一枝一葉總關(guān)情

尹石 1953年12月生于洪澤湖畔，大學(xué)文化。現(xiàn)為江蘇省美術(shù)家協(xié)會秘書長，中國美術(shù)家協(xié)會理事，國家一級美術(shù)師，南京印社理事，江蘇省文聯(lián)委員。

作品多次參加國際國內(nèi)的各類展覽，在國內(nèi)外報刊上發(fā)表了大量作品。編著出版《寫意墨竹法》、《寫意菊花法》、《怎樣畫竹提高篇》、《尹石中國畫精選集》。辭條及作品被輯入《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》、《中國當(dāng)代美術(shù)家人名錄》、《中國現(xiàn)代書法界人名辭典》、《中國美術(shù)家會員辭典》等30余部辭書和作品集，作品被國內(nèi)美術(shù)館和國外藝術(shù)團體收藏。

江南一竹 金陵尹石

竹，在中華傳統(tǒng)文化中含有高尚品格之象征和寓意，故千百年來為文人騷客所吟誦，為丹青高手所推崇。宋代文與可，首開墨竹之先河，竹師自然，濃正淡背；元代趙子昂以書寫竹，枝葉紛披，青森勃茂；明代文征明，寫竹遒勁，縱橫灑脫；清代鄭板橋，畫竹清勁挺拔，倔強不馴……竹影千姿，墨竹競秀，個中無不寄托了畫家的情懷、學(xué)養(yǎng)與追求。當(dāng)代，金陵畫家尹石先生對竹情有獨鐘，他通析歷代畫竹名家名作，潛心墨竹之道30余年，托物言志，寫竹吟竹，千錘百煉，水墨淋漓，揮寫自如，得心應(yīng)手，自成一家，聲譽畫壇。南京印社社長、著名書畫鑒賞家史樹青老先生在欣賞尹石作品后，欣然為其題書一幅“江南一竹”相贈，雅號不脛而傳。

蘇軾有詩云：“寧可食無肉，不可居無竹，無肉令人瘦，無竹令人俗。”尹石先生將其作為座右銘，追求竹至尚的境界和品位。他寓于石城虎踞關(guān)上，常漫步于清涼山竹林間，“朝與竹平游，暮與竹平朋”，對竹之支庶、形色、情狀、聚散、榮枯、老稚等作細(xì)致觀察，對竹之春、夏、秋、冬和風(fēng)、晴、雨、雪中的特殊狀態(tài)細(xì)加探求。他常深入深山大澤、竹海竹鄉(xiāng)：寫生，觀察竹的形態(tài)變化，體驗、感悟竹的精神世界。經(jīng)年這般神與物游，儲備畫材，方才胸有成竹、振筆直遂，竹生紙上，各彰神態(tài)。

在理論方面，尹石先生對文與可的“胸有成竹”和鄭板橋的“胸?zé)o成竹”有精辟的見解。他認(rèn)為，胸有成竹為“意在筆先”指運籌帷幄，謀篇人略，指揮若定，心手同一；而“胸?zé)o成竹”則“意在筆后”，展紙寫去，隨機應(yīng)變，恰到好處，兩者對立統(tǒng)一。在寫竹的構(gòu)圖方面，尹石先生主張“疏能來巢，密可篩月”與古人的“疏能走馬，密不通風(fēng)”有異曲同工之妙。在“筆”與“墨”、“黑”與“白”、 “心”與“手”、“修”與“養(yǎng)”、“氣”與“度”、“境”與“界”等諸多方面均已形成其理論體系。這就為其寫竹奠定了較好的理論基礎(chǔ)，“眼高”“手追”，別開生面。

尹石畫竹 自成一家

看尹石先生寫竹是一種精神享受。其寫竹竿，用石鼓文之筆法，遒勁圓健；枝用草書法，運筆疾而有力，下筆勁利，實按虛起；葉以行楷兼隸法出之，靈活多變，濃淡摻差，層次分明。充分發(fā)揮自己具有扎實的書法功底恣意寫之，使筆下墨竹盈蕩畫法的意蘊與理趣。他寫竹，不管是巨幅大作還是斗方小品，謀篇布局論穿插、前后、疏密、虛實；造型講正側(cè)偃仰主次，用墨求濃淡枯濕變化，筆墨明潔，簡括勁利，意在筆先，一氣呵成。觀其靜竹，“兩枝修竹出重霄，幾葉新篁倒掛梢”，枝舉葉俯，亭亭玉立，新篁、竹筍沒骨法寫之，有“昭蘇萬物春風(fēng)裹，更有筍尖出土忙”之意境；賞其雨竹，淡墨氤氳，枝葉因勢下垂，桿枝猶濕，甚顯“雨后幽篁分外看”之詩意；看其風(fēng)竹、造型迎風(fēng)取勢，葉隨風(fēng)飄舞，瀟瀟灑灑，若置人于山雨欲來，大風(fēng)起兮之境，又若聽到竹間秋聲，另人振奮：望其雪竹，筆行之際，飛白斑駁，竹間留下片片雪跡，遠(yuǎn)山迷朦，近水滯流，大有寒凝大地發(fā)春華之感，盡現(xiàn)竹經(jīng)寒冬而不凋、傲雪凌寒的堅貞性格；瞧其月竹，三、五勁竹，迎看月光而上，淡墨托月，葉微搖曳，寫出“滿林明月凌清風(fēng)”之意蘊，今人產(chǎn)生“月是故鄉(xiāng)明”的游子之情。南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、著名美術(shù)評論家左莊偉先生觀其墨竹后說：“尹石先生畫竹為畫壇矚目，他遠(yuǎn)師文與可，崇尚鄭板橋，學(xué)貫古今，自成一家。他筆下墨竹既有文與可竹之豐存，又有鄭板橋竹之骨氣。他力求塑造完美人格象征的藝術(shù)形象，著意于竹之精神氣質(zhì)，高潔、挺拔和遒勁，更著力于形式美的創(chuàng)造。”

著名華人陳香梅女士看到尹石的《春風(fēng)又綠江南岸》墨竹后托書贊曰：“釋讀大作，果然江南才子。”著名詩人憶明珠題贈尹石畫竹詩云：“文字相交三十年，羨君沉醉筆中天。走筆颯颯秋風(fēng)起，卻是滿紙碧瑯情。”

金石花鳥 竹外工夫

尹石畫竹之所以取得成功，余以為，除了其對竹之本身的理解、寄情、筆墨功夫外，還在于他的“竹外工夫”——花鳥畫、書法、篆刻和文學(xué)等諸多底蘊使然。他早年曾受益于揚州著名花鳥畫家王板哉老師，其花鳥畫中紫藤、海棠、鷹、魚、蟲等題材均各具特色；書法通臨石鼓文，長于行草篆隸，老辣自成；篆刻師秦漢，常從金文瓦當(dāng)、漢簡古幣中汲取營養(yǎng)，切沖并馳，熔金石書畫味于一爐、品位高古。尹石先生是位情感豐富的人。這可能是因為他愛好文學(xué)之故。而對他影響最大的因素有二：一是他的文學(xué)導(dǎo)師——著名詩人、散文家憶明珠先生，二是中國古典文學(xué)作品。故在尹石的繪畫作品中、常自然地流溢出詩情畫意，寄托著他對生活、對人生、對自然美的情感和追求。

尹石先生出版的《尹石中國畫精品集》和《畫竹要訣》、《畫菊要訣》、《怎樣畫竹提高篇》等專著，充分展示了他對畫藝?yán)碚摵图挤?尤其對寫竹)的精湛闡述。

尹石先生現(xiàn)擔(dān)任江蘇省美協(xié)秘書長職，又是中國美協(xié)理事，工作繁忙，但忙中偷閑，他始終認(rèn)為自己首先是藝術(shù)家，而后才是小職員，創(chuàng)作和作品是他永遠(yuǎn)的生命。

鄭板橋有詩曰：“衙齋臥聽瀟瀟竹，疑是民間疾苦聲，些小吾曹州官吏，一枝一葉總關(guān)情”，畫家尹石先生又何嘗不是關(guān)情于竹，寄情于竹呢。在一枝一葉間，追尋他對藝術(shù)、對人生的至高境界。