麥兜的獨(dú)唱

張淑琴　吳　珊

一只粉紅豬和關(guān)于它的瑣碎故事，港產(chǎn)動(dòng)畫片《麥兜故事》不久前在法國安錫國際動(dòng)畫電影節(jié)獲“最佳動(dòng)畫長片大獎(jiǎng)”。這是中國動(dòng)畫電影在這個(gè)相當(dāng)于動(dòng)畫界奧斯卡的競技場的首次“登頂”；回看來時(shí)的路，獨(dú)唱的麥兜豬有些寂寞卻充滿驕傲

“我名叫做麥兜兜，我阿媽叫麥太太……我最喜歡吃麻油雞，我最喜愛吃雞屁屁，一起吃雞一起來歌唱。”在香港，如果聽到這樣的臺詞，人人都會知道，是那個(gè)麥兜來了。《麥兜故事》，一部完全由香港人設(shè)計(jì)、制作的動(dòng)畫電影，繼去年奪得香港國際電影節(jié)的“國際影評人大獎(jiǎng)”及臺灣金馬獎(jiǎng)的“最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)”后，近日再下一城，榮獲相當(dāng)于動(dòng)畫界奧斯卡的法國安錫國際動(dòng)畫電影節(jié)的“最佳動(dòng)畫長片大獎(jiǎng)”。

這是中國動(dòng)畫電影第一次登上如此規(guī)模的國際領(lǐng)獎(jiǎng)臺，在此之前，分別有日本動(dòng)畫大師宮崎駿的《龍貓》和韓國導(dǎo)演李成疆的《美麗密語》捧過此項(xiàng)大獎(jiǎng)。

草根麥兜打敗高科技

對于這次獲得法國安錫國際動(dòng)畫電影節(jié)大獎(jiǎng)，《麥兜故事》的導(dǎo)演袁建滔和原著作者謝立文、麥家碧夫婦都深感意外。“由于有法國電影公司的合作，我們才會去參評這個(gè)電影節(jié)的評獎(jiǎng)。起初根本沒有想過能拿獎(jiǎng)，但是最后《麥兜故事》從丹麥、法國、意大利和津巴布韋的另外4部入圍影片中勝出，擊敗了實(shí)力強(qiáng)勁的法國入圍片。”麥兜制作公司的總經(jīng)理蔡仲梁說。

不過袁建滔看來，“不能說不開心，但實(shí)際上又沒有什么大不了，不會因此特別驚喜。”反而“阿滔”對去年在香港國際電影節(jié)中，無端以《麥兜》得了個(gè)“國際影評人大獎(jiǎng)”，感到更有些摸不著頭腦，“評審委員都是外國人，一部充滿香港本土風(fēng)格的動(dòng)畫片，卻獲外國評審欣賞。我特意去問他們選《麥兜》的原因，他們說是電影表現(xiàn)了本土特色及一種世界共通的情懷。”

同好萊塢的三維動(dòng)畫大作《怪物公司》和宮崎駿手工繪制的二維動(dòng)畫電影《千與千尋》相比，《麥兜故事》顯見技術(shù)上的落后，但《麥兜》生動(dòng)、活潑和極具親和力的敘事，加上精巧的繪制功力，大獲評審團(tuán)的青睞。在2001年圣誕期間，《麥兜》在本土動(dòng)畫電影市場極其狹窄的情況下，以1500萬元的票房，和同期上映的《千與千尋》和《哈里·波特與魔法石》打了個(gè)平手。

歐洲的電影發(fā)行商對《麥兜故事》也很有信心，法語版《麥兜故事》將于7月2日正式在法國公映，還為電影改了一個(gè)法文名字，意思是“云上的麥兜”；同時(shí)他們買下了電視版的《麥兜故事》，并設(shè)計(jì)了一個(gè)法文網(wǎng)站，內(nèi)容細(xì)致，還以地圖介紹電影中麥兜到過的地方如長洲等。

香港動(dòng)畫電影的奇跡

由于有了獲獎(jiǎng)的刺激，《麥兜故事》續(xù)集的制作變得更加緊張和順暢。續(xù)集初步定名為《菠蘿油王子》，故事中的麥兜是一個(gè)十幾歲的年輕人，他有時(shí)候是一個(gè)王子，有時(shí)候是一個(gè)菠蘿包，有時(shí)候又是一個(gè)污糟邋遢的小孩，但是性格上不會有太大變化。預(yù)計(jì)這部影片年底會制作完成。

可是《麥兜故事》在香港電影業(yè)幾乎是特例，這部由11個(gè)人在大半年時(shí)間內(nèi)完成的動(dòng)畫電影，在導(dǎo)演袁建滔眼中是個(gè)不可復(fù)制的奇跡。“香港的電影公司不會給你一年半至兩年時(shí)間去制作一出動(dòng)畫片，除了有外國市場支持。在資金問題外，市場也是重要因素。香港的市場太小，養(yǎng)不活動(dòng)畫制作人。”袁建滔說。

素有“東方好萊塢”之稱的香港，雖然電影事業(yè)發(fā)達(dá)，但在動(dòng)畫片制作方面卻十分欠缺，甚至可以說還沒有真正起步，所以一直以來都難以找到一部引以為豪的動(dòng)畫佳作。《麥兜故事》上映后帶來的轟動(dòng)，令香港觀眾和香港電影人看到了香港動(dòng)畫電影的前景，沒有好萊塢式的三維動(dòng)畫技術(shù)，也沒有日本人天馬行空的想象，道地的香港故事一樣吸引了觀眾。

《麥嘜》漫畫系列與內(nèi)地讀者所熟悉的《老夫子》、《風(fēng)云》、《小倩》等并稱為香港十大漫畫。在漫畫改編的動(dòng)畫電影中，《麥兜故事》是影響力最大的一部。除了主創(chuàng)人員傾注了極大的熱情，故事本身的感染力也是其勝出的關(guān)鍵，“就是因?yàn)樨潗郏湺祲颉来溃胚x他為主角。在創(chuàng)作時(shí)，我和謝立文注意了內(nèi)容的文學(xué)性，加進(jìn)了和主流港式動(dòng)畫不同的浪漫的、美好的情感，并把這些情感放到日常生活中解決不了的問題中去表現(xiàn)。這些人們常常經(jīng)歷的事情，放到動(dòng)畫片中反而具有了很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性。”麥兜的創(chuàng)作人之一麥家碧說。

而這些實(shí)驗(yàn)性，在當(dāng)?shù)孛襟w和動(dòng)漫迷們看來，是一種對港產(chǎn)動(dòng)漫的暴力情結(jié)的拒斥和對港民精神的宣揚(yáng)。“麥兜在這十年中就這樣為香港人以及每一個(gè)生活在這樣紛繁多變的社會中的你我他，帶來一點(diǎn)點(diǎn)的感動(dòng)，一點(diǎn)點(diǎn)的溫馨還有那么一點(diǎn)點(diǎn)喟嘆，總讓人感同身受。于是這樣一個(gè)深入人心的成人童話也成為了‘在香港生存的十個(gè)理由之一。”一篇網(wǎng)上的評論文章這樣寫道。

還要獨(dú)自多久？

“香港要做動(dòng)畫片，可向內(nèi)地市場進(jìn)發(fā)” 袁建滔分析認(rèn)為，“我跟作者謝立文說，我們不要貪心，只做廣東省也就夠了。廣東人口已是香港的十倍有余，而且無語言障礙，做回香港本土風(fēng)格就可以了。據(jù)我所知，江門一帶也有孩童愛唱《麥兜故事》里的歌。”在上海和北京的試映反應(yīng)良好，也增強(qiáng)了《麥兜故事》向內(nèi)地市場進(jìn)發(fā)的信心。

提及國產(chǎn)動(dòng)畫電影，不僅在香港門庭冷落，國內(nèi)幾乎每個(gè)上世紀(jì)60年代之后出生人的記憶中，也都停留在萬氏兄弟的《大鬧天宮》、《神筆馬良》、《哪咤鬧海》等中國動(dòng)畫的開山之作上。

中國的動(dòng)畫制作曾有過一段盛產(chǎn)時(shí)期。進(jìn)入上世紀(jì)90年代之后，更多的外國卡通片進(jìn)入中國，先是《圣斗士星矢》，然后是《變形金鋼》，接著是《米老鼠與唐老鴨》、《貓和老鼠》、《機(jī)器貓》等。中國的原創(chuàng)動(dòng)畫片逐漸步入低谷。

然而近幾年，隨著《獅子王》、《花木蘭》等動(dòng)畫電影在中國接連上映，促使中國的動(dòng)畫業(yè)界停止了瞌睡，相繼拍攝了《寶蓮燈》、《西游記》、《馬可·波羅回香都》等影視作品，但是仍舊遮擋不住國產(chǎn)動(dòng)畫片市場的頹勢。《灌籃高手》、《神探柯南》、《櫻桃小丸子》、《蠟筆小新》等日本動(dòng)畫片在大陸熱播，幾乎隔斷了中國新生代對國產(chǎn)動(dòng)畫的聯(lián)系。

盡管如此，和麥家碧與袁建滔一樣，國內(nèi)仍有不少動(dòng)畫人在堅(jiān)守中創(chuàng)作。今年6月1日，央視耗資數(shù)千萬，歷時(shí)3年制作完成的52集動(dòng)畫劇集《哪吒傳奇》開播；據(jù)稱央視投資規(guī)模最大的另一部長篇?jiǎng)赢媱〖段蚩諅鳌芬舱诰o張制作之中。近幾年，央視每年投資近億元支持國產(chǎn)動(dòng)畫，制作節(jié)目達(dá)3000分鐘，已經(jīng)推出了《西游記》、《大頭兒子小頭爸爸》、《小糊涂神》、《小貝流浪記》等一批動(dòng)畫劇集。

雖然高產(chǎn)無法等同于高質(zhì)，但制作水平的提高和觀眾的培養(yǎng)卻都需要數(shù)量的累積。《麥兜的故事》無疑給持續(xù)疲軟的中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)一劑高效強(qiáng)心針，希望《麥兜》不會在寂寞的前方等得太久。■