電視報道中的“情景再現”

劉徐州

電視報道中的“情景再現”，有時也稱“情景模擬”、“現場模擬”、“情景回放”、“形象化再現”（在法制題材的電視報道中則稱“案情模擬”或“案情再現”）等，它往往運用典型化和想象的方法，通過繪畫、動畫、道具、重演、扮演、模擬、特技等手段，把過去的客觀事物重現出來。作為一種表現手段，“情景再現”較早地運用于紀錄片的創作，在電視領域則較早地出現在政法題材的報道中，由于其特殊的功用和效果，后來被各種題材、形式的電視報道廣泛采用。

一、“情景再現”的魅力探尋

１．適當的“情景再現”有助于發揮電視傳播的優勢

電視報道中的“情景再現”，使原本逝去的情景得以重視，不僅能完成語言、文字所能完成的任務，同時還能達到語言文字不能言傳的效果，使觀眾通過自己的觀察，直接捕捉到“再現情景”中語言文字難以轉述的微妙信息，突出了電視集言語與非言語功能為一體、以視聽形象相結合的優勢，從而達到更好的傳播效果。除了形象、直觀之外，“情景再現”在發揮電視的傳播優勢方面還體現在如下幾點：

第一，變過去完成時敘事事態為現在進行時，使敘事時間與事件時間同步，使觀眾產生“在場”的體驗，從而使報道傳達出類似“現場直播”的經驗感。第二，使報道富有情節性，充滿懸念，進而刺激觀眾的心理張力，產生緊張的情節化效果，強化觀眾的在場體驗，引起、保持以及逐漸加強觀眾的收看興趣。同時“情景再現”也利于建構清晰的報道線索，突出具有表現性的細節。第三，利于形成類似紀錄片般的過程化敘事段落。過程展示的好處“一是具有未知的懸念感，從而刺激觀眾的心理經驗。二是創造了開放型的交流關系，使觀眾產生直接在場與對象交流的感覺”。^①

總之，建立在真實、適當的基礎上的“情景再現”，既能進行本質上等同于回顧式的口頭解說，又可增強報道的可視性，充分發揮電視視聽結合的表現優勢。

２．適當的“情景再現”豐富了電視報道的形式

“情景再現”往往變抽象的“過去式”的文字解說為具象的“現在時”的過程展示，通過鏡頭回放，在還原事實的基礎上，使內容更立體化，信息更為飽滿，不僅豐富了信息的層次，提高了內容的可視性、生動性，是一種別樣的報道形式。同樣的報道內容，一旦采用“情景再現”形式，其收視率和可視性往往自然升值。如北京電視臺一檔新聞評述性欄目《第７日》。該節目開播幾個星期后，收視率就躋身全臺欄目的收視率排行榜，成為深受觀眾喜愛的名牌欄目，在全國很多地方影響都很大，其成功之處除了主持人元元標牌的作用，個性化的語言風格，評點機智傳神，妙趣橫生外，很大程度上就是取決于報道采用了獨特的表達方式，即大量地采用“情景再現”進行新聞的補充報道的手法。

３．適當的“情景再現”對提升報道的意境有所裨益

“詞以境界為最上。有境者則自成高格”。（王國維語）很多時候，意境同樣是衡量電視作品格調、質量高低的一個重要指征。那么，“情景再現”對電視報道的意境提升有哪些益處呢？

其一，有助于營造、渲染氣氛。

《探索·發現》播出的專題片《武圣關羽》中曾提到關羽當陽玉泉山顯圣一段，解說的大意是智者大師曾點化關羽，使其由厲鬼而走向神壇。為了配合這段解說，片中采用了“情景再現”的手法，畫面中一黃衣僧人背對著觀眾行走在山路上，虛化的特技處理、清幽古雅的背景音樂，恰到好處的解說，使一個仙風道骨的僧人形象躍然于屏幕之上，給這段傳說平添了一份神秘色彩，給作品賦予了一抹藝術意境，從而更激發了觀眾的好奇和期待。

其二，有助于情感信息的負載。

意境離不開情感。電視報道中的情感因素，能豐富電視報道的表義層次，增加報道的人情味，深化報道意境，從而感染觀眾，拉近觀眾距離，取得理想的傳播效果。

除此之外，“情景再現”多是從較為復雜的事件中抽離濃縮出最本質的部分，更有利于在短時間內交代新聞事件的情節發展，從而對豐富信息量，提高報道的達意程度以及增強報道的審美愉悅起了很大的催化作用。

二、實質

“情景再現”在電視報道中的出現并非偶然，看似只是一種表現方式的豐富、改良抑或是反叛，其實背后關乎報道者的多元化選擇和喜好傾向，關乎特定時代背景下的傳播理念的嬗變等深層因素。下面就兩點分析其實質，前者是從傳者和受者雙方角度上的微觀關照，后者是從時代背景上的宏觀梳理。

１．電視報道中的“情景再現”是逼真性、實況性與假定性、仿真性的結合。“情景再現”將過去發生的事件或報道對象一些內心化、隱秘性的精神世界加以事實基礎上的“等值”表現，將已經成為“歷史記憶”的場景和過程變成視聽結合的可感知的物理性事實，生動逼真，具有實況感，但這些“真實場景”、“現場”畢竟不是現場直播。

“情景再現”的形象不同于直接記錄的形象之處就在于其并非在事件發生、發展的同時所進行的即時記錄，其選材內容雖是真實的，但其所展示的影像和聲音卻是假定的，是“對現實的創造性處理”。很多批評者正是基于這一點認為“情景再現”對新聞真實性提出挑戰，是變客觀報道為新聞導演，容易導致記者虛構細節、虛構事實，背離真實性和客觀性的新聞價值。認為那些所謂有說服力、力求大廣角、縱深感、震撼力、同步錄音，對場景的渲染達到極致的畫面和聲音是“偽畫面”和“偽聲音”，純粹為賺得可視性和收視率而已。甚至有人批評越經過精心組織、編排的“情景再現”越是十足的“新聞欺詐”，是“弄虛作假”。但筆者認為這些判斷未免失之偏頗。

２．“情景再現”是對新聞娛樂化潮流的一種順應。受世界傳媒娛樂化風潮的波及，以及我國轉型時期媒體市場化、大眾化的價值取向的影響，新聞娛樂化也在我國當下成為一種業界時尚。在新聞娛樂化的背景下，以前奉為唯一的宣傳指導功能得以延伸，新聞的溝通、宣傳、監督、教育、娛樂等功能得以啟動。

新聞娛樂化在表現形式上，“表現為強調故事性、情節性，從最初強調硬新聞寫作中適度加入人情味因素，加強貼近性，衍變為一味片面追求趣味性和吸引力，強化事件的戲劇懸念或煽情、刺激的方面，走新聞故事化、新聞文學化道路。”^③在這樣的語境下，電視報道積極探索能夠愉悅受眾、適宜突出“沖擊力和趣味性”的表現形式，對表現手法進行有目的的取舍選擇和加工，力求“軟化”，策略上偏重于更適合“生產快樂”的富有感染性和戲劇性的聲畫效果訴求。“情景再現”呼之欲出，愈發顯得合乎時宜，于是成了許多電視媒體另類報道形式中首席備選。其實際效用的娛樂化指歸被視為是實現新聞娛樂化的有效途徑，從這個意義上說，“情景再現”是新聞娛樂化催生的產物，而“情景再現”本身則體現了對新聞娛樂化的一種順應。

三、應該注意的幾個問題

如前所述，“情景再現”雖然對電視報道發揮著積極的作用，但其所呈現的貌似實況的“現場記錄”并非是“未經修飾的事件”，是真實的名義下的一種“主動的意義制造”和電視化表述，實際應用中往往難免因制作水平及指導思想水平的不同，而對所還原的信息產生自覺不自覺的不同程度的扭曲或放大，從而使報道攙雜本不應有的人為因素而背離初衷。從這個意義上說，“情景再現”在電視報道中一定要慎用。為此在實際應用時一定要注意以下幾點：

１．清楚認識“情景再現”在電視報道中的地位。雖然有那么多可取之處，然而我們必須認識到“情景再現”決不會成為電視報道的主要手段，電視報道不可代替的、反映其本質屬性的手段還是現場采訪、現場報道和跟蹤拍攝等，“情景再現”只是一種輔助手段。在同一部作品中，“情景再現”部分的比例應有所限定，以不超過現場報道的部分為宜，尤其在嚴肅性事件的報道中“情景再現”只能在借助形象手段來作模擬、借代式的說明方面起作用。（在一些軟性的報道中“情景再現”的方式、比例、類型等則可作靈活處理。）

２．選擇適當的“情景再現”的形式。當前電視報道中的“情景再現”手法多從故事片和紀錄片中借鑒而來。具體地說可分為具象化的“情景再現”和虛化的“情景再現”。前者是通過演員或當事人將過去或別處的事在非虛構、夸張和藝術加工的原則下，力求比較形象、直觀地再現歷史的真實。虛化的“情景再現”一般不出現完整的或者清晰的表演形象，而代之以虛化的影像和殘缺的局部，具體手法還可細分，主要有“局部蒙太奇”（也稱“細部蒙太奇”，展現被重構主體的局部，并對其作聲畫組合上的特別處理，來引發觀眾蒙太奇聯想的手法）；“反映法”（如以影子來反映主體，或從物上去追蹤主體的活動蹤跡，以達到“如影隨身”、“睹物思人”的效果）；“模擬法”（借用某些道具、實物模型演示）等。另外，用繪畫或數字動畫技術等來重現、暗示主體，借助觀眾的想象完成意義的傳達、再現歷史的方法，也是虛化“情景再現”的一種。

３．對于扮演、重演的部分必須用字幕、解說詞公開說明本段是“再現”、“模擬”、“情景重現”、“故事片資料”等等。這樣做更顯出作品的嚴肅性。

就像登上社會現實舞臺的各種現象一樣，電視報道中“情景再現”的出現一定有其合理之處，但它畢竟是一個眾說紛紜、爭論不休的話題。如何在實際操作中做到“適當”，以贏得其被“全面肯定”的地位，是一個在實踐上需要進一步不斷探索、理論上需要進一步深入分析的問題。

注釋：

①劉春《紀實主義的敘事策略》Ｐ２２０；《廣播電視新聞論集》北京廣播學院出版社，１９９９年。

②《現代傳播》２００２年第６期。

③林暉《市場經濟與新聞娛樂化》《新聞與傳播研究》２００１年第３期。