一位報告文學作家的喜怒哀樂

郭　珊　許　蓓

有人說：報告文學是文學體裁中的“輕騎兵”，它迅速有力地反映現實，以滿足當代讀者在閱讀節奏和信息量方面的要求。楊黎光的報告文學作品，注重新聞性、社會性和真實性，關注社會熱點事件，在選材、寫法和語言上都有自己鮮明的特色，成為中國文學原野上一道亮麗的風景。是什么驅使他創作了一部又一部攝人心魄的作品？在繁忙的報人生涯和艱辛的創作過程中，他有著什么樣的喜怒哀樂？為此，我們采訪了他。

我用自己的筆來記錄歷史

記者（以下簡稱“記”）：您的報告文學創作生涯始于《沒有家園的靈魂》，在此之前您寫了幾部長篇小說，包括1990年出版的《走出迷津》、1992年出版的《大混沌》以及“獻給國際反貪年”的《欲壑·天網》。請問，您的創作方向由小說轉為報告文學，其關鍵性因素是什么？

楊黎光（以下簡稱“楊”）：我在1992年來到深圳，當時整個廣東朝氣蓬勃、日新月異，社會、經濟都有著一日千里的變化。小說是虛構的藝術，是發揮想象的藝術，也就是以作家的眼光來看世界，在粉碎生活后再重新加以塑造，這種形式已經不能更直接、更及時地表現生活和現實，無法跟上社會發展的腳步。而報告文學是一種紀實的藝術，它來源于社會，落腳在時代潮流之中。所有重大歷史事件的發生總能催生一批報告文學。相對于小說來講，報告文學與時代更貼近，反映社會現實也更加快捷。我認為報告文學更適合我“用自己的筆來紀錄歷史”的這種追求，所以我選擇了這條創作的道路。

我并不是一個追趕時代潮流的作家

記：從1997年榮獲首屆“魯迅文學獎”的《沒有家園的靈魂》，到剛剛榮獲“中國報告文學第二屆‘正泰杯大獎”的《驚天鐵案》，您都選擇了一些造成社會轟動的大案為題材，您選擇這些題材是否出于一種新聞工作者的天性？

楊：其實這些案件本身只是報告文學的一部分，我主要是想通過對這些大案、要案主角整個人生的剖析，來反映一些社會現象，包括我本人的一些思考和觀點。報告文學不是新聞報道，它對于“時效性”并沒有太高要求，而且我并不是一個追趕時代潮流的作家，追趕時代潮流的作家是沉淀不下來的。我寫這三部作品，發表時都盡量壓在社會炒作之后，避免“追趕潮流”之嫌。報告文學畢竟是一種文學體裁，文學的宗旨是表現人的情感和思想，我希望能通過這些人物的悲劇人生，給予讀者一些心靈的震撼，把社會悲劇剖析開來放在讀者面前。

記：您的作品《驚天鐵案》曾得到這樣的評價：“以其對非常態下人性迷失的嚴肅思考與描述，使以批判和反思為核心品格的報告文學寫作進入一個更哲理化，又更契合報告文學文體規范的新境界。”并將您作品的成功歸于“寫作理念”。請問，您的“寫作理念”是什么？

楊：我在這些年的報告文學寫作中，無非是在做兩件事：一是把社會悲劇剖析開來放在讀者面前，讓他們能認識到一些不可重復的教訓；二是尋找一種最美好的情感并抒發出來，奉獻給讀者。我在創作的過程中力圖說明兩個問題：一是“何謂財富”，二是一旦攫取了不屬于自己的財富，就必然會付出沉重的代價。王建業、張子強妄圖最快、最便捷地攫取財富、滿足自己非理性的欲望，必然會落得如此下場。

我希望人人都擁有一個“枕頭”

記：您曾提到，您所有的文章都在思考一個問題：什么是人最大的財富？在這么多年寫作生涯和豐富的人生經歷之中，您是否已經找到答案？

楊：在一個社會轉型期，每個人都在經受考驗，每個人都在尋找自己的精神家園。清貧睡不著覺，暴富的人因為暴富睡不著覺，雖然兩者有著質的區別，但人最終還是要追求心靈的寧靜。因此，我希望人人都擁有一個“枕頭”，一個讓你想睡就能睡著的“枕頭”，我認為，這是人的最大財富。至于我個人嘛，我覺得已經找到了屬于我自己的“枕頭”，一般情況下，我躺下就能睡著。

人 物 簡 介

楊黎光，中國報告文學學會副會長、中國作家協會會員、中國散文學會會員、高級記者，現為深圳報業集團副總編輯兼深圳特區報副總編輯。