地寫生，將原來的郵票圖稿重新畫了一遍，并做了細節上的修改。

“我設計的這套動物郵票以寫實為主。在我看來，如實、準確就是美。通常談到寫實，一般會認為它有別于寫意上的個人情感投入。其實寫實作品一樣講求藝術感覺，而藝術感覺的多年積累是帶有個人情感色彩的，所以它也給寫實拓展了無限的空間。將藝術與科學完美地結合是我的一個追求。

“在(長臂猿)郵票的設計過程中，我對手法的運用進行了認真的思考，嘗試著將現代氣息融進來，以達到使人有親切感的目的。圖稿是用水彩加丙烯畫出來的，水彩畫出來的圖案輕松、不拖泥帶水，而丙烯能把事物表現得厚重。郵票上所表現的長臂猿表現的都是比較靜態的，采用靜態是為了表現出它的基本特征，給人以直觀的感受，至于動感只能從部分色彩和整體構圖等其他方面考慮。每套郵票的背景都客觀地表現出每種長臂猿在野外生存的原生態，以達到一種和諧的境界。

“由于我已設計多套郵票，對6倍稿(郵票圖稿是郵票大小的6倍)和郵票之間的關系有比較深的認識，在圖稿創作過程中，已經考慮到縮小后印刷的損失。將與集郵者見面的郵票，是從眾多設計原稿中千挑萬選出來的，是最能表現各種長臂猿特點的，也最大可能地表現出了自己的設計意圖。”

殷會利教授以簡潔的語言向廣大集郵愛好者傳達了郵票本身以外的信息。希望這套以熱帶、亞熱帶叢林中生長的長臂猿為圖案的郵票，在冬季能為廣大集郵愛好者帶來絲絲的暖意。