非專業(yè)的感動

程綺瑾

在2004年第61屆美國金球獎中，塔利班垮臺后第一部完全由阿富汗人制作的電影《奧薩瑪》獲得最佳外語片獎。雖然這部電影最終沒進入翌日公布的第76屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名，但不能否認(rèn)，包括《奧薩瑪》在內(nèi)的幾部由非專業(yè)演員出演的電影，卻感動了去年的各類藝術(shù)電影節(jié)。

先是柏林的金熊獎頒給了英國的《塵世之間》。這是一部以準(zhǔn)紀(jì)錄片的手法講述阿富汗難民逃亡歷程的影片。有趣的是，影片拍完后，扮演男主角賈馬的演員竟真的逃到了英國，并開始努力申請留居權(quán)。

接下來的戛納電影節(jié)更成為非專業(yè)演員的天堂。金棕櫚和最佳導(dǎo)演獎破天荒地授給了同一部影片——美國導(dǎo)演格斯·范·桑特執(zhí)導(dǎo)，一群正在讀中學(xué)的孩子主演，由真人真事改編的《大象》。另一部土耳其影片《烏扎克》不但獲得評審團大獎，兩位非專業(yè)男主角還同時拿下最佳男演員的大獎。不幸的是，影帝之一——平常以做粗活維生的梅米特·艾明·托普拉克，在電影節(jié)之前因車禍喪生；而另一位影帝則因為怯場不敢前往領(lǐng)獎。同樣在戛納引起轟動的還有伊朗年輕的女導(dǎo)演薩米娜·馬克馬爾巴夫，和她那部差點找不到女主角的《下午五點》。當(dāng)然還有前面提到的《奧薩瑪》，影片導(dǎo)演西迪克·巴爾馬可從孤兒院和難民營里尋找非專業(yè)演員，女主角瑪麗娜·古爾巴哈利是在向他行乞時碰巧被發(fā)現(xiàn)的。

威尼斯電影節(jié)也是如此。寫實主義的黎巴嫩影片《風(fēng)箏》獲得評審團大獎，從未演過電影的女主角以清新自然的表演給人們留下深刻印象。

這些非專業(yè)的演員以充滿現(xiàn)實感的電影作品和他們充滿戲劇性的現(xiàn)實經(jīng)歷吸引著人們。以往那些啟用非專業(yè)演員的作品常常以慘敗而草草收場，但2003年這類影片突然都大受好評，橫空出世般引人矚目。

非專業(yè)演員的出現(xiàn)有很多原因：小成本影片的客觀財力制約；藝術(shù)影片的趣味取向；現(xiàn)實主義對高科技制作手段的反擊；中東電影質(zhì)樸的風(fēng)格傳統(tǒng)等等。

2003年，美伊戰(zhàn)爭使中東問題升級為國際全面關(guān)注的問題。這一年，一系列的強權(quán)和霸權(quán)遭到質(zhì)疑，后現(xiàn)代的顛覆與解構(gòu)成為風(fēng)潮。從這個角度講，《指環(huán)王》、《哈里·波特》之類與《塵世之間》、《奧薩瑪》之類的成功有著同樣的理由：它們都是將弱者、小人物推向了舞臺的最前沿。

另外，2003年，太多的高科技電影使許多電影人發(fā)出“貼近大眾，感動大眾”的呼聲。表演藝術(shù)自誕生以來就存在著表現(xiàn)與再現(xiàn)之爭。如果說如今在好萊塢大行其道的高成本特技電影強調(diào)了表現(xiàn)派風(fēng)格，這些運用非專業(yè)演員、準(zhǔn)紀(jì)錄片拍攝方式的影片則是再現(xiàn)派的新代表作。2003年，前者仍然占據(jù)了主流商業(yè)市場，但已顯頹勢；后者則在邊緣藝術(shù)領(lǐng)域蓬勃崛起，并大有擴展之勢。

所以，我們才能欣賞到這些來自日常生活的人物以及他們的故事，這些故事如清風(fēng)拂面，讓我們找回那種生存的真實感。