山西早期拍攝的電影

電影傳入太原

電影，這個揉合了音樂、舞蹈、美術和戲劇等綜合性藝術，誕生于19世紀的1895年12月28日，由法國人盧米埃爾兄弟用自己發明的放映、攝影兼用機第一次在巴黎放映了影片《火車到站》。1899年，西班牙人賈倫白克攜帶粗制簡陋的電影放映機來華，欲將這一新生事物展示給上海、北京市民，營利賺錢，不料在北京為慈禧首映時，影機即連續兩次發生爆響，嚇壞了慈禧，她以為這是不祥之兆，驚恐不安。消息傳到社會上，人們議論紛紛，對電影一時難以接受，觀者甚少，電影在中國的發展較為緩慢。20年之后，即20世紀的1919年，電影才傳入太原。是年6月14日，基督教太原青年會(位于今太原五一路南段郵局北側)首次免費放映了《瑞典國的湖景》和《打獵者的誤會》等外國短紀錄片，為教會作宣傳，吸引中國人入教。在附近的山西大學、法政?？?、太原中學和太原女中等校的青年學生觀看了電影，感到非常神奇，觀者日眾，電影逐漸為社會各界所認同接受。

閻錫山請洋人拍片

1924年6月，同武上將軍、山西督軍閻錫山特派其督署宣傳主任曾望生與英美煙草公司駐晉代理人潘某聯系，用重金請上?？偣倦娪安康耐饧當z影師管爾峰、威爾德及華人張生來晉，拍攝了閻錫山公務活動的一些鏡頭和督署(今省人民政府)、巡按使署、海子邊自省堂(今山西飯店)、文廟省圖書館等建筑及晉祠風景，并于6月15日拍攝了閻錫山的閱兵式。閱兵在小東門大教場舉行，參加檢閱的有步兵、騎兵、炮兵、工兵、輜重兵及衛生兵等兵種，由晉南鎮守使、混成第一旅旅長兼訓練督辦張培梅任閱兵總指揮，閻錫山身著從北京特制的上將軍戎裝登臺亮相。閻錫山不僅重金請洋人拍片，還為檢閱部隊添置軍服、馬具，并整修、布置閱兵場地等，共耗資5萬銀元之巨！

自辦電影公司全國少有

我省位居全國中部，20世紀20年代有\"模范省\"之譽，然就文化藝術而論，除地方戲外，鮮有積極發展。1934年，我省崞縣(今原平市)人溫松康(閻錫山的親戚)由國立北平大學畢業回并，他對拍攝電影很有興趣，與表弟郝振邦(崞縣人，閻錫山的內親，留日歸來時任閻的秘書，抗戰初期病逝于成都涪縣)等倡議籌組電影公司，歷經多方奔呼，竟無應者，迄未籌到資金，無力啟動。此事上報閻錫山后，閻允全力支持，遂責令西北實業公司和斌記五金行共同出資，組建西北電影制片廠，后向南京國民政府申辦注冊時，根據公司組織法獨立成立，易名為西北電影公司，實則是綏靖公署的宣傳機構之一。當時，全國除京、滬、廣州和山東擁有電影攝制機構外，獨我省有西北電影公司。

為我國電影拓展不無微功

1935年6月，西北電影公司正式成立。閻錫山通過其秘書郝振邦直接領導，后任溫松康為經理，公司設在太原壩陵橋裕德東里12號一座四合院里，有北房五間、東西房各三間，南房四間。西房為印片室，內景攝影棚設在海子邊公園(今兒童公園)內北側的勸工樓中(現辟為孫中山蒞臨太原講演紀念館)。一方面積極向美國采購器材，一方面招兵買馬選聘專業人員，并以上海蓮花舞臺導演石寄圃(綏遠人，是溫松康的同學)和臺班郝恩星為骨干，在西緝虎營街開設演藝人員訓練班公開招考，報名應試者多達近千人，但只錄取了胡晉芳(女，50年代在太原印刷廠即原西北印刷廠工作)、白士林、王玉林、倪志祥等4人為正式演員。1935年7月，西北電影公司開始拍攝第一部故事片《千秋萬歲》。史介編劇，溫松康扮演閻錫山，以辛亥革命為背景，宣揚我省推翻清王朝前后之民情軍事。為此，公司組成外景隊到娘子關拍攝戰爭場景，動用不少軍隊兵馬，荷槍實彈，頗為壯觀。此片由石寄圃導演，盧滏、溫崗、石冰、王建桐、胡晉芳等參加演出或任美工，需要的群眾演員或軍隊則更多，調兵遣將稽延時日；劇情又涉及方方面面，紛繁而費事，拍攝工作并不順利，拍拍停停，未能竟功，半途而廢，只將已拍部分在太原試演，因內容貧乏，演技較差，觀者寥寥。1935年10月，因日軍策動華北自治和紅軍長征到達陜北，蔣介石飛臨太原與閻錫山共商應對之計。為此，西北電影公司草草趕拍了一輯新聞紀錄片，拷貝現存臺北\"國防部\"檔案室。這是該公司拍攝的第一部紀錄片。

隨著電影技術改無聲為有聲，西北電影公司也不甘落后，乃再事補充設備，廣羅人才，派導演石寄圃到上海邀請名手。在上海中共地下組織電影小組(領導人為田漢、夏衍等)領導下的\"左翼作家聯盟\"及\"左翼劇盟\"的支持下，一些進步的文藝和影劇工作者先后被介紹加入西北電影公司。其中有著名導演宋一舟(即宋之的，解放后曾任總政文藝處長)、著名演員田方(解放后曾先后任東北電影制片廠、北京電影制片廠副廠長、廠長)、王斌(即王浜，解放后曾任東北電影制片廠導演、中華全國電影藝術工作者協會委員)、王蘋(女，解放后曾任八一電影制片廠導演，1986年第六屆《大眾電影》金雞獎特別獎獲得者)及藍馬、呂班等。陣營加強后，西北電影公司于1936年拍攝了故事片《無限生涯》，由宋之的編劇，石寄圃導演，沈家麟攝影，劇情以陽泉煤礦建設為背景，描述一青年礦工(田方飾)見義勇為搭救了一位被礦主(石冰飾)企圖霸占的歌舞演員(王蘋飾)，并率領礦工同封建礦主展開斗爭的故事。此片曾在京、滬、洛陽等地演出，是山西第一部走出娘子關的電影。

1936年11月，日本帝國主義侵犯綏東，綏遠省主席、晉綏軍三十五軍軍長傅作義率部迎擊，西北電影公司派戰地攝影隊趕赴綏東，在百靈廟、武川等前線，實地拍攝大型紀錄片《綏東前線》(又名《百靈廟大捷》)，放映后受到各方面的稱贊和支持。中共中央與中華蘇維埃中央政府曾致電祝捷，毛澤東主席還專門委托南漢宸攜帶親筆信赴綏祝賀，說綏遠抗戰\"四萬萬人聞之，神為之旺，氣為之壯\"，開創了\"全國抗戰之先聲\"，同時贈送了繡有\"為國御侮\"的錦旗。三十五軍官兵深受鼓舞，全國人民的抗日熱情和決心日益高漲。中共上海地下黨電影小組領導人陽翰笙、夏衍、阿英、鄭伯奇等，通過\"中國電影界救國會\"組織一批影劇界名人支援、加盟西北電影公司，其中有瞿白音、沈浮、賀孟斧擔任編導；楊霽民、陳晨、程默、姚俊初等擔任攝影、美工及錄音；吳雪、謝添、歐陽紅櫻、楊瓊、金淑芝等擔任演員；著名攝影師徐肖白(解放后曾任北京新聞紀錄電影廠廠長)也是這個時期由滬推薦來太原的；著名喜劇演員陳強，當時還是個中學生，愛好文娛活動，是有名的太原東米市街\"社火\"(高蹺)隊的骨干，也是這時由太原參加西北電影公司的。

1937年，西北電影公司開始拍攝《塞北風云》，系以描繪蒙綏邊疆民族被日軍諜特煽動、慫恿，滋事內犯為章本，公司派大隊人馬在五臺山拍外景時，\"七七\"事變爆發，日軍迅即侵入晉北，外景隊撤返太原，《塞》片停拍，人員遣散，公司攜運設備于是年冬隨軍政當局搬遷至臨汾，后而西安。

1938年春，西北電影公司擬與西安士紳張德樞合作建廠，未獲成功，遂即轉徙四川成都燈籠街設廠，再起爐灶，并派攝影隊趨晉西克難坡(第二戰區司令部所在地)和屯留八路軍野戰總司令部及一二九師戰略地區拍攝紀錄片，其中大型紀錄片《華北是我們的》和故事片《風雪太行山》放映后，受到了中外進步輿論的一致贊揚。

《華北是我們的》是抗戰八年中，國統區紀錄片里唯一的一部反映抗日根據地軍民共同抗日、生產、生活和戰斗真實情況的影片。該片還攝取了晉綏軍和衛立煌指揮的中央軍及國統區軍民戰斗、生活的不少鏡頭。它使廣大群眾包括港澳同胞及東南亞、歐美各地華僑、國際友人從銀幕上看到了真正的人民抗戰，令人激動、振奮。有的華僑熱心捐獻財物為祖國抗日出錢、出力，有的華僑青年不遠萬里紛紛回到祖國投身抗日。重慶《新華日報》曾于1940年2月20日在第一版發表評論員文章，指出：\"《華北是我們的》這部影片的創作，在抗戰文化史上寫下了最光榮的一頁。著名美國記者斯諾、美聯社駐華記者愛潑斯坦也都向英、美、加拿大發出專電，對這部影片作了評介。影片中采用了賀綠汀的著名歌曲《游擊隊員之歌》。

故事片《風雪太行山》由賀孟斧編導，楊霽民攝影，謝添、歐陽紅櫻等主演，描寫太行山區的礦工同農民聯合抗日的故事?？箲鹌陂g曾流行全國，特別是影片的主題歌《在太行山上》(桂濤聲作詞，冼星海作曲)至今仍膾炙人口，廣為傳唱。

西北電影公司創設之初，原以企業方式經營，但在抗戰期間，國內市場狹隘，僅重慶、成都、桂林、昆明、西安數市而已，平時營運收入難抵巨額制片費之半，又因我國海岸港口多被日軍占領封鎖，電影器材膠片供應中斷。經理溫松康再趨克難坡請閻錫山給予支持，閻說：\"而今軍糧民食尚難以為濟，哪有余力再舉不急之務。\"僅助以小款數萬元，囑力行自給自足(潛臺詞為不再支持)。溫返蓉后，除發放同仁欠薪外，所剩無幾，迅行發動全體，群力改編排話劇演出維持，然仍入不敷出，難以長期支撐，在此無奈無助之下，公司于1941年正式宣告結束。溫松康后于1999年病逝臺北。

上述《華北是我們的》、《風雪太行山》和《無限生涯》三部影片，是在國共聯合抗日期間攝制的，共產黨員和進步的演藝人員起了很大作用。這三部影片中的一些珍貴鏡頭均收入在《中國電影發展史》一書(1980年電影出版社編輯出版)中，尤其是從《華北是我們的》收入八個畫面之多(包括朱總司令參加軍民大會和在抗日軍政大學分校講話的畫面在內)，并給予了很高的評價。

(責編 周邊)