感官列車

歐洲情色電影像許多國家的此類電影一樣，忽視其實用功能，強化它的觀賞價值。但情色之于歐洲，又屢屢成為他們挖掘人文寶庫的又一捷徑。所謂“性”在歐洲人的影像也就很難像請客吃飯那樣簡單明了，紅男綠女互通有無之后，都爭先恐后地成了思想者。做，還是不做，還真成了一個問題。“性”在這里往往成為一個泛指，人類學、社會學、生物學都可以跑過來湊熱鬧，“性”也就堂而皇之地成為了思想交流的一個工具。它有時候甚至與物質上的“本能”和精神上的“愛情”全都脫離了干系。這使得歐洲情色電影不如美國或香港的三級片那么天真可愛。

我們是為謀求心靈的開合而相擁在一處，還是解決靈欲最基本的困擾去巫山云雨。歐洲電影大多傾向于前者，假如你想從歐洲情色電影里，安撫一下你疲乏的感官，估計你的DVD快進鍵會失靈。他們在沐浴寬衣之前，是要嘮叨個沒完的，你要做好思想準備。下面列舉的20部歐洲電影，大多如此?；诖?，我們隆重向你推薦意大利的那位胖老爹丁度·巴拉斯，雖然在某些道學家和文藝青年，此翁格調不高。但它的影片絕對可愛，當然是那種下流的可愛，嚴格來說，屬于那種烏托邦式的下流和可愛。

欲望裂變后的無聊游戲

[欲望的隱晦目的]That Obscure Object of Desire 1977

導演：路易斯·布努艾爾

國別：西班牙

這是西班牙電影大師布努艾爾的最后一部作品，講述的是一個女人的身體，無法占有的故事。影片強調了性欲冷酷的一面，這主要針對于男性。好比那位貴族屢次向那位神經兮兮的女子求歡，卻屢屢未果。有一次，眼看成其好事，可那女孩卻穿著一條仿似永遠也解不開的褲子。這位貴族是真的要絕望了。財富和熱情都無法換回“性”這一物件最實質性的歡悅，那么性的歡悅究竟要靠什么來激發呢？影片沒有提供答案。那位貴族選擇的也只是放棄，臨了把一桶臟水澆到了那女子的頭上，那女子也不客氣，馬上以牙換牙。布努艾爾處理這場戲時，沒有展示心靈交惡，只把這視作兩性之間無聊的游戲。片中的女主角，布努艾爾請來兩位女演員飾演同一角色。影評人對此的美學定義眾說紛紜，可能是指欲望對象的不確定，是造成欲望無法實現的直接原因。

布努艾爾對性一直不抱樂觀態度，本來應該最坦白的事情，卻成為人類最隱晦的一樁行為，這是讓布努艾爾最為苦惱的。布努艾爾還是用他慣常的超現實主義手法，別具匠心的隱喻揭示人在欲望面前的無能和虛無，并非常捉狹地探詢人類潛意識的種種起端。只是這一次，布努艾爾更為冷冽，后現代的無厘頭技巧也得到了廣泛的運用。他以一種幸災樂禍的心態看待欲望裂變后的諸多形態，他頑皮的有些令人恐懼了。

激情點燃之時的進退維谷

[巴黎最后的探戈]Last Tango in Paris1972

導演：貝爾納多·貝爾多魯奇

國別：意大利/法國

這片子不知被人說了多少遍了，談色還是說情，都不能少了它。1973作為戛納電影節的開幕影片，臺下不少人面紅心熱，片子還未結束，就掌聲如雷。帶頭鼓掌的都是些不愛西裝革履的法國青年。貝爾多魯奇的影片大多與情色有關，但他并不愛展示人體的諸多曼妙，而是反映人在激情點燃之時的進退維谷。所以片中的馬龍·白蘭度是老態龍鐘，瑪麗婭·施奈德是乳房低垂，反不如他們衣冠楚楚時來得精神煥發。愛，還是不愛，這是個問題。到片尾，是愛都愛了，可愛又如何。那些微黃的肉體，對此類影片觀摩不太多的人或性經驗較為稀薄之士，確實有點坐立不安。但假如你過盡千帆，你可能真會和片中的主人公一樣，覺得你以前的所作所為，實在沒勁，更沒勁的，你還得繼續做下去。這樣說來，這片子實在嚴肅得可以。不幸的是，1973年，本片在意大利上映后立即遭到查封和禁映，貝爾多魯奇覺得很委屈。既然你有這樣的器官，既然你通過這樣的器官有得有失，我為什么就不能拿此說事呢。貝爾多魯奇認為自己沒有鼓勵人們像片中那對男女那樣，無限制地挖掘本能。這場訴訟花費了貝爾多魯奇太多的精力。直到1987年，羅馬法庭才解除對該片的指控。但在保守國家，此片對熱情的影迷而言，還只是一個傳說。

充滿異國情調的性殖民

[艾曼紐]系列the emanuelle 1974

導演：賈斯·杰金

國別：法國

你可能不信，法國情色電影[艾曼紐]系列其實很有一種007系列的風采！首先，他們都充滿異國情調，有暴力殖民或性殖民的特點；其次，每一集他們都要執行一些特別任務，在這個過程中，他們都會遭遇很多波折，最終卻又都能功德圓滿。邦德先生的目的是維護世界和平，搗毀匪幫巢穴，而艾曼紐，則是用肉體征服形形色色的男人、女人，獲得一次又一次全新體驗的高潮。這看似完全風馬牛的東西，實則氣韻相通，本質雷同。它們之間最大的不同恐怕只是在于，007是典型的以男性快感為中心，而[艾曼紐]則恰恰相反，是以女性快感為主導。

上世紀70年代初，法國放開了對成人電影的限制，導演賈斯·杰金隨即拍攝了[艾曼紐]第一集。影片用法國式的浪漫情調和舒緩節奏，細致記錄了一位法國外交官的妻子在泰國的離奇性經歷。由于影片高舉“性愛自由”的大旗，迎合了當時歐美流行文化的無政府和“性解放”（特別是女性解放）思潮，拍攝上又相當唯美，加上性感女主角Sylvia Kristel大膽、自然的激情演出，以及東南亞各國迤邐的自然、人文風光，影片上映之初就引起了轟動（特別是受到了女性觀眾的熱烈歡迎），進而成為那一時期的情色電影經典。此后，導演賈斯·杰金拒絕了繼續這一系列的片約，轉而拍攝了另一個著名情色電影系列[O娘的故事]，但女主角Sylvia Kristel卻接拍了[艾曼紐]的另兩部續集，表現更為出色。那之后直到現在，世界各地有關“性女艾曼紐”的電影始終層出不窮，但大多數都是格調低下的續貂之作。

[艾曼紐]系列的前3集，尤以第二集艾曼紐在香港的故事最為精彩，其中紀錄了許多有趣的香港地方風俗，很有歷史價值。此外，[艾曼紐]還顯然在無意識間受到許多殖民文化、女性主義等70年代歐美的先鋒思潮影響，因此，在藝術成就上它也許無法和[巴黎最后的探戈]相提并論，但作為紀錄一個時代的影像標本，它的價值卻不可小覷。

性愛影像構成的世界寓言

[水手奎萊爾]Querelle1982

導演:賴納·維爾納·法斯賓德

國別：德國

本片故事發生在一個叫布來斯特的港口，男主角水手奎萊爾在影片中分別跟酒吧老板諾諾、諾諾的歌手妻子、警察、船長、水手吉爾等發生了性關系。這部影片在西方世界引起極大震撼，毀譽參半。作為法斯賓德的最后遺作，這部有著啟示錄式風格的影片，與其說是一部電影，不如說是一篇用影像構成的寓言。它的貢獻所在，絕不僅僅是為現代西方時尚的“同性戀次文化”提供了一次新的解釋，而在于它向全世界的觀眾呈現了法斯賓德的世界模式。這幽暗、骯臟、絕望的世界圖景，猶如一聲尖厲的警報，在法斯賓德的身前身后悲鳴般地回蕩。

這部影片上映后受到影評人的熱烈追捧，也成為法斯賓德的絕筆之作。被譽為“新德國電影運動的心臟”的法斯賓德是一個公開的同性戀者，在他的影片里有不少同志題材。拍完[水手奎萊爾]的1982年，37歲生日后10天，法斯賓德便因混亂的生活方式死去。

偏執激烈的浪漫

[巴黎野玫瑰] 37°2 1986

導演：雅克·貝奈克斯

國別：法國

伴隨著修理工查格的內心獨白，影片以一段大膽寫實的做愛開場，對查格與貝蒂的戀情開始了倒敘性回憶。兩人沉湎于二人世界，為憧憬中的未來而興奮。但在這一過程中，貝蒂的心理狀態開始失控，當她懷孕的希望落空后，病態的情緒導致了她的精神崩潰。查格為挽回情勢作出種種近乎瘋狂的嘗試，但均告失敗。最終，他不能容忍貝蒂無法恢復理智的現實，親手扼死了她。對于普通觀眾來說，片中查格與貝蒂的戀愛方式過于激烈，近乎歇斯底里，超出了我們的理解范疇，但這并不影響其成為一部優秀作品。影片富有內在激情，視角平凡而沉著，所表現的情感雖然偏執卻能引人入勝；演員出色的詮釋使角色的偏激性格能夠獲得觀眾的體認和同情，加之寫實的筆觸和田園風情的襯托，使影片擁有了相當真實的心理依據和浪漫色彩，甚至劇情的每一步發展都為最終結局作了鋪墊。

風格化的欲望呈現

[廚師、竊賊、他的妻子和她的情人]

The Cook the Thief His Wife Her Lover 1989

導演：彼得·格林納威

國別：英國

食色性也，影片把這兩大欲望作了極其風格化的體現，男女主人公在面包柜里纏綿，與其平行蒙太奇對應的是，廚師靈巧地切著卷心菜、紅椒、黃瓜的特寫。片中的做愛場所大都選在碗碟柜、食物柜、連貯存肉食的冷凍間也沒有放過。除這，就是白色的衛生間和金黃的書店。這是被懸置的愛，恰如他們時時采用的困難的做愛技巧。

性在這部影片里成為食用、排泄、精神享受后的衍生品。在那些靡爛、浮華的布景之下，性常能顯現出莊嚴的色彩，那肉身之光一旦閃現，便讓人心頭一凜。性仿佛超越了死亡，成為了人類的又一終極。片中的那位大盜因性無能，而暴飲暴食，肆虐成性。仿佛沒有他不能吃下去的東西。而一旦男主人公的尸體做成大餐，讓他吞食時。他像一攤粘稠的排泄物倒了下來。而女主人公說“為了紀念我們在廚房中、在幻想中做愛?！保粤讼氯ァ４藭r，猩紅的大幕落下，全片結束。

畫家出身的格林納威將電影語言作了舞臺化處理，卻絲毫不露痕跡。在食欲面前，是高度儀式化的，人們正襟危坐。而在性欲到來之時，人們是簡易、忙亂、慌不擇路的。這其中的對比，使得這部影片成為電影符號學的重要案例。

強暴荒誕方式后的渴求

[捆著我，困著我] Tie me up!Tie me down1989

導演：佩德羅·阿莫多瓦

國別：西班牙

阿莫多瓦是現今西班牙最具盛名的電影導演，也是少數幾個能保證在美國公映且賣座的非英語系導演之一。他的電影主題經常集中于情欲、犯罪、背判等，色彩運用飽和夸張，電影風格獨特。本片中，精神不大正常的里奇愛上了色情片女星瑪麗安，綁架了她并聲稱對方肯定會愛上自己，瑪麗安對里奇先是恐懼，繼而好奇，最后竟演變成熾烈的愛情，其過程與日本影片[禁室培欲]有異曲同工之妙。影片通過“捆綁”這一形式化行為對情欲進行了最原始、最直接的表達。描述了一種主觀性抗拒在鍥而不舍的感化下向愛情的轉化過程，手法細膩而富于戲劇性。阿莫多瓦手下的施暴者看起來并不兇惡，在人格上甚至不乏美德，他通過看似強暴且荒誕的方式，表現出人性中對愛情本質的渴求。與這種反常規的愛情相似，阿莫多瓦的其它電影也大多描寫奇情虐戀。

散漫脈絡后的人文思考

[不羈的美女]The Beautiful Troublemaker 1991

導演：雅克·里維特

故事在兩個平行的空間展開，一個是幽暗而空曠的創作室，老畫家和他的模特在一起，新的生命飽含莫名的苦痛在奮力的滋長；另一個則是一派田園風光，里茲和年輕畫家在恬美的室外，不安和焦灼卻一樣在頑強的蔓延。影片的主題是美，是美的殘酷，是藝術家對“美”的重現所付出的巨大心力角逐。就好比性，幻想和實踐，都無法使人生得到實質性的充溢。“性”不可能是一幅畫，把固定的美感存留下來，它終將流逝。而藝術所作的也只是徒勞的挽留。影片在散漫的情節脈絡里，帶出極深重的人文思考。

本片根據巴爾扎克的小說改編，是法國新浪潮導演雅克·里維特重歸潛沉的一部力作。

積極健康的精神自傳

[野獸之夜]Savage Nights 1992

導演：西里爾·科拉德

國別：法國

這是一部最具傳奇色彩的性愛電影，也是第一部直面艾滋病患者生活的電影。導演西里爾·科拉德本人就是一個雙性戀，同時也是位作家和音樂家。他在生命的最后一刻，將自己的自傳搬上銀幕，并親自出演男主角。這是他的首部劇情長片，就在本片奪得愷撒獎最佳影片的前三天，科拉德就被艾滋病奪去了年僅35歲的生命。

影片有種超出想象的清澈，攝影和剪輯相當樸實，希拉德用他的全部心靈完成了他生命的最后樂章。他沒有過度強調“性”的雙面性予人的傷害和無奈。而是以一種更積極更健康的態度謳歌性、以及生命的美好。全片真摯感人，性場面處理也是不溫不火，不存絲毫炫耀。性在思想混亂的歐洲成為當代法國青年探索生命的惟一出路，他們不留余地的開掘著自己盡其可能的感官。同時，在他們狂野的行徑背后，對性快感的稍縱即逝，又表達出相當誠摯的憂慮，這憂慮又轉化為對性快感視若珍寶的愛護。當希拉德純潔善良的女友找到他，決定和他一道面對死神時。希拉德說了句：“我愛你”。整個法蘭西都在哭泣，為他們失去了一位天才，也為他們可憐又可愛的欲望。

用性和身體獲得權力

[羅曼史]Romance1999

導演：卡特琳娜·布雷亞

國別：法國

這是一部探討女性生理本質的電影，一個女人因欲壑難填，便紅杏出墻。在更換多個性伴侶之后，她的欲火仍舊焚心。她懷孕了，在孩子出生之時，她用煤氣毒死了她性伴侶中的一個，并以這個性伴侶的名字為自己的孩子命名，顯然，他并不是孩子的父親。

片中有大量鏡頭沖破了常規尺度，人們宛若吃飯穿衣般，平靜自如地交纏在一起。被譽為[感官王國]的法國現代版。它將女性的性欲和生育極其復雜地扭結在一起。孩子姓名的胡亂安置，暗示了父親及男性的無能為力或可有可無。也如[感官王國]中一樣，表現出女性在性活動中的主導地位，比[感官王國]更進一步的是，它把女性的主導還提升到性活動的結局上來，也就是生育的全部權利，全由女性來掌控。從事實來看，女性若不告訴男性自己的生理真相，男性將永不知道事情在向何種方向發展。此命題，被許多電影運用過。而布雷亞作了較為極端的強化，并由此派生出女性惟有在性方面具備進攻性，才能切實地贏來人格的獨立。這當然是一種理想了，可片中的每一次歡愛卻是真真切切的。

樂而不淫的戀物崇拜

[乳房與月亮]Tit and the Moon1994

導演：彼加斯·盧納

國別：西班牙

這是女導演彼加斯·盧納的伊利亞三部曲的最后一部，前兩部為[火腿，火腿]（也譯[共夫共妻]）、[金蛋]。這三部影片都有著極為絢麗而直接的情色描寫。本片是盧納最溫暖的一部。他把男子對乳房的天然崇拜，作了極富詩意的描述。阿泰的媽媽又生了一個弟弟，致使他無法忍受弟弟吮吸母親乳房的情景。他小小年紀，便已情懷萌動。他又看上了另一對乳房，一個跑江湖的跳舞女郎。全片以阿泰的旁白為主，因童言無忌，倒顯出一份樂而不淫的韻味。片中的女人體，因光影的巧妙運用，并無太大的蠱惑性，而暖意融融。欲望不再具備震蕩神經的功能，它如月亮般，時圓時缺，卻一派祥和。至少是欲望搶在青春期之前，就已經綻放之時，是這樣的一副情形。身體不再成為原罪，而是讓我們互相取暖，并能讓渾沌的心智明朗起來。影片最動人的一點，它填補了童話的空白，也許，在盧納看來，性只會使童話更純真，更可愛。

焚燒心智的虐戀

[苦月亮]Bitter Moon1992

導演：羅曼·波蘭斯基

國別：英國

有兩個消息，一好一壞。好消息，你活下來了，壞消息，從此就由我來照顧你了。一個明目張膽的紅杏出墻記由此展開。同時，這也是個虐戀的故事。牛奶灑遍全身，沖著電視機撒尿，還有更多層出不窮的SM。性成為人們填補空虛生活的惟一辦法，也可以說，他們把性看得過于重大了。不惜扭曲、變形，也要把它進行下去。結果，欲火終于焚燒了欲中人的全部心智，包括最后一絲對生活的熱望。

影片涉及性的層面，較為廣泛，包括高潮之后，愛情如何維系，SM和普通性愛的差距，嫉妒、仇恨能否成為性的原動力。在波蘭斯基詭異復雜的敘事架構里，都得到了淋漓盡致的體現。波蘭斯基還是位清醒的思考者，雖然人人都有戴綠帽和被戴綠帽的權利?？稍賱e出心裁的交合總有它松懈的一刻，于是全片的思想又有點我國道家的味道。得又如何呢。[苦月亮]是愛依然存在，可愛已經死亡。而性就像明燈，照亮了人們想也想不到的善與惡，以及那些一扯就碎的所謂隱密。最可悲的是，這盞明燈也熄滅了。

拒絕交流的生物行為

[親密]Intimacy2000

導演：帕特里克·夏侯

國別：法國

兩個陌生人在一起，除了“性”，沒有第二種交流方式。夏侯用非常紀實化的手法表現這對男女的交媾，羞澀和激情全都退讓給再簡單不過的做愛方式。本片與[巴黎最后的探戈]有些類似，但它不像[巴黎最后的探戈]那樣華麗和慘烈。那里的性交場面就像我們橫穿馬路一樣，不咸不淡。當男人想作進一步發展時，也不像馬龍·白蘭度那樣，成為一件祭品，而只是一種更具持久性的苦澀和焦慮。

與中國人先愛后性不同的是，歐洲人是先性后愛，倒符合先物質后精神的規律。影片背景選在倫敦的一所街區，并全部起用英國演員擔綱。夏侯認為只有英國社會的復雜性和殘酷性才能充分傳達出影片的意韻。性的功能過于單純的背后，是人心的隔閡。在現代工業社會里，“性”已不具備兩性之間互通有無時的美妙情境，它已不再成為交流的手段，而只是一場接一場的生物意義上的解決。一旦你想通過匯入感情元素淡化其生物意義，你的痛并快樂只會變得更加虛無。影片以清晰的線性敘述，簡明的室內布置，奪得柏林國際電影節金熊獎，女演員凱瑞·?？怂挂搏@得最佳女演員銀熊獎。

性愛挫折后的個人成長

[教室別戀]All Things fair1995

導演：鮑·懷德伯格

國別：瑞典/丹麥

影片講述了二戰期間瑞典少年史迪和他的女教師維奧拉之間發生在教室里的師生戀。15歲的史迪情竇初開，對37歲成熟美麗的維奧拉這個闖入自己青春世界的異性充滿幻想和期待，而他幼稚的表達卻得到了熱烈的回應。為迎合對方而假扮成熟的史迪在經歷性愛迷惑后發現，維奧拉只不過拿他當作一個性愛工具，青春期的懵懂少年之于有豐富性經驗的女教師，永遠是一個弱者和被控制者，這段畸戀最終以史迪不再理會女教師的誘惑而告終。當他轉向真正心儀自己的女孩時，他尋找到了一份包含著愛情雛形和青春悸動的情感。本片通過對一個處于青春期性萌動男孩的一系列性愛迷茫和人際變故的多線索交叉展現，描述了他在情感選擇和價值觀念等方面的成長。當影片結束時，一種真正的成熟氣質開始來到史迪身上。這是一個在戰爭背景下經歷挫折的男孩成長為男人的故事。本片中男主角史迪的扮演者約翰·懷德伯格是導演鮑·懷德伯格的兒子。

情色電影歷史的回溯

[畸形人]Of Freaks and Men1999

導演：亞歷山大·巴拉巴諾夫

國別：俄羅斯

這部影片讓我們認識到在電影的襁褓期，電影就已經學會滿足人們對情色的窺視。幾個奇奇怪怪的人，花低價讓一些女人赤裸，然后用攝影機紀錄下來。這事情發生在上世紀初的莫斯科。后來他們想出一個花樣，強迫一個富家小姐扮演被虐待的對象，同時還找到了一對連體，讓他們光著身子唱歌。這是世界電影的雛形，也是世界情色電影的初級階段。本片的仿古色調，把我們帶進了一個電影尚處蒙昧的年代。也強化了電影是最具原罪感的一門藝術，它一出生，便伴隨著丑陋和骯臟。電影幾乎是以一種本能，讓人安然地滿足欲望的視覺表達。也可以說，“性”一開始便占據了電影的內核，一百年過去了，只是愈演愈烈而已。

“性”在本片里是以冷冰冰的畸形和僵硬的虐待的面貌出現，“性”既是不潔之物，也是不祥之兆。富家小姐和連體兄弟中的一個相愛了，雖是互憐，但卻有一種極罕見的殘忍。全片的基調始終彌漫著一種沉重的憂傷?！靶浴钡年P閉和敞開，觀賞和身體力行，都流溢著不可逃避的罪惡。

本片在俄羅斯尼卡電影節上獲得最佳影片，那一年莫斯科迎來了它的800年市慶。估計情色電影也會迎來這樣的日子。

爭議紛起的強暴實錄

[不可抗拒]（又譯[不可撤銷]）Irreversible 2002

導演：加斯帕·諾

國別：法國

[不可抗拒]在2002年戛納電影節上出盡了風頭，法國媒體對這部電影大肆齟齬，觀眾對它生理上的厭惡更是達到無以復加。起初，我們都以為這片子是因為毛的不像話，才讓法國人憤怒的，后來才發現不是那么簡單?；旧习肽曛?，這片子開始在國內登陸了，當時立刻就有大批文藝青年撰文強烈抨擊它，多數評論光是看題目就夠有創意的，細看內容更是妙語連珠，比這部電影好看多了。舉例如下：《玩酷無罪，退場有理》（作者揚米巴）、《異數，或者疫苗》（作者鈄江明）、《無可挽回：嘔吐與心碎的雙重體驗》（作者紅袖添飯）、《[不可撤銷]：胃，你好嗎？》（作者辰洋）……不過總體來說，國內影迷還是很寬容的，水平也高，幾乎沒有在影片的下三路做過多徘徊，都是強忍著頭暈，就影片的拍攝手法和結構立意進行了專業性的探討，很有啟發性。

說實話，這片子比起多年前那部在法國引起強烈爭議的[操我]（又譯[悲情城市]）可是進步太多了，同樣試驗性，同樣驚世駭俗，但它更像一部完整的電影。它絕非一無是處，尤其是多年后再看。法國情色電影對電影藝術來說，其貢獻始終有限，但它對社會文化和道德的震撼，對人類文明的沖擊卻不可或缺。這些極端分子，是人類文明最敏感的觸角，它們會被斬斷、燙傷、仇視、扼殺，但它們不會停止觸摸。從這個角度講，我們應該接受這個現實，[索多瑪120天]、[廚師、大盜和他的情人]或者[不可抗拒]，都是令人厭惡但很有膽魄的電影，100年后，還可能成為革命性的經典。

超越美丑的生活極致

[鋼琴教師]The Piano Teacher2001

導演：邁克爾·哈內克

國別：奧地利/法國

有一種影片其實是為演技而存在的，劇情倒在其次，本片應該歸于此類。伊莎貝爾·于佩爾的演技堪稱化境。片中的女主角鋼琴教師艾麗卡通過觀看色情片和自殘的方式獲得間接快感。她在浴室用刀片劃傷自己私處時神態安然，動作熟練，觸動人心。盡管如此，她在幻想中卻寧愿男性對她進行性虐待，但長期自閉造成了她對真實性愛的恐懼和拒絕。這大概與男性缺席的家庭環境中孤僻母親的管束和長期嚴苛的鋼琴訓練有關。在俊朗的學生出現時，艾麗卡內心渴望愛情，卻因長期的性心理閉塞無法完成事實上的媾和。即使潛意識中接受男性，也是極力用反感和鄙視來掩飾某種恐慌，所以她一方面極端輕蔑地拒絕男主角，一方面卻因為妒忌毀掉女孩的手。導演的高明之處在于，影片展現了超越美丑的生活極致，不作評判，只把事實中可能存在的，真實到殘酷的生活的一種提供給觀眾。結尾處艾麗卡再次通過自殘的方式宣告了對男性真實性侵入的阻拒。憑借演員天衣無縫的表演，觀眾幾至無語。

畸戀造成的愛情重傷

[毀滅]Damage1993

導演：路易·馬勒

出品國：英國/法國

本片改編自作家約瑟芬·哈特的成名作，是法國名導路易·馬勒1993年的作品。相比法國電影一貫的晦澀乏味，本片情節簡單，交代順暢，有著好萊塢化的單純敘事風格，對安娜身世采用了懸念化的處理方式，這在氣質上更為接近好萊塢。以上因素使得觀眾不僅容易把握劇情，還不會感到乏味無聊，人物關系的進展明顯能夠調動觀眾的窺探欲和猜測欲。導演對性愛場面的處理有著肉搏般的凄厲感，粗礪、扭曲，在視覺上傳達了某種畸戀的絕望氣質。相比整個劇情中迷狂不加節制的性愛氣息，弗雷明在影片結尾的畫外音：“后來我只見過她一次，……跟別的女人沒什么兩樣”使人從整個故事的沉溺氣氛中完全跳脫出來而具有了冷靜殘酷的時間評判意味，令觀眾體味到任何類似戀情的非理性和時間延宕造成的尷尬感覺。英國演員杰里米·艾恩斯和法國演員朱麗葉·比諾什演技卓絕，毫無生澀牽強，對影片主題進行了完美的詮釋。

花樣年華的青澀往事

[27個遺失的吻]27 Missing Kisses2000

導演：娜娜·裘楊茲

主演：尼諾·庫哈尼茨， 葉夫基尼·西蒂金， 夏爾瓦·艾什威利

國別：德國/格魯吉亞/英國/法國

格魯吉亞導演娜娜·裘楊茲被譽為“庫斯圖里卡女性接班人”，曾多次獲邀擔任過戛納影展、威尼斯影展評審，是具國際代表性的東歐影人。她在本片中以詩意的鏡語刻畫了少女西貝拉的清麗脫俗，與同樣演繹老少戀的[一樹梨花壓海棠]相比，14歲的西貝拉以懵懂灑脫的青澀對比洛麗塔早熟的性感而搖人心旌。通過她的眼睛，我們看到了格魯吉亞小鎮上一幕幕生動的悲喜劇。流暢鏡頭下展現的自然入世的民風和優美純凈的自然景色使影片籠罩在濃濃的詩意和機智的幽默中。諷刺、荒誕、憂郁等諸多情感風格的交匯形成了達觀與惆悵的雙重氣質，繼承了俄羅斯文化中舉重若輕的那份人生體悟。娜娜的前兩部劇情長片[我的英國祖父]、[戀愛中的廚師]都獲得國際影壇和觀眾的熱烈贊揚，這位已經50多歲的女導演在不徐不疾的創作中，仍然保持著旺盛的生命激情。

驚險和懸念之外的情欲調料

[游泳池]Swimming Pool 2003

導演：弗朗索瓦·奧桑

國別：法國

又一個典型奧桑風格的情欲小品，這家伙快趕上他老前輩莫泊桑了，一輩子都在研制精巧的小品，對大部頭望而生畏。

奧桑喜歡講希區柯克式的懸念故事，作為青年導演手法也算是難得地純熟，而且雖然他的作品往往沖擊力不足，但卻不失情趣，很有可看性。況且，因為他非常擅長在驚險和懸念之外多加一味調料——情欲，這可是比他老師希區柯克更能迎合現代觀眾和市場的迷幻藥，因此這幾年他是很被評論界看好。如今一提到法國新生代導演，就有點言必稱奧桑的意思。

奧桑幾年前的[挑逗性謀殺]，曾為一個經典童話注入了放縱的性欲，創意相當驚世駭俗。[失魂家族]更是把家族的亂倫，進行了戲劇化處理，非常大膽。2002年，全明星陣容的[八美千嬌]讓這個法國帥哥徹底浮出了水面，通往好萊塢的大路似乎也已經為他鋪好，但就在這時候，他卻拍了一部限制級的電影，那就是[游泳池]。這基本上是一個描繪意淫和性幻想的故事，保持著奧桑擅長的結構特色，但性并不是它的唯一主題。它很像一個精巧的室內心理劇，奧桑沒有刻意地去渲染性愛的肉感，而是不斷撩撥一種情緒，一種做愛的愿望。然后，他又把這種性的躁動，變成了一次謀殺的動機，這是傳統驚險小說最常用的表現手法。色情和謀殺，一個不斷挑逗，一個則造成這種情緒意外中斷，而然后的結局，作者又若隱若現地告訴我們這一切很可能都是虛構的。于是，這部電影就帶領著觀眾們的性欲，經歷了三次轉折。當你恍然大悟，發現自己其實一無所獲的時候，內心卻隱隱覺得有趣，有趣但又無聊。也許這就是奧桑，一個勤于玩弄無聊的法國人，一個情色電影危險的敵人。

歡樂的戀物狂

想要找到這位巴拉斯的資料，確實很難，只知道他是位年逾6旬的大胖子，酷愛雪茄。他生在意大利，這是個把性和美容易混為一談的國度，在古羅馬時期，連亂倫都一度是合情合理的，何況其他。要在意大利保持矜持，比教猴子抽煙還要艱難。在這樣的環境里長大，他能清心寡欲嗎？丁度一生致力于情色片的拍攝，他的情色片光影迷人，場面壯觀，動不動就百人大戰。他的影片，成就最大的是[卡里古拉]（也譯為[羅馬荒淫史]），那份欲念之花如同罌粟般開得到處都是，腥甜之氣撲鼻而來。這也是丁度最嚴肅的一部情色片，馬爾克姆·麥克道爾主演（此君還是[發條桔子]的男一號），彼得·奧圖爾也在其中扮演重要角色。本片是歐洲最賣座的一部情色電影，全片的淫逸之風，相當浩蕩，對極權和個體的悲哀也算有所表露。片中不少鏡頭過于逼真，也被人稱作是丁度最令人作嘔的一部作品，更確切地說，這是丁度最悲情的電影。丁度的作品大多是比較喜氣洋洋的，下面簡要總結一下他的作品特點。

1、女主角皆豐乳肥臀，身材火爆，有極強的觀賞性。性格大多天真而淫蕩，對自身欲望處于無原則的尊重狀態。一聽說有“好事”，便踴躍響應那種。相反，男性形象非呆即惡。雖然丁度的影片會讓不少女性反感，但也有人說丁度是男性中最可能的女權主義者。最經典的臺詞出現在[米蘭達]中，“我真想有一天能像你們男人一樣從后面做你?！?/p>

2、丁度對女性的身體，有種戀物狂般的喜愛。動輒就是超級大特寫，使其重要器官一覽無遺，尤對胸、臀二處格外關照。從不管是否情節需要，邏輯合理。興致一來，一個美肉娘就風情怒放了。

3、愛情觀，丁度秉承兩點，一為“性愛分離觀”，更準確的說法是，有愛必有性，有性未必有愛。第二個觀點是，在愛情面前，面子問題無足輕重，且顯得愚蠢。

4、丁度會經常在他的影片中出現，順便吃吃女演員的豆腐。

丁度被譽為情色電影皇帝，他的影迷在全世界正呈幾何比例上升。目前為止，這位老爹已完成了30余部影片，最近還用DV拍攝了一套情色短片。每次在銀幕上看見他，總有些老態，但精神還好。看來，他準備一直干下去。

不可不看，不可再看

這是位詩人、思想家、哲學家和電影大師。父親是法西斯軍官，母親則對墨索里尼極其反感。14歲時對宗教產生敵意，曾加入共產黨，但因其同性戀身份被意大利共產黨開除。而帕索里尼之死也是因為猥褻少男，而被少男亂棒擊斃。但帕索里尼一直對共產主義充滿熱情。這是20世紀最為復雜和矛盾的一位藝術家，而不僅僅是位電影導演。

帕索里尼最重要的作品為他的生命三部曲，[十日談]、[坎特伯雷故事]和[一千零一夜]。帕索里尼特意擷取了這三部名著中的情色部分，作了大量自然主義手法的描述。他舍棄了以往在[定理]和[大鳥和小鳥]中的先鋒作派，以平實直至粗糙的手段，講述人性最活潑跳躍的那一部分。情欲在這三部曲里變得既深刻又狂熱，欲望不再成為羈絆，而像酒一樣，成為人們排憂解難的最好良方。帕索里尼視性愛為人類惟一的，也是最后的歡樂之源。按帕索里尼自己的話說：我要向你們表明，我要向你們述說，我要向你們提醒。

帕索里尼的最后一部作品[索羅瑪的120天]，不僅對帕索里尼而言，對世界影壇來講，都是極為罕見的。不少人把這視為最難以忍受的一部電影。在這部沒有直接表現真實性交的電影里，“性”卻被最大限度地放大了。首先，愛是被嚴令禁止的。而性，則完全不與感情掛鉤，而以非常邊緣化的手段呈現給世人，食用排泄品、割舍、死亡恫嚇，不一而足。人們的身體無時無刻不在展示，而欲望之花卻在枯萎。人的全部性靈在[索多瑪的120天]里遭到了毀滅性的打擊。此片直接影響了庫布里克的[大開眼戒]，而[索多瑪的120天]的殘酷和凜冽，卻無人繼承，也無須繼承。這是世界電影史上惟一一部“不可不看，卻不可再看”的影片。