黃土地上的藝術精靈

時值七月，整個陜北籠罩在酷暑之中。

已是晚十時，圣地延安的炎熱依然沒有絲毫的消減，熱氣逼人。汗流浹背的我隨著喧鬧的人流，好不容易才擠進了“加一”臥鋪車間。原以為廂內有空調，這下可以清爽了，可剛一走進去，我一下子猶如掉進了桑拿浴室，悶熱、窒息，渾身的毛孔放大了幾十倍，汗如泉涌。我煩躁地臨窗而立，回首瞬間，見隔壁臥廂內有一女子依床而臥，一身素裹，一臉談氣與靜默，正埋頭讀書，身邊的吵鬧與悶熱似乎與她沒有任何關系。

是誰在作秀？仔細一打量，原來是圣地有名的女書法家張紅春。

我為我剛才的想法感到惶愧。

認識張紅春是在1999年秋，當時我正在《延安文學》編輯部上班。有一天，主編谷溪老師對我說：“快去買些宣紙和墨，下午有個書法家要來為我們寫字。”一向喜歡書法的我當然欣喜至極。到了下午，谷溪老師說書法家來了。我出門一看：嘿，一個只有三十多歲的“丫頭”站在我面前，這就是書法家？作秀！商業炒作！我心里暗暗嘀咕。待到她鋪紙落筆，我一下子被驚呆了。只見她手腕靈動飛舞，用筆中側并施，變化無常；結體驚險多姿，收斂有法；用墨濃淡隨意，滋潤自現。全然看不出一絲一毫的嬌柔拘泥之氣。隨后，我自擬一詞“酒心藏詩”，讓她落筆成書，至今我珍藏在家中，視為珍寶。

了解張紅春，便會知道，她能在這酷暑難擋的悶熱的車廂中避開喧囂與吵雜埋頭讀書，決不是在作秀，她的時間就是這樣擠出來的。30多歲的她，上有老，下有小，既要忙家庭，又要忙工作，一天忙里忙外，沒有鉆和擠的精神，要在書法事業上有一番成就談何容易。

正如一位她的書法朋友所說：“她是把公務之外聊天品茶的時間用在了看貼讀碑之上，把在家看電視或從睡眠中擠出的時間用在了摹貼臨碑上了。從時間的角度講，一天的五分之一或四分之一用在了研習書法上……”

陜北歷來被人們譽為“苦焦”之地，但陜北人并不因為生活苦焦就失去了生活的信念和意義，陜北人時刻以一種樂觀的態度對待一切。高亢悠揚的信天游，輕揚多姿的陜北秧歌，驚天動地的安塞腰鼓，這些靈動飛揚在陜北這塊焦苦大地上的藝術精魂，就是陜北人地生命的一種樂觀演繹，是一種不安分的激情燃燒。張紅春也一樣，她能在苦焦中固守一份自樂，能“跳出社會與家庭俗務的纏繞，使自己的生命處在文化層面和精神世界生存之中”，無疑是陜北焦苦大地上的一個藝術精靈。

張紅春如此勤勉鉆研，自然有了回報。

1995年，第四屆世界婦女大會在北京召開期間，張紅春背著自己創作的百余副作品，在北京中國美術館舉辦個人書法作品展。她的舉動，轟動整個書壇，與會代表、書法界前輩對這次書展給予充分肯定。同時，國內參加世界婦會的眾多媒體，對張紅春的展覽給予了深切關注，紛紛報道了這一展事。《中國青年報》的書畫版上，刊登了張紅春的書法作品兼配了評論。這一年，紅春才29歲。

隨后，張紅春的榮譽和成果接踵而來。

1997年，張紅春的作品在日本及法國巴黎展出。在巴黎這個世界藝術圣地，她的書法作品以獨特的個性贏得國際友人好評。書法作品回國后，被毛主席紀念堂永久收藏。

1998年獲“中國當代書畫大獎賽”特等獎。

1999年入編《20世紀陜西省書法篆刻集》。

2000年作品入展“全國第八中青年書法篆刻家”作品展。

2001年作品入展“首屆中國書法家協會會員優秀作品展”。

同時，有大量書法作品、文章發表于《中國書法》、《書法導報》、《中國書畫報》、《中國報道》、《中國青年報》、《中國婦女報》等權威報刊雜志。

張紅春書法創作能有如此眾多收獲，除了得益于她的勤奮和靈性，更得益于她的文學修養。

張紅春是學財會的，但通過苦讀，一舉拿下了陜西師范大學古典文學研究生課程，古文學造詣達到了一個非常人所能及的境界，請看她所寫的《云梨山莊游記》中有這樣一段文字，“……其間長林遠樹，出沒煙霏，聚者如悅，散者如別，整者如戟，亂者如發”，聊聊數語，處于煙雨迷蒙中的樹姿躍然于眼前，不僅有了樹的千姿百態，更有了樹的靈性，有了相聚的歡樂，有了離別后的孑然一身。再看“涉水上堤，堤中積水成湖，平闊如鏡，但見青山、藍天、白云倒映湖面，山則云飄飄，天則風習習，水則波粼粼，人則樂悠悠，山雀與水鳥相聞，鼓蛙與鳴蛩齊奏。噫，上蒼固公平也，莽莽黃土原竟有如此勝境點綴，真天沒而地藏，信造化之尤物也”！整潔的語句，酣暢淋漓的筆觸，人與自然合弦的心跡昭然若示。

正是這豐富的文化積淀，紅春的書法作品才顯得有了更高的文化品位。書法作品的創意由技巧進入審美，繼而進入文化層面，才有了她女性書法作品柔和中透出幾分雄強，靜雅中流出幾分酣暢的個性特征。

“這是一株在莽塬上頑強生長出來的藝術之花，這花的精神就是藝術精靈，它的一筆一劃，是用人生的淳樸的生命力而奠基的。”劉正成先生的“來自黃土高原的藝術精靈”一文中這樣評寫紅春，紅春應該是受之無愧的。