削一回自己的把

現(xiàn)代都市人沒有故鄉(xiāng)。

我和我周圍許多詞曲作者朋友，太多的人只是一個(gè)現(xiàn)代山里人?？偩鞈僦鴱P守著自己熟悉的耕耘過的田園。人，應(yīng)該放眼看世界，也應(yīng)該放眼看自己。

前不久，應(yīng)外省一家電視臺(tái)的邀請(qǐng)，擔(dān)任他們那里舉行的電視歌手大賽的評(píng)委。在對(duì)歌手綜合素質(zhì)測(cè)試時(shí)，一道十分親切又出乎意料的問題出現(xiàn)了：中國有一個(gè)叫“歌?！钡牡胤绞悄膫€(gè)地區(qū)？歌手反映極快地回答：廣西。一時(shí)間，我感覺到無數(shù)雙目光投向了我。自然很興奮，很愉悅。評(píng)委們來自八方，平時(shí)難得一聚。賽事結(jié)束后，大家又圍坐在一起神侃。無意中，話題轉(zhuǎn)向了南寧民歌節(jié)。朋友們問我，廣西為什么有“歌?！敝Q？我脫口而出：因?yàn)榈教幱袆⑷恪Ｒ晃毁Y深樂評(píng)人接過我的話說，劉三姐是一個(gè)象征性的人物，也是一個(gè)藝術(shù)典型。當(dāng)今要說廣西是“歌海”，應(yīng)有在全國打得響的廣西自己的歌唱家、詞作家和代表作品。廣西有才旦卓瑪、德德瑪嗎？廣西有王洛賓嗎？廣西有《在那遙遠(yuǎn)的地方》嗎？我明白他還要說什么，便當(dāng)即打住了他的話。我說，你說的這些廣西都有。我歷數(shù)了廣西歷代有影響的歌唱家和詞曲作家，以及許許多多有影響的作品。我本來還想說，你不了解廣西。但我把話咽了回來，因?yàn)檎f出口會(huì)正中他的下懷，他會(huì)說，是呀，廣西沒有像才旦、王洛賓、《在那遙遠(yuǎn)的地方》這樣的人和作品讓我們大家了解呀。朋友是善意的，他的話還在繼續(xù)，接下來似乎在說他的建議。我一副謙誠的樣子，但怎么也聽不進(jìn)去。我被他的刺激弄得一整夜失眠，開始想起心事：廣西真的沒有在全國打得響的歌唱家、詞作家和作品嗎？為什么？廣西歌曲創(chuàng)作現(xiàn)狀與全國樂壇的差距究竟如何？

一、缺乏批評(píng)或批評(píng)的持續(xù)

多年來，廣西歌曲創(chuàng)作一直為“歌海”人所感慨。它的不少成果，確實(shí)能給我們帶來不少的喜悅與欣慰。從20世紀(jì)五六十年代的《青山里流出紅水河》到70年代的《壯族人民歌唱毛主席》、《壯家少年在紅旗下成長》，再到后來的《趕圩歸來啊哩哩》、《晨霧中牛鈴在響》、《紅水河太陽河》、《北部灣情歌》，直到近年來創(chuàng)作的《老王》、《鄉(xiāng)村社戲》、《三月三九月九》、《瑤山青》、《山歌牽出月亮來》、《美麗神奇的地方》、《挑著好日子山過山》等，構(gòu)成了廣西歌曲創(chuàng)作的景觀。毫無疑問，這些是我們回望與前瞻廣西歌曲創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)。

經(jīng)常地“盤點(diǎn)”一下自己的家當(dāng)，對(duì)照別人找出自己的差距，理清思路，共謀發(fā)展，這是廣西音樂事業(yè)和歌曲創(chuàng)作將取得更大繁榮和發(fā)展的希望所在。坦誠地說，廣西歌曲創(chuàng)作嚴(yán)重缺乏理論研究、藝術(shù)評(píng)論和教育。此前，批評(píng)家李啟瑞及詞作家梁紹武就曾撰文深刻透視廣西音樂創(chuàng)作的利弊得失。廣西缺乏的是這種有見地的批評(píng)，特別在取得一定成績需要把這種成績當(dāng)作一個(gè)新的起點(diǎn)重新起步的時(shí)候，尤其是在見到這種真知灼見的批評(píng)之后，更缺乏一種批評(píng)的呼應(yīng)與持續(xù)。

紹武君（見《南方文壇》2001年第6期）透視歌海，把廣西民族音樂創(chuàng)作存在的亟待解決的問題歸納為四個(gè)字：“短、淺、浮、散”。短，乃創(chuàng)作的短視、短期行為、短期目標(biāo)；淺，乃創(chuàng)作上的淺嘗輒止，作品淺薄平庸，眼光淺而不清，學(xué)識(shí)淺而自足；浮，乃華而不實(shí)，眼高手低，缺乏活力和動(dòng)力；散，乃隊(duì)伍松散，不夠團(tuán)結(jié)，矛盾隔閡重重，缺失人格魅力和寬容心態(tài)，缺乏溝通與交流。不知是這些批評(píng)覺悟了廣西的樂壇，還是廣西的樂壇受益了這些批評(píng)，近年來，廣西樂壇開始出現(xiàn)可喜的轉(zhuǎn)機(jī)，創(chuàng)作局面有很大突破。

一是創(chuàng)作空氣和社會(huì)寬容度得到極大的好轉(zhuǎn)。詞曲作者互相對(duì)視的目光變得越來越溫柔，不再聽到相互抱怨，或詞拖累了曲，或曲跟不上詞。詞曲天然相親的晶體，在詞曲作者筆下，暗自努力，有了親密的結(jié)合，帶來了可喜的局面。互為稱道、互為鼓勵(lì)的聲音多了起來。二是逐漸地有了一種團(tuán)體的組合和團(tuán)隊(duì)拼搏的精神，這種精神和作為，且日趨自覺和走向成熟。三是田園四周的籬笆變得越來越矮，籬笆上盤桓的花藤，有的探出頭去，看見了外面的世界和墻外的春光。尤其是一些墻外的開拓者被欣喜地迎了進(jìn)來，并邀請(qǐng)他們破土耕耘。在這塊田園里，果真長出了一些屬于這塊土地上的花果。四是詞曲作家隊(duì)伍逐步擴(kuò)大，創(chuàng)作十分活躍。特別是一批中青年詞曲作家、成就斐然者眾多。他們帶著自己的作品，逐漸為中國樂壇所注目，并開始為廣大群眾所熟悉。一批較優(yōu)秀的作品，不斷在全國各類評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)中獲獎(jiǎng)，其中有的作品已在群眾中傳唱。

看不到這些轉(zhuǎn)機(jī)和突破，那是一種盲視；看不到轉(zhuǎn)機(jī)和突破所帶來的新的困惑，那是一種近視。筆者在撰寫這篇文章的此刻，全國第11屆青年歌手電視大獎(jiǎng)賽正如火如荼地舉行?？墒?，北京傳來消息，廣西非職業(yè)組團(tuán)隊(duì)在復(fù)賽中已全軍覆沒。人們?cè)跊Q賽中看不到廣西歌手的身影，這無疑又一次攪動(dòng)了“歌海”人五味俱全的心緒。因此，可以說新的困惑需要新的突破，新的突破需要持續(xù)的批評(píng)作動(dòng)力，需要有挑剔的目光和富有建設(shè)性的理性諍言。廣西樂壇，應(yīng)該隨時(shí)聽到來自不同方面的批評(píng)的聲音，在批評(píng)聲中求真，在批評(píng)聲中求實(shí)，開創(chuàng)我們更加輝煌的未來。

二、缺乏包裝或包裝的銳勢(shì)

山里人最大的困惑就是農(nóng)產(chǎn)品得不到深加工或精加工，原本原樣的低價(jià)出售。任你勤勤懇懇揮汗如雨地勞作，富裕總是一再捉弄渴求脫貧的命運(yùn)。八桂這塊肥沃的音樂土壤，生長出的音樂作品同樣是缺乏深加工與精包裝的“農(nóng)作物”。當(dāng)今音樂生活，怎么能夠脫離音樂市場去孤立地談創(chuàng)作呢。那是一種最封閉、最陳舊的企盼。廣西歌曲創(chuàng)作要真正在人前站起來，必須進(jìn)軍和擁有市場，必須擁有它的“創(chuàng)作、演唱、錄音、制作、出版、發(fā)行、演出”各個(gè)環(huán)節(jié)的鏈條式的全新機(jī)制。惟此，只能是勞作依然，收效依然。

當(dāng)下，歌曲傳播的機(jī)制及其特點(diǎn)是：

———電視傳媒。歌曲傳播最主要的媒體是電視。從90年代開始，各級(jí)電視臺(tái)幾乎都相繼開設(shè)了音樂電視的專欄性節(jié)目。包括兩年一度的“青年歌手大獎(jiǎng)賽”、一年一度的“MTV大獎(jiǎng)賽”、大量的音樂專題節(jié)目、有關(guān)的各類音樂電視活動(dòng)及電視文藝晚會(huì)，對(duì)歌曲的傳播起著極大的影響和推動(dòng)作用。

———廣播傳媒。各大小電臺(tái)幾乎全部設(shè)有“流行音樂排行榜”欄目。電臺(tái)間聯(lián)合或與其他媒體聯(lián)合的排行榜在近年來相繼開辦，預(yù)示著未來排行榜聯(lián)合發(fā)展的趨勢(shì)。

———影視傳媒。電影電視劇以及電視專題節(jié)目、專題片的音樂和主題歌、插曲，導(dǎo)致一個(gè)特定的創(chuàng)作和演唱群體的出現(xiàn)，也成為歌曲的一個(gè)傳播載體。

——— 平面?zhèn)髅?。包括?bào)紙、雜志、書籍，對(duì)歌曲的傳播都起了積極的作用。特別是一些專業(yè)性的通俗性的音樂期刊，依然為群眾音樂生活所需。

———網(wǎng)絡(luò)傳媒?；ヂ?lián)網(wǎng)上MP3技術(shù)的出現(xiàn)，使得互聯(lián)網(wǎng)成為歌曲最大的傳播中心之一。可以預(yù)計(jì)，網(wǎng)絡(luò)將成為未來歌曲的主要傳播載體。

廣西音樂人對(duì)于當(dāng)下歌曲傳播的機(jī)制及其特點(diǎn)，似乎還沒有完全納入到自己的創(chuàng)作思維和運(yùn)作中去。我們不是沒有這些傳播機(jī)制，而是不善于運(yùn)用市場這個(gè)魔棒，把各個(gè)傳播機(jī)制的作用有效地發(fā)揮在歌曲的傳播中。還無力在各類創(chuàng)作組織工作中改變現(xiàn)有的狀況。歌曲的制作更是處于一種落后的水平，沒有或不善于使用現(xiàn)代化的錄音設(shè)備。到目前為止，我們基本上沿襲著傳統(tǒng)模式下的創(chuàng)作組織方式，不存在完整的創(chuàng)作、制作、出版、發(fā)行和傳播體系及較完整的產(chǎn)業(yè)格局。不能說廣西的歌曲完全沒有包裝，那也是不符合實(shí)際的。只是它沒有真正從市場出發(fā)，沒有無孔不入，沒有做到精益求精，沒有做到打造品牌，沒有形成銳勢(shì)。廣西的音樂市場要同全國乃至世界接軌，我們需要有非常精明的有遠(yuǎn)見的懂得經(jīng)營音樂的商人，我們需要有非常廣大的形成氣候的經(jīng)營音樂的隊(duì)伍和產(chǎn)業(yè)。從包裝歌手、包裝作品入手，然后再包裝整個(gè)“歌海”。

三、缺乏大師或大師的風(fēng)范

廣西人杰地靈，有著極其豐厚的民族文化資源和歌的元素。廣西在歌曲創(chuàng)作上，需要和期待著大師級(jí)的領(lǐng)軍人物。作為一個(gè)多民族聚居的地方，有一種民族自信心理和自強(qiáng)心理，這給我們的藝術(shù)創(chuàng)作提供了強(qiáng)有力的生命力和創(chuàng)造力。只有真正理解這種民族精神與民族心理，并融入它的血脈，才能更自覺更有效地駕馭和挖掘這種潛在的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)。抱定這樣一種認(rèn)識(shí)，我們?cè)趧?chuàng)作中始終追尋和期待著這樣一種榜樣。

廣西的老一輩詞曲作家，以他們高度的社會(huì)責(zé)任感和政治責(zé)任感，以他們的聰慧才智、辛勤勞作精神和優(yōu)秀作品，極大地牽動(dòng)著影響著更多的后來者的思想、情感和創(chuàng)作。這是永遠(yuǎn)也用不完的一種無形資產(chǎn)和精神力量。中青年詞曲作家迎來了更好的時(shí)代和機(jī)遇。從近年創(chuàng)作趨勢(shì)可以看到，一個(gè)具有強(qiáng)大實(shí)力和潛力的廣西詞曲作家群已經(jīng)漸漸浮出水面。我們的追尋和期待將在他們中間實(shí)現(xiàn)。但毫無質(zhì)疑，大師需要自己用自己的作品塑造，需要用自己大巧若拙、大音希成的作品塑造，需要一種風(fēng)范（文化素養(yǎng)與人格魅力）來塑造，需要時(shí)間來塑造，需要的不是人為的而是時(shí)間長河中的風(fēng)吹浪打天然造就的。在這條時(shí)間的長河里，也許我們有的自身只是一朵浪花，但是我們堅(jiān)信在這條河道的同行者中，將會(huì)有人磨礪成閃亮的堅(jiān)石。

在歌詞創(chuàng)作上，我常常想起喬羽的那句話：“歌詞最容易寫，歌詞最不容易寫好。歌詞最容易寫是由于它的簡短；歌詞最不容易寫好也是由于它簡短?！爆F(xiàn)在懂得上半句話的人多，懂得下半句話的人少。我的創(chuàng)作前半生幾乎只懂得他的前半句話，我的創(chuàng)作后半生能不能覺悟他的后半句話呢？這是大師給我的思考。

廣西近年來音樂盛事不斷，繁榮創(chuàng)作的舉措頻出，這給我們的歌壇帶來了強(qiáng)大的動(dòng)力。一個(gè)新的創(chuàng)作高峰將會(huì)來臨。伴隨這個(gè)高峰的來臨，我們的詞曲作家應(yīng)該創(chuàng)造更多的互相交流切磋的機(jī)會(huì)，追求一種大目標(biāo)，大感覺，大力度。更加積極地從精神、文化、感情上，投身于火熱的現(xiàn)實(shí)生活，與時(shí)代同呼吸共命運(yùn)，使我們的創(chuàng)作更加貼近實(shí)際，貼近生活，貼近群眾。不為一些蠅頭小利而奔忙，不為一時(shí)的浮華而障眼，學(xué)習(xí)大師的風(fēng)范，多一些思考，多一些感受，拿出真正無愧于人民、無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品。

主編燕玲托人捎來相關(guān)資料，要我寫一篇綠色批評(píng)文章，用自己的刀削自己的把。她認(rèn)準(zhǔn)能削，被一位評(píng)論家周密的語言和一位友人甜蜜的鼓勵(lì)，使我無法不接過這把準(zhǔn)備削自己把的刀。我揮舞了半天，又一次明白了老輩人的格言是不會(huì)輕易被打破的，自己的刀削不了自己的把。