《雍華》：“一點(diǎn)美的光焰”

1946年的西安，文藝期刊市場(chǎng)一片蕭條。此前三年，女作家謝冰瑩主編的《黃河》停刊；本年，彭古丁主編的《高原》關(guān)門(mén)；兩種文藝叢書(shū)《大地詩(shī)叢》、《駱駝文叢》也相繼與讀者作別。一時(shí)之間，文藝期刊由蕭條而絕響。到年底，一本名為《雍華》的圖文雜志悄然面世，真有點(diǎn)薪盡火傳的意味，自然引起讀者的關(guān)目。

《雍華》為十六開(kāi)月刊，封面上即醒目地標(biāo)明“圖文雜志”，發(fā)行人賈若萍，主編趙望云，編輯則是以后享有盛名的黃胄。賈若萍，與趙望云為同鄉(xiāng)，在西安開(kāi)辦大干化工廠，愛(ài)好文藝，與趙望云相友善，在西安古城的文藝刊物紛紛關(guān)門(mén)的時(shí)候，慨然出資支持《雍華》的出版，真是功德無(wú)量。《雍華》創(chuàng)刊號(hào)的《卷頭語(yǔ)》中說(shuō)：“愛(ài)美是人類的天性。古代哲人把美和真與善等量齊觀，絕非偏見(jiàn)。我們既愛(ài)好藝術(shù)，對(duì)于美的崇拜和追求自然要加人一等。籍著這小小的圖文雜志，我們想在寂寞荒涼的古城里放出一點(diǎn)美的光焰來(lái)，同時(shí)我們也希望，在這西北土地上產(chǎn)生出來(lái)的這個(gè)刊物能給中國(guó)藝壇上添上一點(diǎn)特異的色彩。”又說(shuō)“政治和我們無(wú)緣，社會(huì)問(wèn)題國(guó)際形勢(shì)也引不起我們的興趣，在這本雜志上，我們只發(fā)表一些優(yōu)美的藝術(shù)品和生活片段的文章。假使容許存點(diǎn)奢望，我們很想提倡一種高尚趣味”。看來(lái)，《雍華》似乎是一本純美的，與政治和時(shí)代保持一定距離的刊物。實(shí)際上并非如此，檢視全部刊物，不論是美術(shù)作品抑或文字，卻無(wú)一不緊扣政治和時(shí)代，在相當(dāng)?shù)膹V度和深度上，折射出20世紀(jì)40年代后期這一特定歷史環(huán)境的面貌和脈搏。《卷頭語(yǔ)》強(qiáng)調(diào)“美”而公告“無(wú)緣”于政治，恐怕也是一種保護(hù)生存的遮眼法罷。據(jù)說(shuō)，這篇《卷頭語(yǔ)》出自鄭伯奇先生之筆，查十多年出版的《鄭伯奇文集》并無(wú)此文，故可知，此文可能是鄭伯奇先生的佚文了。

《雍華》由畫(huà)家任主編任編輯，且封面標(biāo)明“圖文雜志”，《卷頭語(yǔ)》又強(qiáng)調(diào)只“發(fā)表一些優(yōu)美的藝術(shù)品”，然后才是“生活片段的文章”，則可知刊物的側(cè)重點(diǎn)，即以圖為主，以文為輔。這在當(dāng)年的西北或者全國(guó)，確乎是“特異”的刊物定位和策劃。趙望云的作品在刊物上，占有突出的地位。他的國(guó)畫(huà)，在前兩期都以整版刊出，如《蒙民遷徙圖》、《哈薩克之舞》、《送女》等等。趙望云筆下的諸多人物，造型準(zhǔn)確，工致生動(dòng)，很難看出敦煌壁畫(huà)的張大干畫(huà)風(fēng)對(duì)他的影響；而他同一時(shí)期的新疆、四川、西北等地風(fēng)土人情的寫(xiě)生，無(wú)疑是他早期農(nóng)村學(xué)生的繼續(xù)，但筆墨更顯成熟老到，潑辣遒勁，可以看作他由寫(xiě)生到他作的過(guò)渡階段。遺憾的是，趙望云這一時(shí)期的工筆人物畫(huà)，以后很難見(jiàn)到，也少有論者的評(píng)論，畫(huà)冊(cè)中亦甚少展示，我以為卻是應(yīng)加注意的。《雍華》中的美術(shù)作品，黃胄作品的數(shù)量?jī)H次于趙望云，而且形式多樣，大凡國(guó)畫(huà)、速寫(xiě)、漫畫(huà)、插圖都有，也許作品不少，也就使用筆名多種，如荊榛、莊里、古柳、塞笛、水上、高大等。他的連載數(shù)期的“黃泛區(qū)素描”，真實(shí)記錄了黃泛區(qū)災(zāi)民的苦難生活，觸目驚心，撼人心魄，是《雍華》中頗為突出的專題連載。《雍華》也注意到轉(zhuǎn)載或發(fā)表省外名家的作品，如葉淺予、丁聰、黎雄才、沈逸千、蔣兆和、吳作人、米谷、廖冰兄、張大干、梁白波皆有畫(huà)稿揭載。不足之處在于西安印刷落后，單線畫(huà)稿尚可，彩色稿以黑白版印制，往往不甚清晰。難怪黃胄在編后記中也向讀者訴苦說(shuō)，由于制版印刷上的原因，有的畫(huà)稿制版不行，只得臨時(shí)抽下。大有無(wú)可奈何之嘆。

文稿雖然屬于“圖文雜志”之“輔”，但也可見(jiàn)編者搜求佳作的苦心。魯迅的歷史小說(shuō)《出關(guān)》，姚雪垠的《差半車(chē)麥秸》，都配有插圖，分三期連載。穗青的小說(shuō)《草原夜話》，劉林冰的小說(shuō)《嵯峨世家》，，謝冰瑩的散文《天下第一關(guān)》都是相當(dāng)有分量的作品。1947年10月10日出版的第八期是終刊號(hào)，其時(shí)刊物版面也減少一半，而定價(jià)比第一期則貴出一倍，物價(jià)之飛漲已使刊物難以為繼了，但仍然轉(zhuǎn)載了鄭伯奇的長(zhǎng)篇回憶錄《辛亥之秋》的片段。

《雍華》的印數(shù)，可能不多，在全國(guó)的覆蓋面自然很有限。又因?yàn)槭菆D文兩棲，故在文學(xué)期刊的索引中，往往不載，我僅在《中國(guó)美術(shù)期刊過(guò)眼錄》中見(jiàn)到很粗略的介紹。現(xiàn)在即使在陜西，想找一份完整的《雍華》恐怕也不是易事。正因?yàn)樗亚蟛灰祝簿褪挂恍┭芯空叩难芯砍晒霈F(xiàn)紕漏。比如1998年1月，有一國(guó)家級(jí)出版社出有一套《大藝術(shù)家傳叢書(shū)》，內(nèi)有一部二十多萬(wàn)字的《黃胄》，其中說(shuō)，1945年8月，《河南日?qǐng)?bào)》從《雍華》上黃胄的“黃泛區(qū)寫(xiě)生”發(fā)現(xiàn)了黃胄的才華，所以請(qǐng)他去河南寫(xiě)生云云。這就出現(xiàn)了時(shí)間上的錯(cuò)位。《雍華》1946年底才創(chuàng)刊，何以在1945年秋就看到了“黃泛區(qū)寫(xiě)生”呢?事實(shí)是，先有1946年底之前的八個(gè)月、的河南之行，才有“黃泛區(qū)寫(xiě)生”的連載。黃胄1986年有一個(gè)錄音，談及這一段經(jīng)歷：“我到了西安，開(kāi)過(guò)一次河南黃泛區(qū)速寫(xiě)畫(huà)展，是河南同鄉(xiāng)會(huì)搞的；當(dāng)時(shí)兵荒馬亂，展覽也沒(méi)有人看。黃泛區(qū)的展覽應(yīng)該說(shuō)是我的第一個(gè)個(gè)人展覽，地點(diǎn)就是通濟(jì)坊，是個(gè)真正的展覽廳。那些天沒(méi)事干，又想畫(huà)畫(huà)，見(jiàn)趙先生也開(kāi)畫(huà)展賣(mài)錢(qián)，感到畫(huà)畫(huà)也不怎么清高。后來(lái)趙先生認(rèn)識(shí)河北的一個(gè)商人叫賈若萍的，是趙先生的同鄉(xiāng)，開(kāi)工廠，想搞一本雜志。趙先生沒(méi)時(shí)間，就讓我搞，雜志的名字叫《雍華》，就是西安古城‘雍’字。名義上是趙望云、鄭伯奇主編，實(shí)際上是我一個(gè)人搞，寫(xiě)小說(shuō)、畫(huà)畫(huà)、組稿、跑工廠、校對(duì)、發(fā)行都是我一人。”這一段自述大致不差。看來(lái)《黃胄》的作者，非但未見(jiàn)到《雍華》，而且未聽(tīng)到這段錄音吧!

《雍華》在西安，只存在了一年時(shí)間，原計(jì)劃為月刊，應(yīng)出十二期，實(shí)際僅出版八期。停刊原因，一是物價(jià)飛漲，定價(jià)幾次調(diào)整，使讀者難以承受，正如黃胄在一則“編后記”上說(shuō)的：“有錢(qián)人并不看，無(wú)錢(qián)人則買(mǎi)不起；二是稿源貧乏，文字稿如此，畫(huà)稿亦如此，這固然有地理環(huán)境上的問(wèn)題，諸如陜西比較封閉，自新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)，縱觀成了氣候的秦人，大多不在本土，而回歸本土的已成名流的人物，又缺乏活躍的、寬松的人文環(huán)境，一進(jìn)潼關(guān)，貝叫司于沉寂，從而與外間浩蕩的文藝大潮相隔膜。”編輯部人手過(guò)少，又太專業(yè)也是一個(gè)原因：人手少，顯得精干，避免了掣肘，是其優(yōu)點(diǎn)；過(guò)少，則很難集思廣益，又是缺點(diǎn)。特別是，編輯需要通才，專業(yè)化的編輯，自不免精于一藝而疏于其他，勢(shì)必也就限制了刊物進(jìn)一步發(fā)展。

但不管怎么說(shuō)，1946年，在幾近文化沙漠的西安，能有《雍華》的一年間的存在，使西安在現(xiàn)代期刊史上，不致出現(xiàn)空白，其功業(yè)也是不能泯沒(méi)的，何況，以“圖文雜志”相號(hào)召，且付諸實(shí)踐，的確也在全國(guó)在西北，顯露出“一點(diǎn)美的光焰”和“異彩”。