如何鑒賞小說

細節描寫是指對表現人物、情節和主旨有特殊作用的細微環節，包括：動作、肖像、神情、物件、景色、服飾、語言等“細枝末節”。生動的細節描寫言簡意賅、以一當十，常常使描寫對象性格鮮明、形神畢肖、呼之欲出。因此，鑒賞小說時，應巧妙運用細節描寫這把“鑰匙”，來認識、感知藝術形象，洞察、品味小說內在精髓，以便更好地進行審美愉悅。

一、 細節描寫揭示社會環境。

例1 沒有多久，又見幾個兵，在那邊走動；衣服前后的一個大白圓圈，遠地里也看得清楚，走過面前的，并且看出號衣上暗紅色的鑲邊。……（魯迅《藥》）（場景細節描寫）

清代士兵穿的軍衣（又叫“號衣”：舊時兵士、差役等所穿的帶記號的衣服），前后都綴著一塊圓形的白布，上面有“兵”字或“勇”字。作者借助服飾特征這個細節來揭示故事發生所處的時代環境（清朝末期），并為下文敘寫人物的言行張本鋪墊，委婉含蓄。

例2 殺雞，宰鵝，買豬肉，用心細細的洗，女人的臂膊都在水里浸得通紅，有的還帶著絞絲銀鐲子。……五更天陳列起來，并且點上香燭，恭請福神們來享用；拜的卻只限于男人……（魯迅《祝福》）（動作細節描寫）

這段文字有兩處細節：第一處細節“女人的臂膊都在水里浸得通紅，有的還帶著絞絲銀鐲子”，暗示給讀者：在魯鎮女人不論地位高低，祝福過程中都要付出艱辛的勞動。第二處細節“拜的卻只限于男人”，與第一處鮮明對照，揭示出魯鎮男女不平等的現實以及“神權”“夫權”籠罩下的魯鎮的真實狀況，并為下文敘寫祥林嫂的悲劇命運埋好了“線”，伏好了“筆”。

二、 細節描寫交代家境、地位。

例1 華老栓忽然坐起身，擦著火柴，點上遍身油膩的燈盞，茶館的兩間屋子里，便彌漫了青白的光。（魯迅《藥》）（環境細節描寫）

小路上又來了一個女人，也是半白頭發，襤褸的衣裙；提一個破舊的朱漆圓籃，外掛一串紙錠，三步一歇的走。（魯迅《藥》）（肖像、動作細節描寫）

“遍身油膩的燈盞”和“襤褸的衣裙”“破舊的朱漆圓籃”等分別是華老栓、夏四奶奶家里日常生活所必需的用具，“遍身油膩”點明使用時間之長；“襤褸”明示“服飾”之破舊；“破舊”交代“朱漆圓籃”“使用頻率”之高。這三者從不同角度描寫了華老栓、夏四奶奶兩家的困苦家境、拮據生活，從而暗示出他們的底層社會地位。

例2 進入堂屋中，抬頭迎面先看見一個赤金九龍青地大匾，匾上寫著斗大的三個大字，是“榮禧堂”，后有一行小字：“某年月日，書賜榮國公賈源”，又有“萬幾宸翰之寶”。……地下兩溜十六張楠木交椅，又有一副對聯，乃烏木聯牌，鑲著鏨銀的字跡，道是：

座上珠璣昭日月，堂前黼黻煥煙霞。

下面一行小字，道是：“同鄉世教弟勛襲東安郡王穆蒔拜手書”。（曹雪芹《林黛玉進賈府》）（環境細節描寫）

“赤金九龍青地大匾”“楠木交椅”“烏木聯牌”等器具，尤其是匾上的幾處字跡，前者顯示了賈府的陳設華貴、生活奢華；后者點明了賈府榮華富貴的來源、顯赫的社會地位以及錯綜復雜的豪門富貴人際關系。

三、 細節描寫暗示人物命運。

例1《孔乙己》一文中，作者抓住孔乙己面部臉色對比著色：開頭交代其“青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕”；結尾處再次點明他的臉色“黑且瘦，已經不成樣子”。（肖像細節描寫）

從“青白”到“黑瘦”對比著色，既反映了孔乙己生活的急劇變化，揭示了他被丁舉人“打折了腿”之后的形神特點，又預示他行將被那個冷酷黑暗的社會所永遠拋棄的悲慘命運。收到了“一石雙鳥”的藝術效果。

例2 《祝福》一文中兩次寫到祥林嫂“喪夫”后的肖像，第一次“頭上扎著白頭繩”，第二次“她仍然頭上扎著白頭繩”。

二者看似毫無聯系，實則作者別有用意：祥林嫂第一次“扎著白頭繩”是為第一個丈夫“祥林”服喪，第二次是為第二個丈夫“賀老六”帶孝，祥林嫂是個寡婦，再嫁又“克死”了第二個丈夫，祥林嫂從此背上了“失節”的罪名，成了“喪風敗俗”的“謬種”，從此被剝奪了做人的基本權利。作者借此肖像細節，巧妙地概括了祥林嫂“喪夫——改嫁——再喪夫——失子——被驅逐”等種種人生磨難與不幸，深刻地揭示了封建禮教對勞動婦女的摧殘和迫害，并進一步預示著祥林嫂的悲劇命運。

四、 細節描寫折射人物心理。

例1 水生小聲說：“明天我就到大部隊上去了。”女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手。她把一個手指放在嘴里吮了一下。（孫犁《荷花淀》）（動作細節描寫）

“震動”“吮”這兩個細節描寫，形象地折射出水生嫂此時的復雜感情和心理流程變化：丈夫明天就要參軍到大部隊上去，她沒料到這個時間會來得這么快！這的確使她內心震動很大，故而手指不由自主的隨之震動起來。但是水生嫂到底是一個明大義、識大體的人物，她迅速把一個手指放在嘴里“吮”了一下，以此來平衡自己波動的情緒，她不忍心讓丈夫覺察出自己的軟弱，讓即將離去的丈夫牽腸掛肚，顯示出她的堅強性格。

例2 華大媽也黑著眼眶，笑嘻嘻的送出茶碗茶葉來，加上一個橄欖，老栓便去沖了水。（魯迅《藥》）（肖像、動作細節描寫）

華大媽為康大叔“加上一個橄欖”這個細節，含蓄地點出了她對康大叔幫助買藥（“人血饅頭”）的感激與畏懼之情，同時，與她對眾人的態度形成鮮明對照，可謂“一箭雙雕”。

五、 細節描寫刻畫人物性格。

例1 我回到四叔的書房里時，瓦楞上已經雪白，房里也映得較光明，極分明的顯出壁上掛著的朱拓的大“壽”字，陳摶老祖寫的；一邊的對聯已經脫落，松松的卷了放在長桌上，一邊的還在，道是“事理通達心氣和平”。我又無聊賴的到窗下的案頭去一翻，只見一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思錄集注》和一部《四書襯》。（魯迅《祝福》）（環境細節描寫）

作者借助“壽”“對聯”“書籍”等細節深刻地揭示出魯四老爺陳腐沒落、守舊虛偽、不學無術的性格特點，暗示出他是一個地地道道的維護封建禮教的理學者。由此可見：他的“壽”是建立在窮人的痛苦和死亡的基礎上的。

例2 施耐庵《水滸傳》，寫李逵初見宋江，當面就大咧咧地問戴宗：“哥哥，這個黑漢子是誰？”等弄清是宋江時，又拍手叫道：“我那爺你何不早說些個，也叫鐵牛歡喜！”（語言細節描寫）

這里作者運用“大咧咧”“拍手”等細節活畫出人物表情狀態，至此，黑旋風那豪爽、直露、狂放的性格便躍然紙上。言簡意賅，惜墨如金。