在紫砂器上掛釉始創(chuàng)于明萬歷,由制壺名家“歐正春”創(chuàng)造,而發(fā)展于清雍、乾時(shí)期。乾隆時(shí)朱琰《陶說》載:“明時(shí)江南常州府宜興歐姓者造瓷器,日歐窯,有仿哥窯紋片者,有仿官、鈞窯色者,彩色甚多,頗佳?!币蒜x從明末開始進(jìn)獻(xiàn)于宮廷,也是貴族、大臣、文人相爭的器物,宜鈞的釉色以灰藍(lán)釉最為珍貴,這種釉色在灰黑與藍(lán)綠之間,深艷光亮。“灰中有藍(lán)暈,艷若蝴蝶花?!绷硗膺€有天青、天藍(lán)、月白、翠綠、烏黑等諸色,胎體由于是紫砂泥,多屬松砂、第松砂,所以較為輕薄松脆,一般器物外滿釉。宜鈞器由于釉汁掩蓋了紫砂固有的天然肌理和質(zhì)樸古雅的藝術(shù)本色,在明便衰落了,但它畢竟曾經(jīng)輝煌過,是宜興紫砂史上不可缺少的一頁。中國已出版的紫砂器鑒賞圖錄等書、刊中只有幾把乾隆宜鈞漢方壺,而故宮收藏也只有約20余件,可見實(shí)是珍貴,為此,我將館藏的部分宜鈞紫砂器介紹給藏友共同鑒賞。對(duì)深入研究宜鈞窯有著極其重要的現(xiàn)實(shí)意義。
