伙計們，你們還在笑嗎？

以下八位大師級笑匠，來自東西南北，在他們的黃金時代，皆為叱咤一時的風(fēng)云人物，又不乏能編能導(dǎo)的全才。如今，他們多已上了天堂，但他們的經(jīng)典喜劇，今天仍讓我們發(fā)笑。

某種程度上，他比卓別林更偉大

巴斯特·基頓

Buster Keaton 1895－1966

在貝托盧奇的情色片[夢想家]中，兩位影癡曾有一番關(guān)于基頓和卓別林孰更了不起的爭論，但最終誰也未說服對方不了了之。或許熟悉卓別林而不諳基頓為何人的觀眾會覺得，還會有誰比卓別林更偉大，或者說，更好玩嗎？但只要你看過[將軍號]，可能就會信服，某種程度上基頓確實(shí)比卓別林更偉大，因?yàn)樗麩o須做任何動作，往那兒一呆立，僅憑一副麻木不仁的死樣，就能叫你樂不可支，稍一皺眉，又能惹來一陣笑。就因?yàn)閇將軍號]，基頓征服了我。而且，基頓雖然面冷，但他的角色絕不是沒有感情的，只是他所有的感情，都包含在他那面無表情的一舉一動中了。

基頓生于雜耍表演世家，一生拍片無數(shù)，能導(dǎo)善演，是默片時代的喜劇巨星，但進(jìn)入有聲電影時代，事業(yè)一落千丈，晚年相當(dāng)凄涼，在他后來客串出演的經(jīng)典黑色電影[日落大道]和卓別林的[舞臺生涯]中，都有對他慘淡晚年的真實(shí)寫照，不勝心酸。

個人特色：1.因表演時永遠(yuǎn)臉無表情，人稱“冷面笑匠”，但這個特點(diǎn)卻又與他所扮演的角色常常陷入麻煩的危急狀況形成鮮明對比，笑果非凡；2.極善于運(yùn)用時間差制造驚險場面，叫觀眾為之擔(dān)憂，但因?yàn)橛嬎憔?xì)，又讓觀眾為他的安然無恙松一口氣。

經(jīng)典代表作：[將軍號]（The General，1927）、[小私家偵探]（Sherlock， Jr.，1924）

說實(shí)話，我只看過基頓這一部電影，但即使距今77年，它仍然非常有觀賞性，在[將軍號]中，基頓的表演和驚險動作場面都絕對經(jīng)典，能叫人立刻愛上這個家伙。而片中那個火車掉入峽谷的壯觀鏡頭，至今令人震撼不已。

一顆金子般的心

查理·卓別林

Charles Chaplin 1889－1997

一代笑匠，號稱世界的“良心”，也是自電影誕生以來，聲名傳播地最為久遠(yuǎn)的編劇、演員和導(dǎo)演。生于倫敦，父母都是小演員。5歲便登臺獻(xiàn)藝，10歲隨劇團(tuán)赴美時，獲喜劇明星麥克·謝內(nèi)特發(fā)掘，進(jìn)入好萊塢。此時正是默片的黃金時代，他在15年時間內(nèi)，創(chuàng)造出流浪漢夏爾洛這一永垂青史的經(jīng)典形象。喜劇泰斗的地位也借此奠定。

卓別林早期風(fēng)格，以制造扔蛋糕式鬧劇為主，1921年的[尋子遇仙記]風(fēng)向一變，以溫柔之心開始憫懷人間疾苦，之后佳作迭出。1940年，堅持拍攝默片的卓別林改變初衷，開了金口，有了自己第一部有聲電影[大獨(dú)裁者]，鋒芒直指重權(quán)在握的狂魔希特勒。其后雖有[舞臺生涯作]和[凡爾杜先生]這類杰作問世，但以不復(fù)默片時代的輝煌。麥卡錫主義盛行之時，傾向進(jìn)步的卓別林離開了給他帶來巨大聲名的美國，遠(yuǎn)赴瑞士。即使這樣，1972年，美國影藝學(xué)院特別頒了一座奧斯卡獎表揚(yáng)他對影壇的特殊貢獻(xiàn)。1975年，卓別林又被英國女王伊麗莎白二世封為爵士。

個人特色：1.超想像力的身體語言，善于利用物件制造噱頭，如水池、毛巾、自動樓梯、皮鞋、軸承等，笑料所及，無所不為其用；2.有聲片時期，內(nèi)景居多，有著明顯的舞臺劇風(fēng)格；3.樸素的人文關(guān)懷，其影片多描寫普通人之間深切的關(guān)懷。這也是卓別林永恒和偉大的重要原因。

經(jīng)典代表作：[城市之光]

還是流浪漢夏爾洛，這次他又無私地幫助了一個盲女。在她復(fù)明之后，他又開始了流浪生涯。這是卓別林默片時期的顛峰之作，其善意的感傷沒有因其無聲的黑白而有絲毫褪色。

無政府主義四賤客

馬克斯兄弟 Marx Brothers

盡管他們只合作了十?dāng)?shù)部電影，但仍被譽(yù)為影史最成功的喜劇團(tuán)體之一，熱衷于塑造或癲狂或裝傻充愣的人物和表現(xiàn)荒誕不經(jīng)的內(nèi)容，并憑此獨(dú)步上世紀(jì)30年代的喜劇電影界。四兄弟年幼時受身為雜耍演員的母親的鼓勵，苦學(xué)歌舞表演，經(jīng)過奮斗，1925年他們以歌舞劇《可可豆》征服了百老匯，4年后又闖入好萊塢，取得一定成功后又去了紐約，在30年代初期拍攝了三部被公認(rèn)為最佳馬克斯兄弟喜劇的電影：[騙人把戲]（Monkey Business，1931）、[馬毛]（Horse Feathers，1932）和[鴨子湯]（Duck Soup，1933），它們的共同特點(diǎn)就是極盡政治諷刺之能事，尤其是對當(dāng)時崛起的納粹黨。之后又重返好萊塢，在票房上達(dá)到了成功的頂峰，直到40年代初，之后兄弟四人各自單飛，這個傳奇組合就此解散。馬克斯兄弟對今后的以多人插科打諢為特色的喜劇團(tuán)體影響甚巨，甚至在惡搞動畫片[南方公園]中四個以爆粗為樂的小屁孩兒身上，都能看到他們的影子。

個人特色：1.在銀幕上，格羅克·馬克思永遠(yuǎn)在擺弄他的雪茄，唇上還留著黑化妝油涂上去的“胡子”；2.言行極富無政府主義和荒誕主義色彩。

經(jīng)典代表作：[鴨子湯]

馬克斯兄弟最出名的電影，講述一個虛構(gòu)的美國州政府陷入財政危機(jī)，于是向一位富婆借款，富婆的代價是讓一位腦筋有些不太正常的家伙做州長，結(jié)果把情況弄得一團(tuán)糟，為探清虛實(shí)，附近州派去幾個愚蠢的偵探，隨著他們的到來，混亂達(dá)到了頂點(diǎn)。[鴨子湯]在歷屆好萊塢百部佳片排行榜中都榜上有名，其中的經(jīng)典臺詞“我可以和你一起跳舞直到母牛回家。如果再想想，我寧愿和母牛一起跳舞直到你回家。”，在“吉尼斯世界紀(jì)錄”評選的“10名最偉大的電影臺詞”中排名第七。

喜劇實(shí)驗(yàn)大師

雅克·塔蒂

Jacques Tati 1909-1982

雖然一生只導(dǎo)演了5部電影，但這位集編、導(dǎo)、演于一身的法國喜劇泰斗被視為現(xiàn)代喜劇的鼻祖，憑低成本喜劇片[節(jié)日]一舉成名，講述了一位相貌古怪卻又討人喜歡的郵差弗蘭西斯的奇遇，之后不求重復(fù)的[胡洛先生的假期]的出現(xiàn)更被視為喜劇電影史及至電影史上的一件大事。

個人特色：1.主人公形神基本雷同，就像卓別林的流浪漢，塔蒂自己扮演的角色則是身著雨衣、不合身寬松長褲，說話時不忘撣煙斗、煙斗不離手，與環(huán)境格格不入的可笑人物，加上塔蒂一流的默劇演出，令人捧腹不已；2.不注重情節(jié)，喜歡復(fù)雜的喜劇結(jié)構(gòu)，擅長拿捏演員的搞笑表演與觀眾反應(yīng)之間的互動；3.由于影片對現(xiàn)代社會的復(fù)雜隱喻，極少取得巨大商業(yè)成功，但充滿實(shí)驗(yàn)性的現(xiàn)代創(chuàng)作手法，不僅令塔蒂成為之后導(dǎo)演爭相效法、影響力深遠(yuǎn)的大師，更是被電影學(xué)者將之與小津安二郎、戈達(dá)爾等人相提并論。

經(jīng)典代表作：[節(jié)日]（Jour de fete，1949）、[胡洛先生的假期]（Les Vacances de M. Hulot，1953）[我的舅舅]（Mon oncle，1958）、[游戲時間]（Playtime，1967）

塔蒂的作品少之又少，但幾乎部部是精品，其中又以[我的舅舅]最受歡迎也最為成功。影片繼續(xù)講述胡洛先生的故事，講述性情單純的他如何被盲目追求現(xiàn)代化的姐姐及姐夫“改造”失敗的種種笑料，塔蒂以他對科技與人性所作的微妙觀察，通過新舊生活模式自然/文明、溫情/寂涼的強(qiáng)烈對比，詼諧地體現(xiàn)了舊生活的溫馨親切與現(xiàn)代化生活的冰冷無情，既令人莞爾又不失深意，與[摩登時代]有異曲同工之妙。

一個老活寶

路易·德·費(fèi)奈斯

Louis de Funes 1914－1983

這位被譽(yù)為“法國國寶”的喜劇之王，28歲進(jìn)入影壇后，混了10年龍?zhí)祝蟠笮⌒【脱萘?0余部電影。直到1954年與法國巨星讓·迦本合作[穿越巴黎]，才使得這個身材矮胖、早早謝頂?shù)闹心昴腥艘慌e成名。成名后一發(fā)不可收拾，先主演了[方托馬斯]系列，演一個絲毫不具備辦案能力的警官。費(fèi)奈斯似乎對警察形象情有獨(dú)鐘，接著又主演了一套關(guān)于某寧靜小區(qū)某警察局一串荒唐事的系列影片，成功打造了“愚蠢警察”的最佳范例，這部系列也成為法國最成功的系列喜劇。1980年，費(fèi)奈斯自導(dǎo)自演了夢寐以求的莫里哀著名諷刺喜劇[吝嗇鬼]，同樣獲得巨大成功。在世界各地，費(fèi)奈斯擁有難以計數(shù)的影迷，僅我國引進(jìn)費(fèi)奈斯的影片就多達(dá)10部以上，最著名的便是[虎口脫險]。在法國，優(yōu)秀的喜劇演員不乏其人，但若生在費(fèi)奈斯的時代，就會被他的笑臉?biāo)蜎]。

個人特色：1.擁有復(fù)雜生動的面部表情和靈活多變的身體語言。喜吹口哨，做鬼臉；2.慣以一種男性少有的歇斯底里表現(xiàn)人物的愛憎，永遠(yuǎn)夸張，永遠(yuǎn)過火，卻也永遠(yuǎn)深得人心；3.他的身體里蘊(yùn)藏著極其可愛的“窮兇極惡”，將陽奉陰違、貪婪自私明白無誤地寫在臉上。

經(jīng)典代表作：[虎口脫險] La Grande Vadrouille 1965

“打死我也不說，打死你我也不說”，費(fèi)奈斯塑造的這位二戰(zhàn)時期的指揮家，豪無職業(yè)特性。費(fèi)奈斯善于“歪曲”人物的身份和特性，帶來的只是費(fèi)奈斯式的天真、偏執(zhí)和異想天開。在這個人物身上，費(fèi)奈斯得到了淋漓盡致的發(fā)揮，也是他獲得世界聲名的，最重要的一部電影。

板著臉讓你笑

杰克·萊蒙

Jack Lemmon 1925－2001

在西恩·潘之前，杰克·萊蒙也曾在威尼斯、柏林和戛納影帝，在奧斯卡影帝、最佳男配都有所斬獲，戛納還得過兩次封帝，可以說這是表演界前所未有的殊榮。1955年，杰克·萊蒙在[羅伯茨先生]中飾演一輕浮軍官，獲得奧斯卡最佳男配角后，奠定了他以后的輕喜劇路線。不久，杰克·萊蒙與著名喜劇導(dǎo)演比利·懷德的合作擦出一系列耀眼的火花，也使杰克·萊蒙的喜劇表演進(jìn)入一個更親切更逼近人心的嶄新世界。他與雪莉·麥克琳的合作，被譽(yù)為最佳喜劇情侶。而與好萊塢另一位著名喜劇明星沃爾特·馬修的搭擋，再加上比利·威爾的執(zhí)導(dǎo)，被譽(yù)為攻無不克的“鐵三角”，在整個60年代，杰克·萊蒙曾6次成為10大賣座明星。同時，他的正劇演出同樣出色。按比利·懷德的話說：有的人是明星，有的是演員，而萊蒙卻是藝術(shù)家。

個人特色：1.生活化的寫實(shí)表演，能在面無表情中制造緊張感；2.所飾人物大都為生活失意者，杰克·萊蒙賦予人物在特定情境中最準(zhǔn)確無誤的尷尬和失落；3.以正劇表演出演喜劇人物，這是杰克·萊蒙異于其他喜劇演員的過人之處。

經(jīng)典代表作：[單身公寓] Odd Cupple 1968

這是杰克·萊蒙和沃爾特·馬修最精彩的一次合作，兩個離婚又性格截然不同的男人試圖生活在一起，到頭來，還是被擰成了一堆亂麻。杰克·萊蒙在其中的表演張馳得當(dāng)，游刃有余，將一個事業(yè)和愛情落入僵局的中年男人詮釋得真實(shí)可信，而笑料的鋪陳雖連綿不斷，卻又清新自如。

永遠(yuǎn)的寅次郎

渥美清

Kiyoshi Atsumi 1928－1995

共48集的[寅次郎的故事]是影史上最長壽的喜劇系列，在日本本土放映時，每每形成節(jié)日氣氛，因“寅次郎”渥美清的離世，才得以終結(jié)。渥美清生于東京上野，原名田所康雄，早期在淺草劇院當(dāng)喜劇演員。1951年進(jìn)入電影界，其后10年在一些影片中扮演配角，并無特別表現(xiàn)。至1961年與山田洋次合作[男人辛苦：寅次郎的故事]中的主角寅次郎開始走紅，成為日本人心目中的喜神。渥美清以其夸張而不變形的表演，質(zhì)樸卻樸素的表演，塑造了一個熱愛家鄉(xiāng)卻又四處失戀，四處流浪的日本第一大閑人——寅次郎。他的善良、熱情和豁達(dá)，反映了日本平民最樸素最簡單也是最健康的歡樂。渥美清游歷了日本的名山大川，在自然景色中求得心靈的平和。

個人特色：1.自然樸實(shí)，十足的平民特色；2，一成不變的禮帽、舊西裝并內(nèi)套坎肩，這身行頭也為渥美清贏來東方卓別林的美譽(yù)；3.在嬉笑之余，仍能流露出一絲淡淡的愁悵。

寅次郎名言：

每當(dāng)看到海邊夕陽的落日，就備感親切呀！我這個沒有用的人，每天都是在反思中度過。每當(dāng)我在日本各地旅行的時候，就會不由自主地思念起遠(yuǎn)在東京故鄉(xiāng)的家人。妹妹櫻花她還好嗎？阿博怎樣了，滿男還在為升學(xué)的事而煩惱吧，叔叔和嬸嬸的身體還很健康吧！飯團(tuán)店的生意還不錯吧。廠長章魚的工廠是不是每天都在倒閉的危機(jī)中度過呀？

風(fēng)吹到哪里，我就走到哪里。

鬼馬狂想

許冠文1942－

香港市民喜劇的開創(chuàng)者，畢業(yè)于香港中文大學(xué)聯(lián)合書院社會系。大學(xué)二年級時香港組建電視臺，大學(xué)畢業(yè)后曾任中學(xué)教師、廣告公司經(jīng)理等職。1968年與其弟著名歌星許冠杰聯(lián)合出演電視劇[雙星報喜]，創(chuàng)下當(dāng)年香港電視最高收視率。1972年被李翰祥選入主演[大軍閥]，成為一線明星。70年代末至80年代初，許冠文和許冠杰、許冠英組建許氏兄弟公司，制作出[鬼馬雙星]、[半斤八兩]等市民喜劇佳作，屢創(chuàng)票房奇跡，一時風(fēng)光無兩，為港式喜劇建立了新的典范。許冠文身兼編導(dǎo)、表演、制片等數(shù)職。1981年編導(dǎo)并主演了[摩登保鏢]獲第一屆香港金像獎最佳男主角獎，1988年出演[雞同鴨講]于1989年獲美國拉斯維加斯國際喜劇電影節(jié)最佳男主角獎。還和鞏俐、張曼玉聯(lián)合主演過正劇[中國盒]。許冠文是香港喜劇電影旗幟性人物，淡出影壇數(shù)年后，今年又有[煎炸三寶]和[父親大人]兩部新作面世。

個人特色：1.愛戴秀瑯眼鏡，多出演憨直斯文的好好先生；2.表演富有層次，能在喜怒快速轉(zhuǎn)換之際表達(dá)人物清晰的心理軌跡；3.其電影多表現(xiàn)小人物的白日夢，并能善意地展現(xiàn)白日夢的破滅，是寬容大于嘲諷，對社會現(xiàn)實(shí)也多諷喻。

經(jīng)典代表作：[半斤八兩] 1976

韋家輝2003年的賀歲片[狂想曲]便是直接翻拍許冠文這部自編自導(dǎo)自演的名作。一個草臺班子式的偵探社演繹了一連圈啼笑皆非的鬧劇。許冠文在這部影片里顯現(xiàn)出他對挖掘連珠炮式笑料的超凡膽識，全片幾乎無一冷場，大包袱套小包袱，接踵而至，又在笑料中反映出了當(dāng)時港人急功近利，善于自我安慰的性格特征。